動畫目前時(shí)間只播放了第一集，我認(rèn)為第一集情節(jié)比較淡，優(yōu)秀的地方在于影片的表現(xiàn)手法，我先說表現(xiàn)手法表現(xiàn)手法：1. 主觀視角的構(gòu)建：某位當(dāng)紅偶像懷孕10月了，通過片中幾個(gè)粉絲（死宅）的幻想臺詞：“如果我現(xiàn)在自殺，會不會投胎變成偶像的孩子”以這樣滑稽的臺詞，卻成功在觀眾內(nèi)心埋下了印象(無意識區(qū)域的“盲點(diǎn)”)隨后星野愛懷胎十月時(shí)，男主角醫(yī)生出乎觀眾意外地死掉，結(jié)果又出乎預(yù)料地轉(zhuǎn)世為星野愛的孩子這實(shí)際上調(diào)動起來的情緒已經(jīng)讓先前那個(gè)“印象”發(fā)芽，成功把觀眾代入進(jìn)去是醫(yī)生、同時(shí)也是觀眾轉(zhuǎn)世為了星野愛的孩子，完成了主觀視角的構(gòu)建（因?yàn)橛^眾確實(shí)多數(shù)也是死宅，通過死宅經(jīng)由盲點(diǎn)代入凝視；即便不是死宅，那另外通過醫(yī)生經(jīng)由“轉(zhuǎn)生”也一樣代入進(jìn)去了）而且這一代入視角的構(gòu)建，很新奇地是建立在母親與孩子的身份上而不是傳統(tǒng)的BG可以說是傳承自《剃須》，再往前還能追溯到比如《嫌疑人X的獻(xiàn)身》，宅味十足（嫌疑人X的獻(xiàn)身其實(shí)也比較宅，當(dāng)然正面說法是很內(nèi)斂很敏感很飽滿）2. 遇刺時(shí)的鏡頭演出：星野愛遇刺時(shí)，正是去巨蛋演唱的清晨她的遇刺發(fā)生在去開門的時(shí)刻而“開門”本身就有道路的延展這樣一個(gè)隱喻，似乎在表明她已經(jīng)和過去的自己告白、并告別此時(shí)在她跑去開門的路上，悅耳的鋼琴聲輕快地響起，穿插了一些星野愛和兩個(gè)孩子回憶片段印象中這一段都是柔焦鏡頭，基調(diào)柔和且比較唯美，然后用花瓣效果直接轉(zhuǎn)場到星野愛被刺小腹的結(jié)果白色的花束（什么花我不認(rèn)識）、綻出的鮮血、和倒地時(shí)揚(yáng)起的紫發(fā)與星光一樣瞳孔在鋼琴聲的敲打下交映在一起，相當(dāng)cult這個(gè)場景也并非只有cult，揚(yáng)起的紫發(fā)與星光一樣的瞳孔，把曾經(jīng)在live表演中“可愛眼睛、運(yùn)動的紫發(fā)”拖延（différance）到當(dāng)下，在這個(gè)死亡時(shí)刻進(jìn)行鮮血淋漓地重現(xiàn)

這同樣是一場演出——不過是生命在時(shí)間性的綻出：因跳躍的琴鍵，連續(xù)性地音符把這一片段活生生拖入到觀眾眼前“生命”的在場；而背襯舞臺就是鮮血與白花瓣。

（在這個(gè)背襯板里，純白花束也能視為粉絲群體灑落的花瓣、以及被鮮血侵蝕的白花瓣，自然就是塌房的粉絲和破防的死宅^_^）3. 時(shí)間性的綻出與媒介自反：同樣再對比一下拖延（différance）前后兩個(gè)場景

星野愛之前在舞臺面向的是粉絲（死宅），live演出中有充滿動感的音樂與畫面。

也給了許多星光瞳孔、飄揚(yáng)紫發(fā)的特寫；充分展現(xiàn)了她的可愛與生命力，以及粉絲在臺下的熱情——這始終是面向片中粉絲（死宅）的而星野愛當(dāng)下這個(gè)場景：在這死亡時(shí)刻再次揚(yáng)起的紫發(fā)與明亮的瞳孔，卻是十分私密的

她在這個(gè)私密的空間只面向一人而綻放，那就是鏡頭前的觀眾。

不為誰，不為片中的孩子、片中的任何人——這是面向場外死宅的

簡言之，同樣是紫發(fā)與星瞳，所象征的印跡（trace）與面向?qū)ο髤s在不斷變異。

當(dāng)對其賦予的“生命力”的量，到最后因質(zhì)變噴涌而出“道成肉身”的結(jié)果：既是死亡，也是生命力最高的體現(xiàn)這一體現(xiàn)所面向的對象——死宅，則從片中粉絲走到片外抽象一點(diǎn)說，能視為影像的運(yùn)動對透鏡作為“本質(zhì)”的謀殺；即影像對透鏡的謀殺/綻出這一時(shí)刻超越了身份標(biāo)簽，這種呈現(xiàn)是可以打動到普遍意義的觀眾，不僅僅包括死宅（場外死宅感到這跳躍而出的生命力，或許會被激起一種審美的心情、或者說某種悲劇的戰(zhàn)栗、甚至說“das ding”的瞬間逃逸；這里括號內(nèi)我瞎吹的，畢竟場外死宅也還有可能破防或者刻板地抓住某些細(xì)節(jié)進(jìn)行叛逆^_^不特指現(xiàn)實(shí)中的偶像宅）（以上涉及到可能的自反主要在“偶像(JK)—媒介—粉絲(死宅)”以上+以下，當(dāng)然還能涉及到“說謊”的自反：二次元觀眾跑去看二次元動畫然后批評女主角說謊那么二次元觀眾為什么要去看本來就在“說謊”的動畫？^_^）情節(jié)的敗筆：因?yàn)楣聝旱纳矸?，主體情節(jié)肯定是星野愛“缺愛—找到愛”這樣一個(gè)fort-da游戲中間星野愛的應(yīng)對機(jī)制可以看做是自我封閉或墮落（不重要），重要的是她應(yīng)對的行為結(jié)果：“說謊”一個(gè)說謊的偶像，應(yīng)該如何建構(gòu)這樣的主體？我根本不用猜都知道之后發(fā)展肯定會是悲?。ㄌ辔膶W(xué)或文藝片都有類似的“邊緣人”悲劇主題），只是沒想到第一集就給她寫死了但敗筆恰好也在這里1. 死宅的缺席：片中對星野愛的安排基本上是，缺失愛，然后通過兩個(gè)孩子作為“鏡面”，在他們身上重新發(fā)現(xiàn)了愛——也就等于重新發(fā)現(xiàn)了自己這個(gè)主體她不再是那個(gè)機(jī)械地、單調(diào)地依存社長安排而行動的偶像，也不再是表演自己“說謊”的偶像簡單來說，她不再是渾噩的主體，而是清醒意識到自身的主體通過這兩個(gè)孩子，她重新認(rèn)識了自己但這個(gè)成長的弧光片段是通過一場live演出中，某位死宅的評論“她的笑太專業(yè)，很假”——>“她原來會笑啊”

這樣生硬地轉(zhuǎn)出來的。

很生硬，而且死宅在這個(gè)過程中完全缺席，并沒有參與到畫面中死宅只是不在場的“一條評論而已”2. 偶像的缺席對一個(gè)偶像的主體建構(gòu)過程中，應(yīng)該涉及哪些內(nèi)容？換句話說，一個(gè)偶像，如何體現(xiàn)出來是一個(gè)偶像？很明顯，除了偶像與他人的互動：與經(jīng)紀(jì)人、與孩子（私生活）、與演出場景搭建的工作人員（娛樂圈），最主要的是，偶像與粉絲的互動呢？她這個(gè)偶像都不帶死宅玩，不和死宅互動的嗎？在不改動第一集整體情節(jié)編排的情況下，實(shí)際上中間隨便穿插一點(diǎn)場景：星野愛粉絲見面會場景、星野愛和粉絲開心互動的畫面，多加點(diǎn)星野愛和粉絲互動！之后的觀感都要好得多或者更俗一點(diǎn)，直接插一個(gè)“死宅粉絲被星野愛救贖”的小情節(jié)，這絕對更有戲劇性因?yàn)橐粋€(gè)“說謊”的偶像，居然造成實(shí)質(zhì)上對粉絲救贖的結(jié)果，那么“說謊”的偶像如何評判？星野愛她自己會如何看待“說謊”的自己，居然被這位粉絲如此熱烈地感謝？她接下來的行動會如何？她最后的死會不會更有情緒的渲染？所以星野愛不在片中和死宅互動，作為偶像的主體自然就要缺席，就要塑造失格星野愛棄絕了世界，又愛上了世界，但在這個(gè)重新愛上世界的過程中，獨(dú)不愛死宅場外的死宅又怎么可能原諒你？