比起TV和Rondo，劇場(chǎng)版往前進(jìn)了一大步因?yàn)橐恍┟鞔_的標(biāo)志、舞臺(tái)劇的聯(lián)動(dòng)、劇作上的提示甚至是劇場(chǎng)版里call back，我們不得不相信圣翔地下333米確實(shí)有這么個(gè)可怕的劇場(chǎng)，那些Revue是真實(shí)發(fā)生的，這其中也包括蕉的輪回于是在此基礎(chǔ)上，TV版成為了不折不扣的超現(xiàn)實(shí)主義奇幻作品成為top star的誘惑，導(dǎo)致舞臺(tái)少女的競(jìng)爭(zhēng)，也導(dǎo)致了觀眾們過(guò)分關(guān)注所謂的實(shí)力排名—但這些其實(shí)都是這個(gè)作品最不重要的東西而在劇場(chǎng)版里，這些東西統(tǒng)統(tǒng)被摒棄了先是我們失去了一個(gè)能確定她們Revue發(fā)生在現(xiàn)實(shí)中的依據(jù)——如果所有的Revue都發(fā)生在乘車(chē)去參觀新國(guó)立第一歌劇團(tuán)及皆殺のRevue之后，就無(wú)法解釋101回圣翔祭動(dòng)員會(huì)上大家若有所思的狀態(tài)和緊隨其后的終于展示的舞臺(tái)少女的死顯然，皆殺和動(dòng)員會(huì)之間是斷開(kāi)的那么大家到底是在哪里進(jìn)行Revue的呢？值得注意的是在皆殺結(jié)束后，載著蕉和戀的車(chē)并沒(méi)有停之后蕉在中途下車(chē)所以這時(shí)在圣翔的8人只有戀?zèng)]有出現(xiàn)在動(dòng)員會(huì)當(dāng)這節(jié)車(chē)廂終于在沙漠里脫軌停下后，戀開(kāi)始走向盡頭的東京塔另一邊光直接乘坐倫敦地鐵到達(dá)地下劇場(chǎng)同樣，作為唯一一位在找到Revue對(duì)手前受對(duì)種種阻撓的角色，我們企圖能從光的行動(dòng)軌跡中窺探出這個(gè)地下劇場(chǎng)的解構(gòu)但很明顯，這個(gè)劇場(chǎng)仿佛沒(méi)有結(jié)構(gòu)從晝的奧林匹克跳下后，光仿佛坐上了和之前皆殺線路相同的列車(chē)，但卻到達(dá)了在云端的長(zhǎng)頸鹿終點(diǎn)——和蕉戀顯然不是一條線（這個(gè)云端也是最后除戀光外7人相聚之處，挺有意思的伏筆）而在迷宮開(kāi)始Revue前，已經(jīng)結(jié)束Revue的5位同樣坐著裝滿(mǎn)PZ(Position Zero縮寫(xiě)，下文皆是)石頭的火車(chē)穿行在劇場(chǎng)準(zhǔn)備觀看（和TV11集相似）到這里我們有理由相信，這個(gè)完全不同于圣翔的地下劇場(chǎng)并非真實(shí)存在——輔以錯(cuò)綜的鐵軌它仿佛非理性和無(wú)邏輯的集合體其次，對(duì)于9人內(nèi)競(jìng)爭(zhēng)-選拔體系的徹底破壞在星光館除戀光外所有人都在場(chǎng)的那場(chǎng)日常群戲里，只有香和鵝記得5.14是選拔開(kāi)始一周年的日子（蕉應(yīng)該也記得，畢竟給了她被這邊聊天吸引的特寫(xiě)，輪回那么多次她應(yīng)該深深銘記）同樣，在作為序幕的皆殺中，面對(duì)香對(duì)于成為top star的執(zhí)念，蕉非常冷酷地回應(yīng)：這不是什么選拔

同樣，長(zhǎng)頸鹿在臨近終章的自燃行為，也是對(duì)于打破選拔體系的再次強(qiáng)調(diào)。

現(xiàn)在，讓我們回到這個(gè)探討的初衷：既非現(xiàn)實(shí)意義上的Revue，又非爭(zhēng)奪top star的選拔，那么她們到底是在打什么？其實(shí)對(duì)于這方面的理解方面也無(wú)須再贅言了借長(zhǎng)頸鹿之口、甚至不斷打破的第四面墻我們已經(jīng)不斷被告知這個(gè)以Starlight為敘事嵌套完結(jié)之后的故事為何而來(lái)——因?yàn)橛^眾熱切地盼望，希望窺探到更多舞臺(tái)少女的生活（生活即舞臺(tái)，她們已處于舞臺(tái)之上）這是各組關(guān)系性的視覺(jué)化（當(dāng)然理解為承接粉絲意志展示各組CP后續(xù)也完全可以）——她們?cè)谶@段關(guān)系中的愛(ài)恨情仇/過(guò)去與未來(lái)/精神交流的形象展示如果TV是以比較絕對(duì)意義上戀個(gè)人視角展開(kāi)，那么劇場(chǎng)版完成了從主角內(nèi)視角到上帝視角的飛躍——我們?nèi)轿涣私饬艘苍S在同一時(shí)間發(fā)生的各組Revue的全過(guò)程于是由于明確的能指鏈斷裂（動(dòng)畫(huà)無(wú)法與現(xiàn)實(shí)對(duì)應(yīng)），這些段落便成為了意識(shí)/心理描寫(xiě)你可以認(rèn)為她們真的打了，但更合理的解釋是，她們?cè)谂R近畢業(yè)時(shí)巨大的迷惘、焦慮、恐懼里，產(chǎn)生了若干類(lèi)似星光館爭(zhēng)吵的段落Revue便是解決這些矛盾過(guò)程的視覺(jué)化處理其實(shí)這個(gè)斷裂邏輯和被頻頻拿來(lái)作比較的《少女革命》非常相似在最后兩集中，鳳理事長(zhǎng)揭露了他的全息投影儀——告訴觀眾和Utena此前所謂的決斗都是幻象在這樣直接/間接的能指漂移里，作品的多義性得以達(dá)成——只要在邏輯自洽的前提下，你認(rèn)為它想表達(dá)什么都是對(duì)的但由于少歌更像是命題作文，在偶像企劃的框架下，古川能讓它達(dá)到這個(gè)程度已經(jīng)是最理想的結(jié)果了這樣一來(lái)很多問(wèn)題便迎刃而解下面嘗試分幾部分來(lái)詳細(xì)逐一分析接續(xù)著Rondo結(jié)尾那個(gè)看似深不可測(cè)的結(jié)尾——舞臺(tái)少女的死，由蕉主導(dǎo)的皆殺率先把由再演得出的結(jié)局示以眾人

這部分要和Rondo幾個(gè)片段連在一起才能琢磨出味道。

也有同好經(jīng)過(guò)分析拉了個(gè)時(shí)間線：“TV Revue——口口口再演revue（同時(shí)口口口中蕉在觀看再演）——皆殺的revue——口口口中藍(lán)光下蕉抖扣子——口口口中藍(lán)光下蕉在等光（考慮到校服和revue服的變化）——新作劇場(chǎng)版后續(xù)revue”[1]但是這個(gè)時(shí)間線依舊有些別扭的地方比如Rondo里蕉能觀看再演自身就很悖論：因?yàn)樵傺菰诠獾谝淮无D(zhuǎn)學(xué)到圣翔時(shí)已經(jīng)結(jié)束了；蕉卻依然能把這不知是第多少次的11天選拔+戀光終章再巡回游覽一遍又比如Rondo里蕉等到光來(lái)了，而從之前分析過(guò)的時(shí)間線上來(lái)看，動(dòng)員大會(huì)這個(gè)時(shí)間點(diǎn)蕉應(yīng)該已經(jīng)和光見(jiàn)過(guò)面了但動(dòng)員大會(huì)之后便是皆殺的后續(xù)——舞臺(tái)少女尸體的展示和眾人吃番茄的決意時(shí)刻

而此時(shí)此刻，由緊接著的回憶插入和長(zhǎng)頸鹿召喚得知，光還在倫敦。

嘗試把這幾個(gè)邏輯不通的地方放在一起再思考，好像就通了首先為什么是蕉來(lái)?yè)?dān)任這個(gè)來(lái)打醒大家的角色，又或者說(shuō)蕉為什么上來(lái)劈頭蓋臉就很狂氣地大殺四方臨近畢業(yè)，每個(gè)人都表現(xiàn)出來(lái)了對(duì)于即將到來(lái)的未來(lái)和分別的抗拒與迷惘蕉對(duì)于未來(lái)的認(rèn)知同樣不清晰對(duì)比開(kāi)篇的志愿和結(jié)尾的彩蛋，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)除了光之外，8人的結(jié)局里有2人與之前完全不同，這二人就是純蕉但是蕉依然在什么都不明朗的時(shí)候不斷詰問(wèn)那句：“列車(chē)終將駛向下一站，那舞臺(tái)如何？我們又何去何從呢？”這里必須補(bǔ)充古川在訪談中說(shuō)到的關(guān)于列車(chē)的隱喻:“今回やっているのもすれとおなじで、注意してみていただければわかりますが、キャラクターが次のステージや舞臺(tái)に進(jìn)もうとする過(guò)程では、必ず列車(chē)に乗っているんです…その他のシーンでも列車(chē)は隨所に出てきますが、すべては人生の次のステージに向かうためのモチーフとして意識(shí)的に取り入れています”[2]因?yàn)榈谝淮慰吹氖蔷W(wǎng)頁(yè)英文翻譯，谷歌是這么翻譯的:‘If you look carefully, you’ll understand, character is next stage in the process of going to the stage, I always get on the train… Other scene But trains come out everywhere, but everything is next to life stage to go to motif, I am consciously incorporating it as.’雖然這段英文完全讀不通，但我還是被代表“站臺(tái)”、“舞臺(tái)”、“上演”、“（人生）階段”的stage多關(guān)給震懾到了——通過(guò)完美的視覺(jué)化呈現(xiàn)，stage的多義性和曖昧化被天才般的串聯(lián)起來(lái)參考了鴿學(xué)家的中文翻譯為：‘如果你仔細(xì)觀察，你會(huì)發(fā)現(xiàn)，當(dāng)人物試圖進(jìn)入下一個(gè)階段或舞臺(tái)，總是在乘坐火車(chē)……列車(chē)也出現(xiàn)在其他場(chǎng)景中，所有列車(chē)出現(xiàn)的這些場(chǎng)景都被有意識(shí)地隱喻了列車(chē)作為駛向人生的下一個(gè)階段的標(biāo)志[3]雖然在這篇訪談里古川也說(shuō)到，“讓奈奈接續(xù)Rondo里的角色，來(lái)繼續(xù)擔(dān)任劇場(chǎng)版里介紹性的部分

”個(gè)人認(rèn)為這并非蕉此舉的全部原因。

。

結(jié)合WSB歌詞，“役終われば花と散れ”——“角色（生命）演畢 隨花散盡”[4]，和在皆殺結(jié)束，蕉再次問(wèn)出那句話后，留下一句“我們已經(jīng)死了啊”蕉在警醒伙伴們：不論是Revue的結(jié)束，還是再演的盡頭，都意味著舞臺(tái)少女的死這兩種死亡在Rondo和WSB里，都有著明確的展現(xiàn)提到死亡，不可避免要講到再生產(chǎn)但WSB的再生產(chǎn)和TV的展示有所不同（后文會(huì)講）結(jié)合古川講述：“役者は舞臺(tái)に立つたびに「死と再生」を繰り返す存在として描いています”[5]——演員們每次上臺(tái)都在重復(fù)“死亡和重生”[6]以下為個(gè)人對(duì)于這里的理解：1. 每一次登上舞臺(tái)，演出結(jié)束之時(shí)，作為角色而具象化的演員的精神便死去一次不知大家是否有關(guān)于大型活動(dòng)/演出臺(tái)前/幕后的經(jīng)歷當(dāng)活動(dòng)/演出結(jié)束之時(shí)，單純作為一個(gè)參與其中的人，除了成就感，最快體會(huì)到的便是無(wú)盡的空虛，更不用說(shuō)需要調(diào)動(dòng)深層情感體驗(yàn)的演員們正如戀在結(jié)尾時(shí)說(shuō)的，“我大概是世界上最空虛的人了吧”所以，也對(duì)應(yīng)戀在TV中常說(shuō)的“舞臺(tái)少女日日進(jìn)化中”每次登上舞臺(tái)，演員都會(huì)是全新的、獨(dú)一無(wú)二的、與前一場(chǎng)不同的狀態(tài)這便是舞臺(tái)/戲劇的魅力2. 再演是蕉對(duì)于過(guò)去的執(zhí)念所造就的對(duì)于所謂選拔和成為top star，蕉自始至終沒(méi)有任何興趣舞臺(tái)少女大場(chǎng)奈奈誕生的時(shí)刻就是99回圣翔祭結(jié)束的時(shí)刻無(wú)盡地重復(fù)同樣的舞臺(tái)內(nèi)容，是對(duì)于演員閃耀的消耗和折損就像克在Revue開(kāi)始前與鵝對(duì)弈時(shí)說(shuō)：“早就將舞臺(tái)當(dāng)作我的人生目標(biāo)，但我卻也遲遲沒(méi)有進(jìn)入下一個(gè)舞臺(tái)對(duì)與你一同的Revue感到滿(mǎn)足，在其中慢慢腐朽”【這時(shí)，我們應(yīng)該回頭看看這標(biāo)題了：wi(l)d-screen baroque我們已經(jīng)明確知曉了去掉括號(hào)里的l，wid-screen baroque指代一種以“超現(xiàn)實(shí)的人物、暴力、陰謀、奢侈的場(chǎng)景或動(dòng)作以及快節(jié)奏的情節(jié)”[7]為特點(diǎn)的科幻小說(shuō)子類(lèi)型引用科幻百科給出的解釋?zhuān)覀兩踔量梢灾苯影堰@種風(fēng)格等同于太空歌劇以下是該類(lèi)型的提出者，Brian Aldiss為1964年名為Flight Into Yesterday的小說(shuō)作序時(shí)，寫(xiě)了這樣一段可以概況該類(lèi)型特點(diǎn)的話：“它們的情節(jié)都非常復(fù)雜縝密并且通常趨向荒謬，它們的角色有著很短的名字和壽命他們對(duì)不可能和可能的事一樣樂(lè)此不疲他們嚴(yán)格遵從字典里對(duì)巴洛克的定義；這就意味著他們的風(fēng)格狂野且豐富，并非那種簡(jiǎn)約的風(fēng)格這種風(fēng)格非常古怪，有時(shí)又會(huì)退回單純的奢華正如寬銀幕一般，以空間和可能的時(shí)間旅行為道具，整個(gè)太陽(yáng)系都是他們的基礎(chǔ)背景設(shè)定”[8]這個(gè)浮夸的風(fēng)格多少會(huì)讓人對(duì)劇場(chǎng)版里接近奢華的Revue場(chǎng)面有所聯(lián)想當(dāng)然，我們同樣不能忽視的是baroque這種風(fēng)格本身的意涵由其詞源本義‘畸形的珍珠’所引申的華麗/繁復(fù)/乖張這一系列意義在嚴(yán)肅批評(píng)中已不再常用作為上承文藝復(fù)興/矯飾主義，下啟啟蒙運(yùn)動(dòng)/新古典主義洛可可的西方藝術(shù)橋梁性時(shí)期，經(jīng)年累月沉淀下來(lái)baroque已經(jīng)成為“展示強(qiáng)烈運(yùn)動(dòng)和情感強(qiáng)度能量”藝術(shù)品的代名詞[9]想想維拉斯凱茲的《宮娥》、倫勃朗的《夜巡》、卡拉瓦喬的《基督下葬》……這些畫(huà)可以視作巴洛克最直觀的核心體現(xiàn)：在沒(méi)有攝影的年代，畫(huà)家們憑借對(duì)光與色的理解，成功創(chuàng)造出了某種意義上的“決定性時(shí)刻”[10]——對(duì)即將進(jìn)行的運(yùn)動(dòng)趨勢(shì)的凝固補(bǔ)充：德勒茲在《褶子》一書(shū)中專(zhuān)門(mén)論述過(guò)baroque他寫(xiě)道：“巴洛克風(fēng)格是杰出的非形象藝術(shù)……但非形象卻并不是形式的否定，只是它將形式假定為被折疊了，并且只能作為‘精神的景色’而存在于靈魂或大腦之中，高高在上…”[11]——對(duì)應(yīng)之前，Revue并非實(shí)指，而是精神性的關(guān)系隱喻】3. 對(duì)于兩種死亡的映照與展示，個(gè)人傾向于打破再演更多一些

這并非說(shuō)第一種死亡在劇場(chǎng)版里不存在，畢竟作為再演的組成部分，這種死亡本身就已經(jīng)展現(xiàn)過(guò)很多次了。

想想看Rondo結(jié)尾的血海場(chǎng)景里為什么會(huì)有迷宮牽著的手，那并非再演盡頭應(yīng)有的景象對(duì)此一個(gè)強(qiáng)有力的證明（個(gè)人相信一定是古川有意為之的）：動(dòng)員大會(huì)尾聲，跟隨蕉的旁白，7人重新處于列車(chē)上并與自己的尸體對(duì)話，并最終吃下代表作為舞臺(tái)少女覺(jué)悟的番茄這段狂野且邪惡風(fēng)格的BGM《世界は私たちの…》（世界是我們的…）前半段平和的部分是《舞臺(tái)少女心得 幕間》的instrumental重編版，并對(duì)應(yīng)其中那句“世界是我們巨大的舞臺(tái)”那么后半段突然的變奏是什么呢？是《再生讃美曲》里主歌開(kāi)始前和全曲結(jié)束時(shí)g-b-d-?e-d-b旋律的變調(diào)重編版（這段旋律在TVost《再生産》也出現(xiàn)過(guò)）加上那塊Rondo結(jié)尾也出現(xiàn)的鋪滿(mǎn)PZ的棺材板，一切都合情合理了到這里，整部WSB的主題已經(jīng)呼之欲出——追尋“運(yùn)動(dòng)”，追尋變化，追尋革新變化是好是壞亦無(wú)所謂，重要的是要有勇敢面對(duì)變化的決心（吃下番茄）亦如光在冒頭里說(shuō)的“重生的光已經(jīng)駐于心底，嶄新的血肉正渴望生命”——舞臺(tái)少女的宿命，是不斷地死與新生，不斷地如野獸般渴求新的舞臺(tái)（wi(l)d的雙重含義出現(xiàn)了如野獸般的原始野性，光在冒頭里后面的臺(tái)詞說(shuō)“若那（歌唱 舞蹈 互相爭(zhēng)斗）本是野性的本能”，蕉在皆殺里也唱道“美麗的少女啊，你們還有野生的本能嗎”）止步于當(dāng)下，沉浸在此刻，著迷于已經(jīng)制造出的舞臺(tái)的閃耀，等待著的，只會(huì)是舞臺(tái)少女的死所以在WSB的所有Revue里，輸?shù)模ㄆ鋵?shí)并不想以輸贏來(lái)評(píng)定，畢竟關(guān)系里沒(méi)有所謂輸贏）都是對(duì)相方/自己秉持著舊有觀念的一方：希望葉繼續(xù)陪伴自己的香、不敢面對(duì)和戀以至于難以做了結(jié)的光、認(rèn)為純對(duì)舞臺(tái)不堅(jiān)定就失去閃耀的蕉、始終自視孤高拒絕打開(kāi)內(nèi)心的鵝、和在Revue開(kāi)始前依舊沒(méi)有擺脫對(duì)光心理依賴(lài)的戀而所謂的勝利屬于率先進(jìn)入變革狀態(tài)的一方鑒于stage的多關(guān)性，下一個(gè)舞臺(tái)/人生階段相互映射，通過(guò)WSB的Revue，舞臺(tái)少女們完成了覺(jué)悟和心理的成長(zhǎng)同時(shí)和TVRevue最大區(qū)別之一，是長(zhǎng)頸鹿不再像報(bào)幕員一樣一直主導(dǎo)Revue包括宣布開(kāi)場(chǎng)結(jié)束之類(lèi)的

它的使命到指引光戀在東京塔裝置就結(jié)束了。

所以，其實(shí)本質(zhì)上不存在輸贏，也沒(méi)有人可以評(píng)判輸贏“這不是選拔”——從某種意義上來(lái)說(shuō)，WSB讓舞臺(tái)少女回歸了本我——破除了對(duì)“選拔”制度的規(guī)訓(xùn)和對(duì)虛妄top star的渴求，而轉(zhuǎn)為關(guān)注自己的欲望/個(gè)性，去渴求自己想要的舞臺(tái)不如說(shuō)贏的/最先成長(zhǎng)的幾位，是敢于坦誠(chéng)地說(shuō)出自己欲望的——即便這個(gè)真實(shí)的欲望會(huì)改變自己和對(duì)方的關(guān)系，但她們相信，對(duì)方會(huì)理解，也會(huì)回應(yīng)自己的改變借用私以為將女性角色關(guān)系性刻畫(huà)至極的《終將成為你》里，仲谷老師借燈子之口說(shuō)出的百合吸引人的終極真理：“即使一直在一起，我們之間的關(guān)系一定也會(huì)慢慢改變，所以我認(rèn)為即便不起名字，就只是侑和我也挺好的”讓我們回到WSB的序章現(xiàn)在試圖解決依舊模糊不清充滿(mǎn)謎團(tuán)的皆殺首先是在Rondo接近尾聲處，看到舞臺(tái)少女之死的校服蕉在長(zhǎng)頸鹿問(wèn)完“懂了 嗎？”之后切回Revue服蕉并抖落了七顆扣子關(guān)于扣子的問(wèn)題爭(zhēng)議一直很大我的理解是這七顆扣子代表了除了光戀之外的七人其實(shí)對(duì)于蕉來(lái)說(shuō)，除了最后一次輪回，之前所有的輪回里都是沒(méi)有光戀存在的不要忘了在光第一次轉(zhuǎn)學(xué)到圣翔之前，戀甚至不知道地下劇場(chǎng)和Revue的存在所以，所謂再演（暫時(shí)不包括TV所講的最后一次）和皆殺，其實(shí)是同一撥人，就是這七人在打

蕉抖落的七顆扣子即代表這七人。

不論是視作她在再演里收割的閃耀，還是皆殺過(guò)后自反性的對(duì)死亡的觀看都能說(shuō)得通故而理論上來(lái)講，Rondo結(jié)尾的血海里出現(xiàn)光戀的尸體其實(shí)是一件很奇怪的事因?yàn)檫@二人的死顯然不是因?yàn)樵傺葸@里的死，我們只能視作上文提到的第一種死亡結(jié)合尸體的位置，即光在塔頂，戀在塔底，剩下七人的女神位，我傾向認(rèn)為這幕死亡仍意在對(duì)WSB的鋪墊——第100回圣翔祭圓滿(mǎn)結(jié)束之時(shí)，幾乎每個(gè)人都滿(mǎn)足于此停滯不前導(dǎo)致的死亡這么看來(lái)Rondo是一場(chǎng)專(zhuān)屬于蕉的啟示錄性質(zhì)的‘事件’，一次不在她再演范圍內(nèi)的‘事件’重現(xiàn)重復(fù)強(qiáng)調(diào)她等待光的原因也逐漸明晰：比起戀躍入舞臺(tái)開(kāi)啟命運(yùn)，光是闖入并改變圣翔眾人命運(yùn)的鑰匙——如果她沒(méi)有來(lái)到圣翔，這七人還在無(wú)盡的輪回里腐朽死亡補(bǔ)充：皆殺這部分里細(xì)節(jié)實(shí)在是太多了且全是暗示甚至受到特典里aiai啟發(fā)去看又有新發(fā)現(xiàn)

aiai提到的和鵝姿勢(shì)一樣的廣告海報(bào)里的大叔，非常像在模仿喬布斯。

這張海報(bào)應(yīng)該是做成了暢銷(xiāo)書(shū)的宣傳且不說(shuō)“行動(dòng)”、“人生的果實(shí)”這些充滿(mǎn)暗示的字眼，單是那個(gè)最大的“777萬(wàn)部突破”就再明顯不過(guò)了：777簡(jiǎn)直可以視作Rondo的直接符號(hào)同樣，在克純對(duì)話時(shí)有一個(gè)列車(chē)門(mén)上的廣告，右邊是圣翔+手游宇宙里另外三所學(xué)校的彩蛋，而左邊這個(gè)看似安全公益廣告的問(wèn)題就很有趣了：運(yùn)転中に聞くと危険な曲はどれ？（哪些歌曲在駕駛時(shí)聽(tīng)起來(lái)很危險(xiǎn)？）1. ワルキューレの騎行?。ā杜渖竦尿T行》出自《尼伯龍根的指環(huán)》）2．花のワルツ （《花之華爾茲》出自《胡桃?jiàn)A子》）3. エリーゼのために （《獻(xiàn)給愛(ài)麗絲》）甚至還公布了這個(gè)幾乎不需要思考就能得出是1的答案當(dāng)然如果細(xì)品《尼伯龍根的指環(huán)》在劇情上與WSB的相似之處，會(huì)有許多驚人的發(fā)現(xiàn)命運(yùn)的悲劇，齊格蒙德斷掉的劍，9位女武神…這個(gè)細(xì)節(jié)埋得相當(dāng)有深意相似地，皆殺營(yíng)造出蕉的異質(zhì)感也源自于此我們依然順著TV承接而來(lái)的邏輯來(lái)看，九九組眾人里，除了蕉記得所有的輪回之外，其余八人只記得TV/Rondo所展示的這最后一次（所以啊，Rondo的真名應(yīng)該叫《大場(chǎng)ななの憂鬱》）在所有蕉成功的過(guò)去里，她的對(duì)手其實(shí)就是皆殺里這6人過(guò)去的每一次，她都是以“讓時(shí)間倒流”為目的去努力戰(zhàn)斗的而皆殺卻是以“讓未來(lái)到來(lái)”為目的進(jìn)行的雖然最終結(jié)果都是她的勝利，雖然我們能感受到作為強(qiáng)者的游刃有余和嬉戲著如孩童般對(duì)一切的操控感，但是我們也依舊無(wú)法忽視她自始至終再明顯不過(guò)甚至表現(xiàn)在臉上的憂郁“像喝了很烈的酒”，只有在部分麻醉自己且失去慣常理智的狀態(tài)下才能完成這場(chǎng)Revue吧，甚至這句話本身就已經(jīng)是對(duì)命運(yùn)的自嘲和抗?fàn)幜诉@也是我覺(jué)得WSB最終沒(méi)有解答的一個(gè)問(wèn)題：它缺失了蕉的心理成長(zhǎng)在動(dòng)員會(huì)之后的尸體凝視環(huán)節(jié)，蕉隨意擺弄著自己的過(guò)去，并說(shuō)“我也該回歸到自己的角色了”——再明顯不過(guò)的宣告：皆殺并非她的角色——她自己的角色依舊是那個(gè)對(duì)過(guò)去有著強(qiáng)烈執(zhí)念、即便不能把所有人留在過(guò)去、也希望純那始終保持現(xiàn)有狀態(tài)的小孩子正因?yàn)樗谒械妮喕乩锴宄乜吹搅?，每逢重挫卻一直能再次站起來(lái)的純那有多耀眼，把那些閃耀當(dāng)成最美的一瞬(正如蕉喜歡拍照，以及那么多拍立得一樣，攝影是凝固的死去的時(shí)間)，在那一刻終結(jié)的美便可以成為永恒很多同好也比照了古川在筆:力:刀部分受三島由紀(jì)夫的影響很大[12]但在我看來(lái)，在這幾場(chǎng)Revue里輸?shù)舻娜?，蕉的心理成長(zhǎng)是最弱的，甚至可以說(shuō)幾乎沒(méi)有我們可以明顯看到香雖然不情愿，但已經(jīng)充滿(mǎn)決意地要和葉在不同的地方閃耀二人在重復(fù)著“我們真是沒(méi)救了”的時(shí)候，只是發(fā)現(xiàn)一段關(guān)系變得成熟、從形影不離到追逐屬于自我的成長(zhǎng)是很困難和痛苦卻也是充滿(mǎn)苦澀甜蜜的過(guò)程在竟演的Revue里，晝的飛躍性成長(zhǎng)令人瞠目正是因此一役，讓我突然覺(jué)得她非常值得尊敬——在短短的一年時(shí)間里，整理好對(duì)戀的感情，重新找回曾經(jīng)丟失的自我與閃耀；經(jīng)歷了皆殺后迅速進(jìn)入狀態(tài)，全力享受表演在表演過(guò)程中面對(duì)光的軟弱毫不留情，甚至有那么一瞬間我還很疑惑：如果晝真的恨光到這種程度，說(shuō)明她并沒(méi)有改變啊結(jié)果結(jié)局的干脆也十分酣暢在WSB暫時(shí)沒(méi)有任何深層情感牽絆的她甚至比鵝和葉更早擁有進(jìn)入新國(guó)立的覺(jué)悟和資格相似地，鵝在輸?shù)糁笠矝](méi)有以往那種一直以首席自居的不可一世，而是非常堅(jiān)定地要繼續(xù)和克在同一地點(diǎn)同一時(shí)間進(jìn)行Revue從二人在契約上緊牽著的雙手，和那句“我們是燃燒著一同落下的火焰”，我們已經(jīng)能十分清晰地看到鵝心理上的成長(zhǎng)：從“我一個(gè)人也可以是star/在頂端閃耀的星星只有一顆”到從內(nèi)心完全認(rèn)同克作為她永恒的對(duì)手并堅(jiān)定地要在未來(lái)不同的地方因克的存在而時(shí)刻激勵(lì)自己的決心而相較于這