據(jù)說批評這個詞匯目前還沒404，那么就借著英劇《半獨立屋》來說說何謂批評、何謂批評者、何謂批評家。

批評不能獨立存在，所以批評文的自我要求總與被批評對象相關(guān)這個被批評的人、事、物本質(zhì)有所不同，于是批評人的秉性也便由此可觀批評本身就是文字的鋒芒，無鋒利無法解剖、無光芒無以照明一、人物——我懂你《半獨立屋》是以住在半獨立屋中的中年婚禮DJ師為主角視角，看到每坨麻煩然后接住、擁抱、清理，再強(qiáng)裝微笑的小事故合集每集濃縮3、4個‘小’麻煩，通通集中在DJ身上每一次他都堅持到了最后，然后每一次都沒有任何一個麻煩真的被解決掉大概就是這么一個充滿了屎尿屁血漿詐騙和嗨大了的故事把三次元的真人劇集歸納濃縮成一次元的自己風(fēng)格的文字，除了需要智力更需要感同身受的能力共情說起來是個人人皆有的本能，但體內(nèi)分配量是不同的在分配較均衡的人體內(nèi)，再經(jīng)過知識、經(jīng)驗、想像來層層加持、彌補(bǔ)，最終完全理解到主角的每一個‘痛點’和‘樂點’，才有可能理解什么是視角無視角，則無故事DJ的視角是怎樣的呢？窩囊——老好人、不懂拒絕、處處為人著想、凡事都想和氣優(yōu)先這種人無論國別、信仰或者沒有信仰，誰身邊沒一個半個的呢？所以這個‘你’很容易被感同身受，也就是很容易‘懂’

在‘懂’的基礎(chǔ)上做進(jìn)一步剖析深挖，是對自己有要求。

要是止步于‘懂’呢？叫讀后感

哪怕再有所謂風(fēng)格，也是如此。

二、故事——我明白你片子看完了，人物‘懂了’，然后呢？然后得重新咂摸咂摸故事了為什么他要住在半獨立屋呢？為什么他要和這么多人同居呢？為什么他的鄰居都是奇葩呢？為什么這么錯綜復(fù)雜的關(guān)系和事件偏偏都要綁定到一個馬大哈的DJ師身上呢？等等然后門檻就來了，不作為書寫者的同等級同行，幾乎是沒辦法站在創(chuàng)作角度逆推這座半獨立屋的建造過程的靠其他行業(yè)知識不行、靠劇組經(jīng)驗不夠、靠多看多聽多想的努力依然隔層紙技術(shù)門檻是硬性的指標(biāo)，就像在結(jié)構(gòu)上明白一個故事，只能由真 同行完成那么DJ為什么要住在半獨立屋呢？因為便宜且有結(jié)構(gòu)便宜是說房子價格，結(jié)構(gòu)是講房屋布置上下移動不便宜賤兮兮的故事就不對路，臟亂差都無法表現(xiàn)充足；沒結(jié)構(gòu)呢？那機(jī)位就只在一個平面上進(jìn)行，縱深、遠(yuǎn)近、特寫和借景就都不好運用，也就是視聽張力無法達(dá)成用鏡頭講故事，那么首要的是腦內(nèi)完成的那些立體的畫面，然后藉由文筆、鏡頭、勘景、選角、表演一步步來還原那些畫面回來，再經(jīng)由剪輯、修改、調(diào)色、配音配器，把那些畫面鞏固穩(wěn)固住批評者腦海中的這個復(fù)原過程如果不能八成以上重合到原創(chuàng)作者，那么就是差了等級也即是不該批評自己吃不住的東西所謂書寫技術(shù)的門檻，倒不如說是持續(xù)想象力的天然溝壑同行互評總是天然方便的，門里人一眼便知那么門外讀者們多半看到的叫做什么呢？宣發(fā)文案

嗯。

三、動機(jī)——我理解你好的宣發(fā)再升級一下就是訪談了，如果訪方得當(dāng)，大概率會留下有價值的影像資料那么在想像中，如果我來采訪《半獨立屋》主創(chuàng)，我會重點問哪個問題呢？我會問一個現(xiàn)世報的問題DJ給幾乎每個人擦屁股，然后屎留在他的臉上；他努力養(yǎng)家哄小媳婦看才出生的兒子以及替大女兒無條件背黑鍋，然后并沒有得到任何好報更加揪心的是，這么操蛋的生活，他居然已經(jīng)習(xí)慣了，因為這就是他的日常如果故事止于此，依舊是個不錯的劇，因為結(jié)構(gòu)立體、人物豐滿、故事緊湊、鏡頭緊跟劇情但是，創(chuàng)作者真的就不想使用一下他們的‘上帝之手’了嗎？真的就眼看著窩囊廢就這么窩囊下去了嗎？當(dāng)然不！區(qū)區(qū)一群半獨立屋生物，憑什么只有DJ老兄一人遭罪呢？操蛋可不是這么玩兒的睡了我前妻，每次都對我居高臨下？好，我斷你指，兩次，讓你被嘔吐；為老不尊到處約炮欺負(fù)我一生，居然還不是我親爹？好，我讓你得癌癥；龐氏騙局拉我下水，倒賣毒品用我轎車，就這樣的‘親’弟弟？好，我讓你憋進(jìn)車廂醫(yī)院被捕；只會花錢抱怨神神叨叨，孩子還是別人的，這種老婆？好，我讓妳，嗯，讓妳保持原樣吧

以上的‘我’都是創(chuàng)作者的意愿，他可以不這么玩兒，也可以這么玩兒。

他是如此選的，不是因為故事結(jié)構(gòu)、人物性格、鏡頭擺布收視高低通通不是是因為正義正義未必可以拯救主角，但可以撫慰觀眾；道德未必能夠馬上解決問題，但擁有基本道德是攜手解決任何問題的開始