第一點(diǎn)主角塑造如一陀狗屎，配角塑造也不怎么的主角十八歲，被奶奶扶養(yǎng)長(zhǎng)大，出了事不是想自己努力變強(qiáng)，而是去選擇依靠別人，思想幼稚連小學(xué)生都不如看看人家神印王座中的皓晨，同樣是父親不在，被母親白玥獨(dú)自扶養(yǎng)長(zhǎng)大，人家又是怎么塑造的當(dāng)上騎士侍從的第一天，領(lǐng)取的培元液全部偷偷地給媽媽，給媽媽維系病弱的身體自己憑著日以繼日的努力去追趕上其他喝了培元液的小伙伴初遇到采兒，在危險(xiǎn)面前堅(jiān)守騎士之則，哪怕明知打不過(guò)依然持劍上前等等三少的文筆塑造我覺(jué)得已經(jīng)不算好了，沒(méi)想法居然還有比三少能力還差幾十倍的拉垮玩意第二點(diǎn)角色戰(zhàn)力混亂，永遠(yuǎn)都是先出來(lái)的角色壓老角色一頭，沒(méi)有一個(gè)固定且具體的參考標(biāo)準(zhǔn)舉個(gè)最典型的例子，那就是玄幻小說(shuō)中的等級(jí)玄幻小說(shuō)中出來(lái)一個(gè)角色時(shí)，會(huì)介紹這個(gè)角色的姓名，地位和等級(jí)等

那不是在湊字?jǐn)?shù)，而是讓讀者先對(duì)這個(gè)角色構(gòu)建一下大致的形象，等級(jí)讓讀者有一個(gè)具體的參考。

比如主角是九星斗者，而對(duì)面的反派是三星斗師，傳遞出來(lái)的信息是主角的等級(jí)不如反派給最后主角以弱勝?gòu)?qiáng)先制造了一個(gè)小爽點(diǎn)，再者通過(guò)這差距的三個(gè)小等級(jí)，進(jìn)行一系列的補(bǔ)充，告訴讀者為什么主角可以以弱勝?gòu)?qiáng)，勝過(guò)反派情節(jié)和故事這不就來(lái)了嗎，大綱和主線不就順理成章的鋪墊進(jìn)行下去了嗎寫好一個(gè)故事的前提，永遠(yuǎn)都是先確定好角色的人設(shè)，構(gòu)建好這個(gè)角色，將其塑造的具體形象，再通過(guò)這個(gè)具體的角色一步步去拓展故事，去推進(jìn)主線的進(jìn)行而無(wú)論是葉羅麗，還是維將，觀眾第一時(shí)間聯(lián)想到的不是角色本身，而是標(biāo)簽化的身份換成小說(shuō)來(lái)講，就是出現(xiàn)了一個(gè)戲份很多的角色，可最終呈現(xiàn)給讀者的印象就是身份標(biāo)簽一大堆，臉朦朧不堪記不住具體形象的npc

第三點(diǎn)用寫女頻文的老套方式，去寫男頻文。

在女頻文里可以讓女主說(shuō)一大堆最后只做一件小事，但是在男頻文里絕對(duì)不能這么干，他一定要是先做再說(shuō)或者是說(shuō)了便立刻去做，讓讀者看到他的具體行動(dòng)力例如斗破里蕭炎立下了三年之約后，從采購(gòu)煉藥到請(qǐng)假外出歷煉變強(qiáng)，到經(jīng)過(guò)一系列的九死一生，努力修煉終完全褪變，這就是一個(gè)行動(dòng)力的非常好的體現(xiàn)說(shuō)一大堆卻不做，一是沒(méi)有主觀能動(dòng)性，二則是構(gòu)建出很濃烈的說(shuō)教意味，而稍微有點(diǎn)自我理解意識(shí)的觀眾是絕對(duì)不會(huì)喜歡說(shuō)教意味劇濃的劇本的

第四點(diǎn)不要甩鍋給制片人，在劇情和邏輯，包括角色全部都拉垮的情況下，這一定是編劇的能力不夠且非常差的結(jié)果呈現(xiàn)。

真正的制片人作妖導(dǎo)致的結(jié)果，應(yīng)該是真人版狐妖小紅娘那種，制片人王一栩強(qiáng)融入愛(ài)與和平，導(dǎo)致劇情的邏輯到了中后期突然崩盤，再慢慢轉(zhuǎn)化為劇情的崩盤，它的開(kāi)始是突然的，但結(jié)果是慢慢推進(jìn)達(dá)到的