可能受狀態(tài)影響，這次看電視劇的動畫形式的專注度下降好多如果已經(jīng)適應信息爆炸后的人再去看這部電影，很考驗耐力電影的情節(jié)太過平行，一方面固然是他面向?qū)ο蟮膯栴}，魯邦三世的對象依舊是青少年，注定了他的核心深度有限的，甚至現(xiàn)在來看看整套還會讓人感到他的深度是不是過于淺層了另一方面這種15分鐘一個故事的節(jié)奏也壓根沒多少發(fā)揮空間，能完整且對觀眾友好的敘述完故事就已經(jīng)是種成功

他不是《JOJO》的那種壓住開始平庸越往后越驚艷的，反而可以說是缺少了解謎部分的柯南。

柯南的每一集能吸引人看下去的本質(zhì)，很大一部分是他的位置盲區(qū)的新鮮感《魯邦》只是相當于沒了這種新鮮感罷了另一方面，他的人物性格特點鮮明死板，過于一成不變

從頭到尾的都在強化同一個人物的同一個形象，能做到這么多集說著不同的故事卻又只在敘述人物的某一面，不知道這是成功還是失敗。

如果往前看，這部作品很好的繼承了那種脫離人形的動畫人物的表達——夸張的神態(tài)、繪聲繪色的動作，另一方面《魯邦》的現(xiàn)實聯(lián)結(jié)性更強，故事把夸張控制到了某種限度之內(nèi)，像是刀槍不入的設定會構(gòu)建一個邏輯去補充，人物的特殊技能比如劈開子彈會用武術(shù)的神秘去掩蓋，很多這些小設定都讓他的出現(xiàn)盡可能變得合理，這和過去的狗開口說話具有人的概念有比較大的區(qū)別那些作品都過于偏向故事了，這部電影也算是回歸到了現(xiàn)實的人身上有點像是吸收了幽靈船刻畫時的不足，在《魯邦》這里又重新改正了一樣刻畫的細節(jié)還是過于有限了30歲的宮崎駿這時候顯然打磨還是不夠的，特別是最后幾集的時候，人物的頭已經(jīng)畫的有點隨意，特別是五右衛(wèi)門已經(jīng)沒有出廠時那么帥了，這好像也是長篇作品的通病，也可能也和這部作品宮崎駿夾帶的私貨太少，表達的熱情不是那么的充盈有關這部作品有初步的氛圍感，但是和近二三十年的很不一樣氛圍感的營造聚焦于非故事敘述的部分，《魯邦》也是有初步的這種視聽雙觀感產(chǎn)物的雛形，但明顯的感覺到這個階段的宮崎駿并未集中精力去營造比較顯然的是每一集偷盜完成后的情節(jié)拉伸，也會集中在于靜態(tài)的刻畫和音樂的同步，這種時候也往往是魯邦千金散盡的時候氛圍中既有那種起落后的平淡（而非看淡）也有一種在《魯邦》世界下的觀點準則

就像楊過最后帶著小龍女離去的時候那種，既有情感又有非文字表達的個人意志。

《魯邦》的氛圍是一次次重復結(jié)構(gòu)故事后類似情境的積累——通過在人的印象中反復臨摹形成的，這也是有別于很多作品的地方上述的東西都是經(jīng)典的也可以說是老套的，但都不重要，人的褒貶并不會改變一部作品的內(nèi)容雖然看的是上個世紀的動畫但作為觀眾也不可能拿上個世紀的標準去評判可以適當放低自己的期待去品味，也可以形如嚼蠟，咬個過場