這部片子從鈴木敏夫的《吉卜力的天才們》這本書(shū)里得知的。該書(shū)內(nèi)容散亂，都是些采訪、隨筆之類。其中夾雜了這么一段跟導(dǎo)演邁克·杜德偉特的采訪，這段采訪吸引了我。首先是導(dǎo)演--大名鼎鼎的短片《父與女》的作者。那個(gè)小短片，即便是在一個(gè)像素很低的手機(jī)上看過(guò)，也會(huì)被感動(dòng)到。

當(dāng)天晚上，我就找來(lái)了這部片子。影片一開(kāi)頭就吸引了我：

一個(gè)人在巨浪中苦苦掙扎，最后依附在小船上，他漂到了一個(gè)孤島，島上什么也沒(méi)有。每一個(gè)鏡頭，海灘、石頭、竹林、深潭、天空，每一個(gè)鏡頭都那么美。拋開(kāi)繪畫(huà)的技術(shù)，就是導(dǎo)演的構(gòu)圖習(xí)慣，是正中了自己的欣賞偏好--留白、留白。

只是個(gè)人更喜歡留白的畫(huà)面，克制的表達(dá)。其實(shí)《活出怎樣的人生》里，很喜歡前面在進(jìn)入異世界之前的那一段。雖然很多觀眾，感覺(jué)到進(jìn)入故事前面這一段太長(zhǎng)，感覺(jué)要沒(méi)耐心了，似乎什么也沒(méi)發(fā)生，但是，我恰恰是喜歡這樣的敘述，也許會(huì)讓故事在結(jié)構(gòu)上有些失衡，但是影片讓人更容易進(jìn)入作者想要傳遞的世界。而不是，作為一個(gè)旁觀者看看熱鬧。我要體驗(yàn)這樣的世界，導(dǎo)演需要時(shí)間來(lái)構(gòu)建，并且讓我相信。

說(shuō)回來(lái)這部《紅海龜》，影片視覺(jué)構(gòu)圖留白，可以說(shuō)沒(méi)啥熱鬧的情節(jié)，故事很簡(jiǎn)單。 這種留白很多，情節(jié)推動(dòng)緩慢的電影，倒是給腦子一點(diǎn)反應(yīng)的時(shí)間。喜歡的觀眾能充分的調(diào)動(dòng)自己所有的感官，以及情緒的觸角沉浸在其中。

不像有些國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)，片子不停的展開(kāi)絢麗、閃動(dòng)、信息量極大的畫(huà)面，見(jiàn)縫插針、不厭其煩的向觀眾展示奇觀，或者，人物話實(shí)在太多，總是不假思索產(chǎn)生聒噪的廢話對(duì)白，一個(gè)勁鬧騰，滿天飛的特效，畫(huà)面整體感覺(jué)就是“too much，too much” 完全overloaded。多希望這一部能在國(guó)內(nèi)院線看到，會(huì)成為一股清流，當(dāng)然票房應(yīng)該也蠻清淡...

《紅海龜》視覺(jué)是克制的，就更不要提它壓根沒(méi)臺(tái)詞。但觀眾都懂。孩子想要離開(kāi)小島，去看外面的世界，那個(gè)玻璃瓶子鏈接的世界吸引著他。媽媽不舍，睡覺(jué)時(shí)，把手放在孩子手上時(shí)，那一刻就被擊中，畫(huà)面的線條及其簡(jiǎn)單，色彩也克制，但是正是這種敏感的觀察、純粹的表達(dá)，能擊中觀眾。

人物臉部只有兩個(gè)黑色的小豎道兒，喜怒哀樂(lè)不通過(guò)特寫(xiě)表情或語(yǔ)言來(lái)傳遞，是通過(guò)動(dòng)作，甚至是在遠(yuǎn)處看到的人物動(dòng)作，看到人物與環(huán)境的互動(dòng)、自然，風(fēng)、竹林、蟲(chóng)子、螃蟹、天空、海浪，在一個(gè)個(gè)空鏡中，可以順其自然的體會(huì)到人物感受，海嘯過(guò)后的劫后重逢、你放棄了龜殼，我放棄了筏子，這樣的承諾，其實(shí)這些話都無(wú)需說(shuō)出口。

當(dāng)然，這類影片需要觀眾更多的投入，觀影是制作團(tuán)隊(duì)和觀眾一起完成的，觀眾若可以耐心的把自己投入其中，觀影的體驗(yàn)非常好。

P.S 去年去斐濟(jì)，還去了Tom Hanks拍cast away的那個(gè)小荒島去體驗(yàn)了幾小時(shí)，斐濟(jì)的小島上有巨石、樹(shù)木、果實(shí)、淺灘都能看到鯊魚(yú)。這些體驗(yàn)也促成了與這部電影的共鳴。這個(gè)小島的原型就是熱帶小島，導(dǎo)演也提到了他在浮潛時(shí)遇到海龜?shù)慕?jīng)歷，我有一模一樣的經(jīng)歷，終生難忘，那是信息量極大的十幾秒鐘，并且感覺(jué)到溫暖和真正的被看到。