關注度這么低？該季突出的是人性摩擦，更刺激的六集劇大致可分為兩個部分來說：承接上季進入地堡后，在有了避災前提下尋求種子尋求其他幸存者解決太陽事件； 先是母子二人誤入蒸汽室眾人想辦法解救未成功，還意外犧牲了軍官； 后四集分為地堡里軍平民沖突白熱化和去挪威尋種子兩個角度展開：地堡—手握上季平民謀殺軍人證據進行審判，面對被未知導彈摧毀的俄軍士兵找上門，再到馬上要被處決的平民想法逃離地堡后用俄軍直升機奔赴新地堡—二季結束；挪威—六人拼命趕在被其他人襲擊前奪取種子卻發(fā)現(xiàn)一名女瘋子，得知地堡軍民已激烈對峙，還要面對女瘋子知道世界末日后毀了飛機，此時他們已知道自己死在此地的命運，此刻某搜潛艇登岸來到種子基地面對六人（此時平民知道母子二人犧牲是軍官的惡作劇懲罰準備懲罰跟來的軍人）—二季結束三季何時有啊 第二季結尾留了一個小彩蛋，放在戶外的老鼠并沒有死去，這證明太陽射線殺死碳基生物已經成為過去式，困擾大家的中子轟炸結束了

如果還有第三季的話，不知道劇情會往哪里發(fā)展 科幻作品需要主創(chuàng)與受眾達成某種默契，即主創(chuàng)構建出一套能夠自圓其說的世界觀，而受者則必須在進入故事的那一刻真心相信其中的情節(jié)設定。

比如：人不能發(fā)出聲音，否則就會被外星生物攻擊；人不能向外太空發(fā)出訊號，否則就會招來外星人

《絕夜逢生》的設定就在于，人只能生活在永夜里，否則就會被太陽殺死。

讓人說話，或者多想一步，為什么這樣都會好很多比如有沒有人想知道，為什么那個意大利上校要死死抓住槍那個土耳其黑幫大哥為什么要運送綠寶石回祖國，比利時女兵為啥無所畏懼各有各的處境和立場啊，沉溺在自我的個性化推送之中，我們再也沒有興趣了解別人到底是怎樣想的就開始噴像一個開放的，自由的舞臺，任何人都可以跑上去說一段話，當然說超綱會有保安帶走這個舞臺精彩嗎？精彩

可是呢，沒有演員沒有劇情，甚至沒有觀眾。

那么這樣的交流就是無意義的好像只有災難和驚悚的時刻，能看到互相妥協(xié)，理解的情景平常呢，我們依據什么樣的事情來形成共識？所以啊，從我做起，每次跟人討論問題，先對齊我們交流的是不是一個問題先校準頻道，再交流不管前浪或后浪，能走出自我偏執(zhí)，爭論之前，先理解一下對方到底為什么這樣，才是我們這些幸存者馬上要做的事情不然再高度信息化，再大數(shù)據，再滿口大詞兒，都是畫地為牢，都是彼此反彈情緒宣泄而已那將是誰也看不見對方，聽不到對方的黑暗森林有人是道德模范，可他同樣是毫無主見崇尚權威的追隨者；有人對職業(yè)盡忠職守，可他又是背叛妻子謊話連篇的丈夫；有人曾救助他人生命，可他又自私自利充滿掌控欲以及和自身能力并不相符的野心； 黑與白的過度是灰色，那好與壞中間是否也存在某種不可言說的模糊界限？ 正因為沒有給出答案， 《絕夜逢生》的格局是廣袤而開闊的 它有災難片常見的理性與情感碰撞， 更有末日當前關于人類行為的討論與反思 甚至，連救助這樣美好的詞匯也被賦予反向意義—— 為什么要讓我活著？ 與其這樣孤獨一人存世， 我寧愿和最愛的人們一起面對消亡