經(jīng)過多年無常識(shí)，無內(nèi)涵，無邏輯的“三無”影視劇的輪番荼毒，以及國(guó)內(nèi)觀眾審美情趣及藝術(shù)素養(yǎng)的極大提升，避免所謂炫富塑料浮夸風(fēng)成為了近幾年國(guó)內(nèi)影視劇創(chuàng)作的行動(dòng)指南，但“霸道總裁愛上我”的故事卻依舊換著“馬甲”在各大播出品臺(tái)上輪番上演正如有評(píng)論指出，觀眾固然能夠躲在童話般的故事中獲得一定快感，但最終只有真正觸及生活真相和本質(zhì)的作品才能撼動(dòng)人心而頂著一個(gè)中二名字的影視劇《加油，你是最棒的》卻在2019年難得的做到了直指人心初識(shí)該劇源于暑假時(shí)，微博上無意間瀏覽到的一則宣傳預(yù)告片，新穎的娛樂圈翻紅題材，偶像派“新晉小生”鄧倫加實(shí)力派“金馬影后”馬思純的演員陣容，逐夢(mèng)演藝圈的小人物奮斗史，讓筆者對(duì)該劇的播出充滿了期待時(shí)隔大半年，終于趁著寒假閑暇時(shí)間補(bǔ)完了這部期待已久的影視劇筆者認(rèn)為，拋開該劇的熱度與收視率，這部走下云端，走入人心的影視劇會(huì)是近年來國(guó)產(chǎn)影視劇中又一部不可多得的良心制作郝澤宇，一個(gè)早已過氣的選秀偶像，為了看不見出路的夢(mèng)想北漂十年，卻依舊籍籍無名；福子，一個(gè)泯然眾生的超市銷售員；福方樹，一個(gè)中年喪妻的出租車司機(jī)，為了生計(jì)奔波勞碌；牛美麗，一個(gè)KTV的前老板娘為了幫郝澤宇“逐夢(mèng)演藝圈”，看似風(fēng)馬牛不相及的一群人，卻最終陰差陽錯(cuò)，搭成了“草臺(tái)班子”，而相聚在一起縱然過程狀況百出，啼笑皆非，但每個(gè)人卻也在彼此的扶持下成長(zhǎng)與救贖觀眾在看似鬧劇的故事中，更深切感到的卻滿是底層小人物在奮斗中的酸澀與艱辛本劇在角色塑造方面無疑是成功的，你會(huì)因?yàn)椤芭枷瘛编噦惖墓猸h(huán)而關(guān)注該劇，但最終一定會(huì)因?yàn)椤把輪T”鄧倫的走心而愛上此劇自2018年《香蜜沉沉燼如霜》爆紅后，鄧倫實(shí)現(xiàn)從國(guó)內(nèi)默默無聞的新人演員一躍為新晉當(dāng)紅小生的“夢(mèng)幻式”跨越然而，演藝圈的競(jìng)爭(zhēng)與更迭無疑更是殘酷與復(fù)雜的，保持固有曝光度的同時(shí)，在熒幕上留下屬于自己的代表作才是娛樂圈乃至演藝界安身立命的黃金法則縱觀2019年，鄧倫有四部作品上星播出，大有一副“來勢(shì)洶洶”，霸屏小銀幕的架勢(shì)，但坦率而言，真正做到讓觀眾眼前一亮，保有深刻記憶點(diǎn)的角色，恐怕只有《加油，你是最棒的》（以下簡(jiǎn)稱《加油》）中的主人公“郝澤宇”鄧倫在劇中完美的演繹了一個(gè)奮斗十年卻依舊在娛樂圈“查無此人”的過氣選秀偶像“郝澤宇”通過對(duì)“郝澤宇”的成功塑造讓觀眾見識(shí)到了其作為演員的巨大可塑性，一個(gè)既演的了高傲不羈“旭鳳”的偶像鄧倫，也同樣演的了卑微奮斗“郝澤宇”的演員鄧倫偌大的北京城從來不缺光鮮亮麗的精英，但在生活的底層，更多的卻是像“郝澤宇”這樣努力十年，卻依舊看不到明天的普通人劇中當(dāng)郝澤宇回憶起北漂十年，感慨地說“走到這我就用了十年，再往高處走，還得要多少年啊”，那種夾雜著無奈的疲憊感，映射出多少北漂的辛酸北京的土太硬了，他扎不進(jìn)去，十年的奮斗，卻終舊是這座古老城市的一位過客鄧倫，將郝澤宇的努力，無奈，自嘲與不甘鮮活的呈現(xiàn)在觀眾的面前郝澤宇沒有主角光環(huán)，他很平凡，但正是這平凡讓觀眾看到了生活真正的意義：哪里有什么華麗轉(zhuǎn)身，不過是吃夠了苦，最后遇到了那么一點(diǎn)甜

在觀劇的過程中，筆者感覺，鄧倫不是在演繹郝澤宇，他本身就是郝澤宇。

一個(gè)演員，倘若真正想要在自己的演藝生涯中留下“里程碑”式的角色，一定要拋開熱度，去勇敢嘗試那些更加具有“復(fù)雜感”的人物形象，做到不要輕易定義自己，而要不斷重塑自己令人欣慰的是，年輕的鄧倫做到了，他完全顛覆了我對(duì)其固有的看法我相信，“郝澤宇”將會(huì)是鄧倫繼《香蜜》中的“旭鳳”之外，再次在其演員生涯中留下“濃墨重彩”一筆的代表性角色馬思純飾演的福子，簡(jiǎn)直就是北京大妞本妞其毫無偶像包袱，樸實(shí)而又不計(jì)形象的演出，將一個(gè)微胖但樂觀的“傻大妞”形象演繹的淋漓盡致，完美的向觀眾呈現(xiàn)了福子這一重要角色當(dāng)下性感與精致已然成為娛樂圈眾多女星心照不宣的人設(shè)標(biāo)簽，如此大環(huán)境下，對(duì)于年輕的馬思純而言，敢于突破觀眾對(duì)于女明星固有定位的認(rèn)知，其本身就是對(duì)個(gè)人的極大突破

單是劇中不計(jì)卡路里與形象的大吃大喝，就足已讓觀眾看到一個(gè)演員的基本素養(yǎng)。

不知眾多借位吃桃酥，無實(shí)物吃包子的所謂“敬業(yè)”女星們看后是否會(huì)有一絲汗顏福子拿著不高的工資，受著超市經(jīng)理的管束，縱然生活瑣碎平常，卻也大愚若智，通透善良，心內(nèi)依舊燦若陽光她從沒被這個(gè)世界溫柔善待過，但還是以德報(bào)怨，溫柔善待這個(gè)世界對(duì)手，往往是成就自己的另一只手馬思純精準(zhǔn)而又極接地氣式的演繹，同樣也讓鄧倫的演技得到了充分的挖掘和發(fā)揮，二者相得益彰于此形成鮮明對(duì)比的是，在同年各大平臺(tái)力推的另一部“爆款劇”中，縱有朱一龍的全力陪襯，也無奈大寶貝面癱式演技的戕害，讓同樣是鄧倫演繹的“邵芃橙”顯得尤為崩壞，也讓整部戲不可避免的陷入了尷尬與怪異的窘境筆者認(rèn)為，演員是相互借力，互相成就的，想要成就一部經(jīng)典之作，只有演員之間互相成全，才能把作品以最好的方式呈現(xiàn)給觀眾因此，我也希望鄧倫的團(tuán)隊(duì)能夠在未來好好珍惜其來之不易的羽毛，謹(jǐn)慎挑選劇本與對(duì)手，為觀眾留下更多好口碑的作品除上述兩位主演之外，倪虹潔所飾演的牛美麗，韓童生飾演的福子爸，朱嘉琦飾演的趙小北等眾多黃金配角，讓整部戲的劇情更加的立體與豐滿，也讓觀眾愈發(fā)領(lǐng)悟到了底層小人物的無奈與酸澀韓童生飾演的福子爸，典型的將中國(guó)人心中父親的形象刻畫了出來，一個(gè)永遠(yuǎn)嘴硬心軟的人劇中的福方樹不過是一個(gè)平凡的出租車司機(jī)，為了生活勞碌奔波，卻依然對(duì)生活，對(duì)子女釋放自己最大的善意與溫情“嘴如機(jī)關(guān)槍，心有熱火爐”可能就是對(duì)韓童生飾演的福方樹最恰當(dāng)?shù)脑u(píng)價(jià)吧福子有一句內(nèi)心獨(dú)白，“我爸對(duì)我的愛，從來都是那么婉約，一點(diǎn)也不按套路走”福方樹這一角色來源于生活，但高于生活，韓童生的塑造，精準(zhǔn)刻畫了一個(gè)地道老北京的典型人物，樂觀，開朗，對(duì)人友善，卻也愛憎分明，常常用犀利的“金句”締造生活的真諦韓童生通過對(duì)福方樹“入木三分”的演繹，將老北京四合院里小人物的煙火氣與地氣完美的呈現(xiàn)給觀眾倪虹潔飾演的牛美麗，是《加油》中帶給觀眾最大的驚喜，一個(gè)“除了美貌一無所有”的北漂筆者承認(rèn)，牛美麗在該劇中本身人設(shè)討喜，但在人設(shè)光環(huán)的加持下，倪虹潔卻用扎實(shí)的演技功力將牛美麗塑造的更加立體與真實(shí)

其將牛美麗的市儈、虛榮、真誠、義氣、堅(jiān)持與不服輸都很好的表現(xiàn)了出來。

正如有評(píng)論指出，牛美麗之于滕丹，是友情的承諾之于郝澤宇，有可能是人生最后一次豪奢的賭注之于自己，便是摸爬滾打多年依然傷痕累累后的死撐

牛美麗大多時(shí)候都貼著囂張、忽悠、市儈、摳門、精明的標(biāo)簽，但是關(guān)鍵時(shí)刻從不掉鏈子。

為了郝澤宇能有戲拍，哪怕賣掉心頭肉一般的包包和紅酒，也是舍得可能越是這樣，越能體會(huì)到堅(jiān)硬外殼之下其實(shí)是在保護(hù)那顆脆弱的心比如她賣掉30歲生日時(shí)珍藏的紅酒，她說那是賣掉自己最好的30歲；比如，揣著車票卻沒有登上回家過年的列車，而是獨(dú)自在江邊感懷多年打拼卻一事無成的落寞只有那句“都回不去了”，滿是傷感與無奈牛美麗活得灑脫，活得硬氣，她做人有清晰的底線，誰都逾越不了，她只做她自己好在，牛美麗從不允許壞情緒長(zhǎng)時(shí)間的影響自己，所以她會(huì)很快的調(diào)整，重新把笑容換回來，那是一張看起來生活如此美好的臉這就是中年，有不如意，不可以放在臉上這就是牛美麗，自始至終只愿意依靠她自己說完牛美麗，那就不得不提到該劇的另一黃金配角趙小北如果說郝澤宇，福子，福方樹和牛美麗是《加油》的核心班底，那么朱嘉琦飾演的顏值與情義兼?zhèn)涞臅r(shí)尚造型師趙小北絕對(duì)是本劇中的一大“遺珠”，“富二代”出身的他帥氣多金，身材好，暖心體貼又真實(shí)不做作面對(duì)這樣的“年下小奶狗”，別說牛美麗心動(dòng)了，本人也可以無懼“雞籠警告”，大聲地對(duì)小北說“我可以”在娛樂圈混跡多年，趙小北見慣了圈子里的市儈與精明，欺騙與算計(jì)牛美麗的突然闖入，與其說是他生活中意想不到的一絲調(diào)劑，不如說是上天給予他最大的一份驚喜在和牛美麗幾次接觸后，趙小北發(fā)現(xiàn)其實(shí)牛美麗和他一樣，都是為了心中那份執(zhí)著而努力著的人比起錢，他們更看重的是：人在剝?nèi)ジ∪A外衣后，最單純善良的本心趙小北之于牛美麗，是多年北漂生活中一份暖心的情誼，而牛美麗之于趙小北，卻如冬日的暖陽，自帶光環(huán)，一直照耀著他，是他最知心的紅顏知己或許牛美麗只是個(gè)平凡的俗人但他，依舊被牛美麗骨子里的善良，正直，熱情所吸引沒有幾個(gè)男人，不被這樣的女人吸引，因?yàn)樗饶腥烁赂腋袚?dān)當(dāng)跟牛美麗在一起，你會(huì)對(duì)她的人品完全放心，因?yàn)樗@個(gè)人本身就是最珍貴的財(cái)寶趙小北對(duì)牛美麗說：“你看上去不太靠譜，但是你善良正直，對(duì)人熱情，跟個(gè)熱火盆似的郝澤宇跟著你，就不會(huì)走上歪路”這恰恰是牛美麗最貼切的評(píng)價(jià)而牛美麗最終活成了趙小北最想要的樣子筆者相信，牛美麗和趙小北是互有好感的，直到該劇最后，二人卻依舊沒能走到一起，對(duì)于觀眾而言，這或許是最大的遺憾，可這恰是該劇最難能可貴之處，它呈現(xiàn)的正是最真實(shí)的現(xiàn)實(shí)生活，生活哪有那么多理所應(yīng)當(dāng)與稱心如意就讓牛美麗永遠(yuǎn)成為小北心口的一顆朱砂痣吧，或許這才是對(duì)彼此最好的結(jié)局“人間煙火味，最撫凡人心”，在劇情方面，《加油》煙火氣滿溢的生活流讓劇情有了更多的說服感與可信度真實(shí)，是這部劇唯一的濾鏡，溫暖，是這部劇唯一的底色而真實(shí)的世界中，從不為玻璃心買單小人物的世界，從沒有主角光環(huán)的眷顧，也沒有環(huán)環(huán)相扣的套路有的只有普通人的奮斗與無奈，小人物的努力與卑微人有時(shí)候要把自己逼到絕境，才可以往前走《加油》的情節(jié)故事，真實(shí)到一度讓觀眾恍惚，鄧倫就是借郝澤宇這一角色來敘述自己的過往郝澤宇對(duì)于選秀偶像“割韭菜”觀點(diǎn)的自嘲，為了廣告而吃狗糧，乃至為了一雷劇男三號(hào)而快速的增減肥，或許真的在鄧倫的演員生涯中存在過，只不過那些曾經(jīng)哭著的故事，而今笑著說出來罷了《加油》貌似是一部喜劇，但一切喜劇都有一個(gè)悲情內(nèi)核笑是果，悲是因是以對(duì)自我的折磨來換取他人的喜悅，以自我的低姿態(tài)引起對(duì)方的優(yōu)越感劇情的發(fā)展過程中，時(shí)時(shí)是以“悲情內(nèi)核”的標(biāo)準(zhǔn)來展開遞進(jìn)的每一個(gè)笑點(diǎn)的背后，滿是悲情的內(nèi)襯想起《喜劇之王》里的一句臺(tái)詞，“也許這是因?yàn)樯畋揪褪且粓?chǎng)悲劇，拿來旁觀卻成了一部喜劇，只不過我們身在其中所以渾然不覺”筆者堅(jiān)信，鄧倫是在郝澤宇的故事里，演繹著自己的過往在郝澤宇的角色里，留著自己奮斗的眼淚借用《喜劇之王》中尹天仇和柳飄飄的那段對(duì)話所言：“看，前面漆黑一片，什么也看不到”“也不是，天亮后便會(huì)很美的”《加油》如此，人生亦如此在臺(tái)詞及布景方面的創(chuàng)作，更是本劇的一大看點(diǎn)《加油》中，大量“人情味”滿滿的臺(tái)詞，直指當(dāng)代年輕人最柔軟的心底，觸及靈魂里最敏感的一隅“任何人都會(huì)變?yōu)榛覡a，最大的區(qū)別就是，你有沒有像煙花一樣綻放過”；“回不去了，回不去的都是故鄉(xiāng)，我來這兒有二十年了吧，最好的年紀(jì)都給了這兒了，早就錯(cuò)把他鄉(xiāng)當(dāng)故鄉(xiāng)，也把故鄉(xiāng)當(dāng)他鄉(xiāng)”；“別人能演的你都能演，別人會(huì)有的你都會(huì)有，折騰點(diǎn)兒沒什么，人活著就是折騰，我爸說了我特有福，你好日子在后邊呢”，扎心的臺(tái)詞撕裂的是粉飾美好的假象，治愈的卻是當(dāng)代人困頓的內(nèi)心而相較于眾多國(guó)產(chǎn)劇冷艷，高端，奢華的“樣板房”式家居布景，《加油》的布景充滿的更多是人間的“市井氣”與小人物的“煙火氣”逼仄昏暗的地下室，是群居房生活化最直接的表現(xiàn)，狹窄曲折的走廊，繁雜規(guī)律的管道，私搭亂建的電路網(wǎng)絡(luò)，一踹就開的老舊防盜門，怪異搭配的家具組合，讓觀眾深刻的體會(huì)到了北漂十年后，郝澤宇無處安放的內(nèi)心，也讓冰冷的地下室與劇中溫馨的情感和諧般的達(dá)成了對(duì)立與統(tǒng)一擁擠雜亂的四合院，在時(shí)光的氤氳里，在鄰里的交談中，勾勒的不僅是觀眾眼中有煙火氣，有人情味的溫暖故事，同樣也是小人物成長(zhǎng)的故事，是我們每一個(gè)人努力生活的樣子需要指出的是，《加油》的缺點(diǎn)與本劇的優(yōu)點(diǎn)同樣顯而易見集中看來，主要集中為兩點(diǎn)第一，過于出戲的植入式廣告筆者可以理解制作方出于成本等考慮而在影視劇中植入廣告，而植入廣告對(duì)于劇情而言應(yīng)該是軟性的，非破壞性的但《加油》中大量，生硬的強(qiáng)行廣告植入，卻恰恰打破了這一重要法則，其嚴(yán)重破壞了劇情與情節(jié)的節(jié)奏感與連續(xù)性，不可避免的造成了眾多場(chǎng)景中劇情及臺(tái)詞的生硬與尷尬，這完全是對(duì)普通觀眾赤裸裸的觀感強(qiáng)暴相較于植入式廣告對(duì)人的不適感，《加油》在剪輯方面存在的問題更加明顯，其剪輯效果的崩壞完全可以稱得上是“災(zāi)難性”了劇情的碎片化拼接，場(chǎng)景的突變式轉(zhuǎn)換，演員口型與臺(tái)詞的明顯錯(cuò)位，完全是對(duì)觀眾智商與心靈的“耍流氓”不過，筆者不排除一點(diǎn)，就是造成這種狀況的原因可能與劇方關(guān)系不大，而與播出平臺(tái)的“剪刀手”有很大關(guān)系但無論何種原因，已事實(shí)性的造就了《加油》在成片質(zhì)量上一大無可辯駁的硬傷

每個(gè)不曾起舞的日子，都是對(duì)生命的辜負(fù)，這正是《加油》傳遞給我們的一份希冀。

成年人的生活中永遠(yuǎn)沒有容易二字，放棄往往比堅(jiān)持更需要勇氣在拼搏的道路上，在奮斗的日子里，每個(gè)人都會(huì)經(jīng)歷低谷，也都會(huì)對(duì)自己的堅(jiān)持產(chǎn)生懷疑，人生海海，又何必在意一時(shí)浮沉總有這樣誠實(shí)的時(shí)刻，我們會(huì)突然問自己，怎么過成這個(gè)樣子，當(dāng)我們堅(jiān)持不住的時(shí)候，請(qǐng)擁抱我們自己，告訴我們，“加油，你是最棒的”