用雙線敘事結構來鋪開劇情，通過男主人Julien做口供的對話，和他的回憶來展開這兩條不同主線的交織遞進故事情節(jié)，大致是有野心的導演的常用手法

而從本片的兩條線索來說，Julien做口供這條線蘊含著大多數(shù)可以預見的故事矛盾點，且須要需要通過對話去推進, 相對來說這條線的整體感覺顯得更像話劇，不倫是從人物的特寫鏡頭，或是幾個場景過度來說。

另一條線，聚焦Julien的回憶，雜糅在第一條線里，精致的構圖和色彩美工，為整部電影鋪上了一層藍灰色的憂郁面紗故事開始,鏡頭從走廊里掠過，空無一人的房間，帶著痕跡的床，卻環(huán)繞著男女的呻吟聲,電影開頭就把疑問拋向了觀眾一滴血下落，染紅了白布, Julien拿著布擦著自己的嘴角, 而床上躺著一位高挑的女人. 女人似挑逗，更似追問地，與男人在對話這是空氣里彌漫著黏濁的夏日傍晚，危險即將奏響，此時兩條線索若影若無地纏繞在一起

特寫的鏡頭在女人的身體上游走，高挑的雙腿不時翻動著遮掩下體，挺立的乳房，依舊姣好的身材，女人還在等著答案。

這是Julien對那天的回憶 -- 落荒而逃的一個傍晚偷嘗的果子，總是帶著些許危險，又總能給人一絲僥幸，而日常的生活，卻如繁瑣的司法程序般，重復在“問與答”間，就如那些必須重復的，又耗盡時間的平淡生活一般用古典音樂配樂的懸疑片，很難不讓人想到希胖子，不論是人物的出場，情節(jié)的遞進，矛盾的沖突，都著實押到觀眾的點上本片的配樂把整部片子的風格塑捏成一體 — 細膩，陰暗，壓抑主人公Julien與妻子看電影那場戲的場景過度，則幾乎是在向胖子致敬

而選擇用4：3的畫面比，和特寫鏡頭的運用，或多或少，總讓我想給這個藍色的房間貼上一個新浪潮的標簽。

還有從貫穿其中的蜜蜂這個暗喻，Mathieu Amalric這次可是頗有野心你不要動蜜蜂，它是不會主動蟄你的