- 第06集
孫儷,羅晉,丁冠森,李小冉,王紫逸,黃曼,劉一瑩,王梓權(quán),李洪濤,劉冠成,周璞,翟小興,寧曉志
- 第08集
王安宇,王玉雯,黃子琪,趙佳麗,張帆,楊昀昊,耿樂,張宥浩,孫嘉靈,程莉莎,郭曉東
- 12集全
段奕宏,王鏘,張佳寧,張瑤,楊新鳴,黃小蕾,鄭好,鄭楚一,李春嬡,胡曉光,鮑鯤,土豆,黃婷婷,遲蓬
- 36集全
柴蔚,梁雪峰,麻家銘,章珈悅
- 第8集完結(jié)
米歇爾·威廉姆斯,珍妮·斯蕾特,羅伯·德蘭尼,杰伊·杜普拉斯,Tony Macht,扎克·羅比達斯,Tate Kenney,Eric Scott Ways,Sung Yoon,Julian Joseph,安娜貝爾·圖米,尼基·博耶,張欣迪,朱利安·亞奧·焦耶洛,Drew Fonteiro,James Cribbins,Gene Thomas,馬修·薩爾迪瓦,茜茜·斯派塞克,大衛(wèi)·拉斯徹
- 29集全
王紫璇,唐曉天,金澤,馮韻之,張昊玥,龔芳妮,路宏,蒲萄,卜凡,孫子航,周小川,祁圣翰,薛宇檳,田栩?qū)?
- 第56集
何瑞賢,樊治欣,王策,王祖一,黃喬,楊子菲
- 10集全
金瑞亨,柳善,徐英姬,李施優(yōu),孔政煥,李天熙,尹熙錫,李佳寧,邊書允,尹雅真,張項線
影片名稱: 薔薇風暴
影片別名: 橙色光芒
影片類型: 劇情
影片年份: 2025
制片地區(qū): 中國大陸
由惠楷棟執(zhí)導，2024年上映的《薔薇風暴》，是由譚卓、高葉、劉奕君、林雨申、扈耀之、田小潔、陳小藝、張鐸、張晞臨、黃曼、趙子琪、張紹剛、李洪濤、楊新鳴、朱茵、顏世魁、薩日娜、李強、周放、徐潔兒、屠芷瑩、孫浩、李春嬡、貝勒、侯巖松、李曉峰領(lǐng)銜主演的電視劇。
這部電視劇于中國大陸2024-12-29(中國大陸)搬入銀幕，由譚卓、高葉、劉奕君、林雨申、扈耀之、田小潔、陳小藝、張鐸、張晞臨、黃曼、趙子琪、張紹剛、李洪濤、楊新鳴、朱茵、顏世魁、薩日娜、李強、周放、徐潔兒、屠芷瑩、孫浩、李春嬡、貝勒、侯巖松和李曉峰主演。惠楷棟執(zhí)導。故事講述了2015年互聯(lián)網(wǎng)經(jīng)濟騰飛，資本市場泥沙俱下，已屆不惑的財經(jīng)雜志主編謝琳慧發(fā)布了某投資機構(gòu)合伙人婚變及違規(guī)商業(yè)操作的丑聞。這篇敢說實話的報道引發(fā)投行的震動與洗牌，直接導致投資經(jīng)理江一笛身陷職場危機。然而謝琳慧深度追蹤行業(yè)違規(guī)操作的行為令她遭到多方構(gòu)陷，終因刊發(fā)一篇含有錯誤數(shù)據(jù)的報道而停職，而江一笛恰是提供者。市場風云變幻，顧不上人情冷暖，由江一笛負責的智能醫(yī)療企業(yè)更是因此陷入死局，將謝琳慧與江一笛卷入更大的風暴之中。本劇交織呈現(xiàn)了中年女性的職場危機和青年菜鳥的無助無奈。一切水落石出，理想主義者向光而行。該劇改編自小說《橙色光芒》。。豆瓣評分達到了 8，展現(xiàn)了復雜的人物關(guān)系和讓人記憶深刻的故事情節(jié)。
高葉則飾演投資經(jīng)理江一笛，一位因崇拜業(yè)界大神而入行的后輩，卻在工作中發(fā)現(xiàn)上司吳躍霆師傅的光環(huán)背后，是種種不堪的手段，甚至逼得被投公司創(chuàng)業(yè)者走向絕境。
這是一部套著職場劇外殼的商戰(zhàn)故事，展示了商場中的爾虞我詐目前我追到了第10集，謝慧琳與江一笛在人性陰暗的夾縫中，用智慧與勇氣歷險突圍，最終成長為“屠龍女”整部劇劇情緊湊，劇本工整且不乏巧思，非常適合“佐餐”觀看——1.5倍速每集4530分鐘，高潮不斷：職場危機、投資大佬正宮手撕小三、背叛者反被利用，小三與正宮聯(lián)手死里逃生……而這場桃色風波，恰是串聯(lián)起謝慧琳與江一笛的開端劇集尚未完結(jié)，但它已讓我回顧了近十多年來國產(chǎn)職場女性題材劇的演變歷程從《杜拉拉升職記》到《薔薇風暴》，女性在熒幕上的職場形象和角色定位，隨著社會變遷一步步升級15年前：《杜拉拉升職記》的啟蒙《杜拉拉升職記》出版時，正值2008年北京奧運后，中國職場女性的嶄新時代它首次用女性視角，描繪了現(xiàn)代職業(yè)女性的職場生活不同于以往宏大敘事中的企業(yè)家和創(chuàng)業(yè)者形象（如《情滿珠江》《外來妹》），杜拉拉貼近都市普通女性的日常，講述她們追求升職加薪、不再滿足于文員身份的故事杜拉拉不僅體現(xiàn)了女性對職業(yè)的理性態(tài)度，也將女性放在了與男性平等競爭的平臺上盡管為增加可讀性，小說仍為杜拉拉安排了一個完美伴侶王偉，但它開啟了女性職場文學的新篇章10年前：《歡樂頌》的多元與拉扯《歡樂頌》是女性群像劇的代表作通過五個不同背景的都市女性，它展現(xiàn)了那個時代女性價值觀的多元和拉扯：婚戀觀里保守與開放并存，生存觀里獨立與依附交織比如，邱瑩瑩的戀情因非處問題被工程師男友終結(jié)，而曲筱綃卻對趙醫(yī)生展開猛烈追求；五人雖然各憑本事在上海生存，但遇到難題時仍依賴男性援助——安迪求助奇點，樊勝美向王柏川求援從今日視角看，《歡樂頌》并未擺脫“男性救世主”敘事，但它首次展現(xiàn)了可信的女性互助情景：安迪和曲筱綃用見識與資源為樊勝美支招，而邱瑩瑩等普通人也會在關(guān)鍵時刻仗義執(zhí)言。
這些細節(jié)反映了時代對女性角色定位的逐步進化時代的變化正悄悄發(fā)生。
5年前：《三十而已》的女性覺醒如果說歡樂頌中男性還或多或少承擔著救世主的身份，在三十而已里，男性則變成了闖禍的、懦弱的乃至濫情且有道德缺陷的對象三十而已的女性意識至此已經(jīng)更進一步，通過弱化男性主體地位，改變了傳統(tǒng)套路，讓女性開始上臺唱戲顧佳在富太太、小三以及丈夫事業(yè)間的周旋，最后終于找到了自己的inner peace 王漫妮喜歡錢，但是卻不拜金，在最后時刻仍然將尊嚴和愛情放在金錢之前而鐘曉芹則開始審視自己并不合適的婚姻，直到徹底分開三個人的人生有個自己精彩的軌跡，男性消失了，但是我們?nèi)匀荒芸吹侥行砸?guī)訓下的一縷殘魂在飄蕩，那就是他們的生活主題或者目標，仍然是家庭和愛情顧佳的目標是富足的一家人，王漫妮的目標同時有愛情以及品質(zhì)生活，而鐘曉芹的目標也是需要精神契合的愛情，而不是形同陌路的夫妻他們覺醒在娜拉拉娜出走的前夜，但是已經(jīng)發(fā)現(xiàn)了男性的可笑和可悲當下：《薔薇風暴》的中女中斗惡龍《薔薇風暴》的獨特之處在于，它完全脫離了以往女性角色依賴男性助力或規(guī)訓的敘事框架劇中的兩位女性主角謝慧琳與江一笛，不再糾結(jié)于家庭與工作的平衡，也不再受情感依附的束縛她們首先是獨立的主角，其次才是女性，展現(xiàn)了鮮明的個性與強大的內(nèi)心力量謝慧琳身為財經(jīng)雜志主編，在紙媒衰落和集團內(nèi)斗中尋找突圍之道，而江一笛則從對行業(yè)權(quán)威的敬仰，到看清資本本質(zhì)的覺醒她們在商戰(zhàn)中以智慧與勇氣與權(quán)力博弈，不僅展現(xiàn)了高超的策略，還用女性特有的細膩思維與堅定選擇，突破了傳統(tǒng)“弱者需要拯救”的敘事窠臼這部劇通過細膩刻畫兩位女性的成長與抗爭，以微妙的方式反映了社會對女性參與商戰(zhàn)角色的重新定義她們不是“被選擇”的人，而是“做選擇”的人，這種敘事轉(zhuǎn)變不僅強化了女性角色的獨立性，更展現(xiàn)了現(xiàn)代社會對女性價值的更深理解