說一說這部優(yōu)秀作品體現(xiàn)出的水田版的一些問題，先開門見山，未來的題材還是少碰的好，這部作品整體上不錯(cuò)，常說以小見大是才力的體現(xiàn)，但這部作品以大見小，恰恰是才力不足的表現(xiàn)首先世界觀的問題，設(shè)定中的未來是怎樣的，劇場版沒有講，可以理解，tv中都有表述但是，在藤子原本的創(chuàng)作中，體現(xiàn)的都不多，差不多可以說是管中窺豹，進(jìn)行的都是模糊化處理為什么要這樣呢？我的理解簡單一點(diǎn)，就是道具的原因，由未來制造可以說是源頭（對于道具來說），我們知道圍繞道具產(chǎn)生了許多矛盾，而這些矛盾都?xì)w結(jié)于未來世界，這就使得未來世界和道具成為了迷之存在

我覺得藤子對于這個(gè)世界是無力掌控的（無法描述，無法架構(gòu)，無法理解）。

可以這樣說是一個(gè)崩壞世界（扭曲），藤子的風(fēng)格實(shí)際上可以看出來的：日常+sf，對于解析世界，邏輯推理，構(gòu)造演繹，并不擅長，可以說是弱勢各種劇場也能看出藤子刻意避免了這種取向，而博物館卻選擇了這個(gè)軟肋（想象一下，腳本編寫的時(shí)候，“咦，之前的劇場從沒有未來的情節(jié)，嗯，可以寫寫），到寫出來了的時(shí)候，轉(zhuǎn)變成了一種風(fēng)格（tv特別篇的風(fēng)格，而2015年的宇宙英雄記完全暴露了（日常風(fēng)格融入）這種缺陷（并不是說和宇宙英雄記是一個(gè)水平，只是初見端倪）），轉(zhuǎn)回到話題上來，雖然是設(shè)置在未來的舞臺上，但又沒有勇氣和實(shí)力描摹未來世界，轉(zhuǎn)到以道具為線索的劇情上來，而對道具的來源，說了一個(gè)最含糊最虛弱無力的理由（新物質(zhì)，名字忘了，這是很失敗的一點(diǎn)，如同一圈雜亂無章的繩子被一股腦兒的塞進(jìn)了瓶子里基本是對道具來源的限制，而這一點(diǎn)沒有一點(diǎn)好處，憑添束縛不如避而不談，）接著劇情來看，朝著更小的范圍進(jìn)一步縮進(jìn)，變成了一個(gè)解謎游戲（實(shí)際上從一開始就是了），我們記一下順序：未來世界→道具博物館→解謎游戲→5分鐘內(nèi)的巨大危機(jī)相互之間完全沒有聯(lián)系，完全是固有特別篇的套路（一個(gè)宏大舞臺，一只螞蟻躲在薛定諤盒子的貓身上，咬了貓一口）當(dāng)然這是一部很好的電影，在水田版中但空耗宏大背景，對一些想像源泉的東西，敷衍解釋（如同融化巧克力，然后做一個(gè)巧克力），加上一個(gè)系統(tǒng)性的危機(jī)解決感覺是對未來題材的浪費(fèi)

水田版可以看出的弱勢項(xiàng)目：感情飽滿，抒情見長，演繹薄弱，格局狹小。

。

感性掌握很好，邏輯部分很不好2017年劇場我很看好的一點(diǎn)就是不要日常風(fēng)格！不要日常風(fēng)格！先把sf加進(jìn)去，其他的部分可以稍后再改