“盡皆癲狂，盡皆過火”是大衛(wèi)波德萊爾對香港電影的評價，這句話用在特羅馬身上也恰到好處。本片看似癲狂、無厘頭、劣質(zhì)、血腥，但骨子里卻十分傳統(tǒng)，傳遞的價值觀也十分正能量，比如對傳統(tǒng)的家庭觀念的宣揚(yáng)，對女權(quán)主義的支持，對兒童性侵的反思，對警察體制的嘲諷，對大片場大制作的挖苦，以及最后段落的獨(dú)立電影精神

制作人及導(dǎo)演勞埃德考夫曼，并不是一個粗俗的敗類，而是一名追求自由影像和自由思考的創(chuàng)作者，他主張用一切非主流的人物、劇本、影像來反抗傳統(tǒng)的電影，正如本片中充斥的那些怪咖：異裝癖、雙性人、朋克族、露陰癖、連體人、侏儒、肥胖女人、廉價的皮套怪物、嘔吐物、血漿、糞便，總之任何在主流電影中被唾棄的，就是他要拍的。

影片雜糅了喜劇電影的夸張、恐怖電影的血腥、懸疑片的反轉(zhuǎn)、情景喜劇的罐頭笑聲、歌舞片的現(xiàn)場放歌，同時加入了特羅馬標(biāo)志性的毒魔、歌舞伎警探等形象，那反復(fù)利用的道具，反復(fù)爆炸的道具車也全部一鍋粥燉了進(jìn)去，初看時仿佛是一座流動的精神病院。

在這部看似粗俗的電影中有一位堅(jiān)持理想的導(dǎo)演，含辛茹苦拍爛片撫養(yǎng)自己那大舌頭的女兒；有一位為夢想而奮斗的女場務(wù)，也就是女主，她在B級片制作工廠打工是為了圓自己的導(dǎo)演夢；當(dāng)然最主要的是角色凱西，是一位童年遭受父親性侵，最終報(bào)復(fù)社會的變態(tài)狂，釀成他個人悲劇的是扭曲了家庭、敗壞了的倫常，正如片中的臺詞：“美國家庭里有（數(shù)字我忘了%）的父親性侵過自己的女兒”。

也有相當(dāng)多一部分小男孩遭受過侵犯，這樣的慘劇，到現(xiàn)在仍未停止。制作人用這樣的極端影像展示的殘酷內(nèi)容，狠狠抨擊了一把這骯臟的社會。

這個世界上有給上流社會、高端知識分子看到高雅文藝電影；有給一般小市民看的合家歡、爆米花電影；也有給非主流人士、社會邊緣人群看的瘋狂電影，勞埃德考夫曼和特羅馬顯然就是為后者服務(wù)的，通過合適的方式給這群邊緣人輸送主流價值觀也是造福社會。