本劇和同期開播的犯罪懸疑劇集《女警出更》都有一個核心的問題，就是作為情節(jié)推動發(fā)展的案件線索過于單薄，編劇偵破邏輯很大依賴隨機(jī)巧合而贏弱本劇聯(lián)系展開雙線女主的契機(jī)就是一次擦肩偶遇，如果說這是原著和劇作就要表現(xiàn)的某種偶然與命運(yùn)糾纏的辯證那么偵破揭露真相于觀眾這一條記者尋兇女主線，其角色的動機(jī)，引發(fā)故事和人物建構(gòu)發(fā)展的轉(zhuǎn)變以及第一案件的關(guān)聯(lián)，都可說是根本建立在作者文學(xué)性表達(dá)的玄學(xué)根基上女主聽聞初戀之女死訊，十幾年囚困于家庭范疇和主婦身份的壓抑轉(zhuǎn)瞬爆發(fā)一秒脫離，當(dāng)晚前往自己和初戀曾差點(diǎn)失貞因此決裂的湖邊幽會處，就精準(zhǔn)定位到被棄死尸，獲得一首線索為籌碼得以重回新聞職場這其中毫無現(xiàn)實(shí)合理性和因果邏輯，哪怕劇集之后試圖補(bǔ)充，但所謂的沒有性能力的嫌犯也曾前往此處城內(nèi)熱門的青少年幽會地偷窺，也無法解釋女主如何衛(wèi)星定位般精準(zhǔn)直擊沿湖一點(diǎn)，既然是流傳的幽會地，為何又只有女主一人掌握此信息，為何警方忽視搜索而且最終兇手事實(shí)上是嫌犯之母，作為戰(zhàn)后隨美軍丈夫的移民，她又為何知曉社區(qū)歷史坊間幽會地，以及與女主傷痛過去又有何聯(lián)系而在此拋尸等等不過本劇定位本身就是高度偏離現(xiàn)實(shí)性的，高度表現(xiàn)性的類型風(fēng)格化案件中心當(dāng)事人女主的畫外音事實(shí)上不斷偏離著試圖報道真相的女主的理性，也干擾著觀眾的認(rèn)識和判斷，而視覺所反映的情節(jié)，則更多是以新聞報道女主的視角出發(fā)，展現(xiàn)出其主觀歇斯底里濾鏡下表現(xiàn)主義藝術(shù)化修飾的面目案件偵破到第五集就已完成，第六集完全是女主昏迷中心境劇場整個劇集編導(dǎo)通過多場現(xiàn)場歌舞，包括歌詞演唱，隱喻又抒發(fā)角色之掙扎于漩渦的處境，象征內(nèi)心之矛盾抉擇，洪流般命運(yùn)中不得已的妥協(xié)與求生的另辟蹊徑，我覺得是非常有趣而強(qiáng)烈的表現(xiàn)手法我很喜歡的劇集的兩點(diǎn)，首先是對種族隔離時期，民權(quán)運(yùn)動浪潮前種族矛盾尖銳，問題遺留至今的巴爾的摩的社會歷史風(fēng)貌的重建展現(xiàn)對于缺乏相關(guān)歷史了解的觀眾來說如一場引人入勝的走馬觀花，有色人種社區(qū)貧困，治安等嚴(yán)峻問題，黑幫的高度控制，大量人口都曾涉及其中謀生糊口，多少人投注于地下彩票幻夢，非法資本又支持有色人種委員會和議員競選，徹底絆住民主程序，亦如籌碼操縱于股掌，罪惡網(wǎng)絡(luò)蔓延滲透于制度，屹然這一片政府唾棄荒區(qū)廢土上全全接管的社區(qū)核心美國夢互助砥柱當(dāng)終于改回娘家德語姓氏的猶太裔女記者搬進(jìn)頂樓破敗單人公寓，也相同掙扎淘不出幾個子兒交不起預(yù)付房租，但她的每個字母，踏入灰塵留下的第一個腳印就是格格不入族裔身份如山巒屏障的異類

本劇對這種邊緣者中外來者的探索，如民權(quán)身份政治特定社會歷史的一個切片，更以劇中人口中或偏見偏頗或自嘲直述，戰(zhàn)時戰(zhàn)后避難遷入的不同祖源的歐洲移民，波蘭裔，意大利裔，猶太裔等等，也要通過不斷的身份政治與權(quán)利斗爭，艱難攀爬認(rèn)同的圖騰柱。

劇情時間點(diǎn)猶太裔也不過才剛剛拿到通行證真正被邀請入場認(rèn)同為白人，但詔安與納入后，面對下一場民權(quán)浪潮地平線曙光處的黑人社區(qū)，他們已是失去文化和認(rèn)同獨(dú)特性，模糊于一片易曬傷發(fā)紅蒼白中的特權(quán)階級面對自己的情人，這個一生至此第一次遇到的相互滿足歡愉也相互尊重理解的男人，這個被作為符號吉祥物升為當(dāng)局首位黑人探員，現(xiàn)在又因違反跨種族通婚法令而被悄無聲息罷免掃進(jìn)陰溝深埋的犧牲品，他提出的前往love法案推翻禁令首個可通婚州的海誓山盟，她最終也只能獨(dú)自留下門外黯然離去對比劇集播出當(dāng)下，因不易侵略戰(zhàn)爭，猶太裔身份從資本帝國背后全全操縱政經(jīng)科學(xué)天氣激光炮指哪打哪的陰謀論社團(tuán)的代表，到新一輪反猶情緒的高漲，反猶成為當(dāng)下激烈辯論的美國大選部分保守派官方議題背后吸引特定群體支持的主張，劇集籌備制作時期所涉及的大量猶太裔從業(yè)者，到此刻對好萊塢猶太裔從業(yè)者的抵制，真可謂是最現(xiàn)實(shí)而直接的身份與民權(quán)政治變遷史料與圖景另一點(diǎn)則是通過不同母子間的關(guān)系，所反映的女性身份處境和階級族裔性別觀念差異，性別觀念代際的傳承，潛移默化的內(nèi)化社會文化的基因繼承對于有色人種家庭和母親，完整家庭角色的缺失和貧困如遺傳病亦如正在吞噬小兒子的傳染病，無藥可治連信仰不過寄生于人的絕望吸取捐贈，只得亂求醫(yī)于地下黑錢，卻從此標(biāo)記為疫患，無從登入體制與官方大雅之堂，如此無從脫身惡性循環(huán)黑人女性甚至沒有精力時間去關(guān)注自身女性的身份，眼看大兒子也鋌而走險，孤注一擲也許是唯一階級提升的機(jī)會記者之子一面背負(fù)著自己母親人生的羞恥之密，保護(hù)著父親，一面又依然片面而幼稚的視遠(yuǎn)離母職走出家庭，將曾經(jīng)全部自我投入滿足父子安逸現(xiàn)在找回自我實(shí)現(xiàn)的女人為冷血無情，總有一天自私出賣家庭故事的不擇手段一場廚房戲里，大男人們的袖手傍觀，理所當(dāng)然等待服務(wù)，不經(jīng)意就流出的蔑視貶低，葷段子的物化調(diào)侃，男孩總成男人，潛移默化兒子早已嫻熟，成為之后不經(jīng)意就流露的不屑與冷暴力，斜視與難以啟齒本劇離異女主與房東之女忘年扶持更帶挑逗的相惜，女性間的友誼，共情又因族裔身份的南轅北轍，初戀囚困于家庭觀父親染指自己所愛的無聲屈辱釀成翻滾自恨，歧視警員的低視又垂涎等，大量配角都鮮活有趣，豐富對時代風(fēng)貌社會人情的管中窺豹（本劇組也真算是撿便宜集頭彩，罷工前通過開發(fā)進(jìn)入前制，簽約配角里小男友之后就DCU新超人飛升，新驚聲尖叫鬼臉女也飛升金棕櫚女主，現(xiàn)在全球整棟樓幅海報開畫，沖學(xué)院季雖然大猶太娜娜的表演似乎較局限于定型的神經(jīng)質(zhì)的角色，不同于很多一線首次合作新流媒平臺劇集走嚴(yán)肅政治驚悚劇情類別，本劇在嚴(yán)肅歷史和民權(quán)運(yùn)動背景上，依然選擇了更表現(xiàn)性的心理懸疑和黑色罪案風(fēng)格我覺得也正是由于這種與預(yù)期的反差，令本劇開分就比較兩極分化，但個人觀感本劇在表現(xiàn)性和歷史反映方面都不乏亮點(diǎn)，抓人而投入（角色塑造和選角也真的在演員最適區(qū)，尤其波特曼回憶場景里少女時代的表演，學(xué)生的青澀，面對老男人以肯定天資花言巧語的輕信和飛蛾撲火，再加決裂初戀時故作的冷漠，卻又難掩的鎮(zhèn)定面具上裂開的情緒微波，掉幀的抽動，是真的去演員本人身份的逆齡而且不知是單純化妝和打光濾鏡，還是現(xiàn)在有數(shù)字AI直接生成，裝嫩二十歲丫頭教和裝嫩十歲帶把兒的至死是少年不僅毫不違和，而且真的產(chǎn)生了很強(qiáng)的年代感，和小情侶之糾葛，氣得全球劉曉慶都要立刻搬床集資再拍130集鄉(xiāng)村土偶80高齡初戀懷孕淋雨跳水上山下鄉(xiāng)