英國(guó)可能不是出偵探女作家最多的國(guó)家，但一定是最有名的，阿加莎克里斯蒂、多蘿西·塞耶斯、鐵伊這是偵探小說(shuō)黃金時(shí)期的三大女杰，羅琳如今開(kāi)始寫(xiě)偵探小說(shuō)是向前輩的致敬還是從此走上前輩一樣的道路？ 其實(shí)這本書(shū)里對(duì)前輩寫(xiě)作手法的模仿還是很明顯的，私家偵探；委托調(diào)查已經(jīng)被警方蓋棺定論的案子；在對(duì)當(dāng)事人的詢問(wèn)時(shí)看似冗長(zhǎng)的對(duì)話和細(xì)節(jié)描寫(xiě)，并在其中找到破綻從而發(fā)現(xiàn)真相；還有最重要的就是（當(dāng)然可能也算是一點(diǎn)劇透）結(jié)局的出乎意料。

這個(gè)案件其實(shí)并不復(fù)雜，但加爾布雷思，不，羅琳帶我們走進(jìn)倫敦的三重生活，依靠斯特萊克那個(gè)殘廢的腿，我們看到上流的光怪和虛偽，看到中產(chǎn)的苦悶和無(wú)為，看到底層的臟亂和貪婪未出名前的羅琳，過(guò)著中產(chǎn)偏下的窘迫生活，而一夜成名的羅琳扶搖直上成為上流社會(huì)的一員，生而為作家的人都有著敏銳的觀察力，羅琳將她經(jīng)歷過(guò)的，看到過(guò)的，付諸筆端，她就好像是書(shū)中那個(gè)看似旁觀者的羅賓一樣，冷冷的看著這個(gè)世界，這個(gè)大都市的每一個(gè)角落

平心而論，本文的敘述是出色的，人物刻畫(huà)是成功的，無(wú)論是諷刺還是社會(huì)剖析都很到位，只是作為推理小說(shuō)，它缺少一些獨(dú)創(chuàng)性。

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——書(shū)評(píng)寫(xiě)于2014年看完小說(shuō)后，因?yàn)橛〉纳涎?，翻出?lái)稍作修改