不知這是否算是一種價(jià)值觀的折中進(jìn)步，亦或是為了順應(yīng)時(shí)代審美，《流人》和劇版《史密斯夫婦》都彌漫著強(qiáng)烈的社畜感

兩部劇中，人物是疲憊的、緊繃的，喪喪的，喜歡自嘲，面對(duì)組織派發(fā)的任務(wù)很少游刃有余，而是懷揣“想辦法把活干完再下班”的苦逼心態(tài)，時(shí)常翻車(chē)。

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人物情感不再熱烈，情欲寡淡，偶有激情，角色的“fuck對(duì)象”更多的是糟糕的處境與不得不承擔(dān)的責(zé)任甚至就連“諜戰(zhàn)”本身也在后冷戰(zhàn)時(shí)代被逐漸祛魅，諜戰(zhàn)不再與宏大敘事掛鉤，主角要面對(duì)的不再是地緣政治與戰(zhàn)爭(zhēng)危機(jī)，而是生存危機(jī)與精神困境——《流人》中的下等馬們時(shí)常被視作總部的炮灰，甚至觀眾都在猜測(cè)這一季又是哪個(gè)“幸運(yùn)兒”即將下線；《史密斯夫婦》的主角倆都無(wú)處可去，成為特工只是不得已的選擇通縮時(shí)代，通縮的不僅是經(jīng)濟(jì)，也包括文藝作品的內(nèi)核因此，相比起向外探索，本世代的創(chuàng)作者們更傾向于向內(nèi)探索，尋求出路而隨著舊時(shí)代的大銀幕?白人敘事經(jīng)年累月為諜戰(zhàn)題材鍍上的光輝消褪，傳統(tǒng)男性氣概也呈現(xiàn)出緩步退出主流舞臺(tái)的趨勢(shì)最明顯的，是《流人》里的男特工除了蘭姆都不怎么靠譜，相比起玩弄權(quán)術(shù)的女上司和關(guān)鍵時(shí)刻救場(chǎng)的女同事，要么天真，要么愚蠢——尤其是男主，明明是諜二代，卻還保持著清澈的愚蠢而熱衷于彰顯陽(yáng)剛氣質(zhì)，比如喜歡直球撩妹、說(shuō)騷話和在車(chē)牌號(hào)上做文章（車(chē)牌號(hào)是Big Rod）的何，他既不受女同事們待見(jiàn)，也時(shí)常成為一眾同僚尤其是蘭姆的諷刺對(duì)象至于劇版《史密斯夫婦》的選角與人物塑造則有些耐人尋味，男主身材火辣，肌肉發(fā)達(dá)，看似為營(yíng)造主角CP之間的性張力提供了非必要不充分條件，然而主角之間的互動(dòng)卻相對(duì)克制，絕非想象中的陽(yáng)剛硬漢與性感尤物激情碰撞，火花四濺當(dāng)女主目睹赤裸上身的男主跑來(lái)道晚安，她的第一反應(yīng)是有被冒犯到和不明所以——你不妨想象下，初次見(jiàn)面的男同事突然半夜闖入你的房間，你會(huì)是什么反應(yīng)？第二集，女主出于善意給對(duì)方帶了早餐，男主試探性追問(wèn)：就是說(shuō)，咱們真的不做愛(ài)，對(duì)吧？此時(shí)，二人的心態(tài)出現(xiàn)了微妙的偏差，女主想的是好好搞事業(yè)，等工作結(jié)束咱倆就一拍兩散，男主想的是工作歸工作，談個(gè)辦公室戀情也不賴，萬(wàn)一還能拿下女主，豈不美哉很快，劇中出現(xiàn)了更尷尬的一幕：男主伸手撩起女主的發(fā)尾，女主火速退后并再次重申：我不是來(lái)談戀愛(ài)的男主窘迫地解釋道，他只是想幫對(duì)方戴個(gè)耳機(jī)

如果換做1.0版本的韓劇，這一幕絕對(duì)是浪漫氛圍拉滿，bgm助攻，主角眼神拉絲，曖昧叢生，怦然心動(dòng)，妥妥的粉絲二創(chuàng)cut之名場(chǎng)面。

然而《史密斯夫婦》的觀眾就算想嗑糖，至少此時(shí)也很難磕的下去在我看來(lái)，劇情初期主角之間缺乏沒(méi)有性張力，并非出于對(duì)政治正確的妥協(xié)，而是刻意為之必須承認(rèn)，如果想速成人物的性張力，往往要仰賴于性別刻板印象，以及調(diào)動(dòng)諸如英雄救美這類舊有的性別敘事模式對(duì)于試圖改頭換面，改弦更張，從選角層面便引起熱議的《史密斯夫婦》來(lái)說(shuō)，調(diào)教或者說(shuō)糾偏男主的男性氣概只是第一步，打破觀眾的預(yù)期則是第二步

可以說(shuō)，本劇主創(chuàng)幾乎是在向觀眾攤牌：想看俊男美女相愛(ài)相殺？左轉(zhuǎn)05版《史密斯夫婦》不送。

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劇集的最終目的，無(wú)外乎要重新拆解性別議題與諜戰(zhàn)議題，重塑后冷戰(zhàn)時(shí)代的特工形象，將政治話語(yǔ)權(quán)重新歸還給小人物說(shuō)到底，就像《流人》把鏡頭對(duì)準(zhǔn)了特工界的“下等馬”，《史密斯夫婦》又為何只能是傳統(tǒng)意義上俊男美女的故事呢？英雄男主大殺四方，花瓶女主等待救贖，這樣的老套故事，我們難道還沒(méi)看夠？反正我看夠了

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