找了很久的《六刺客》，在囧大家看到了，結果是出人意料的好原作《十一武士》的劇本扎實自然是個原因，翻拍版在影像和表演上的認真也不容忽視整體而言，比SB平均水準高出一截開頭鎮(zhèn)國公傷人的戲，已經顯出導演在構圖上的意識穆俊杰的妻弟被拷打一場，有一個畫面是水平構圖，然而稍稍傾斜，使得忠臣隱隱高出奸黨一頭，而且隨著鞭子每次落下，鏡頭都稍稍一震，讓人想起《林沖夜奔》里的送別一場現(xiàn)在好萊塢新銳導演夸口的“爵士樂”風格，在我們當年的動作片先驅哪里，已經蹦出幾個音符來了

這一場鎮(zhèn)國公進來之后的走位有些奇怪，跟空間不匹配的感覺，是不是這樣，等回頭再看看。

說起扮演鎮(zhèn)國公的尹一峰，以前沒注意這個人的戲，沒想到演得真不錯原作里這個家伙是個帶點神經質的紈绔子弟，只會仗勢欺人翻拍版里改成了個應景的大Boss，陰狠毒辣，功夫驚人尹一峰的眼神、念白都活靈活現(xiàn)，人物性格變了，精彩比原版卻毫不遜色里面的打戲單說動作說不上有多精彩，不過剪得都很凌厲，這是鄭昌和一貫的好處難得的是武戲與文戲搭調，喪妻遇伏一段，打斗直接粗暴，龍?zhí)撞粩嘧矇拈T板、墻壁，呼應了穆妻的慘狀，不但宣泄了人物的怒氣，也為后面的復仇動機打下了基礎而最后的大決斗，以一襲白衣打著一把傘入門開始，很有傳奇味最后一幕打戲總的來說不如原作，一是室內棚景，拍不出那種豪雨淋漓的復仇快感，二是打斗拆招成分多，沒有原作那種舍命相搏的絕望感，這就是中日武俠片動作場面的根本分歧了，新浪潮之前，再舍命相搏的武俠場面也是要拆招的，沒法子原作那種抱著炸藥撲上火堆的瘋狂勁頭，70年代的香港是不會有的最后穆俊杰被李麗麗扮演的孫美貞攙扶著遠走，是個很聰明的商業(yè)片結局，合理干掉正房，帶著小三遠走高飛的戲碼，《盜夢空間》玩得更肆無忌憚，也不好苛責先人不過從故事發(fā)展來看，這個結局其實是損害全局的原作是十一武士全滅，只有個浪人斬下大Boss首級，逍遙遠走表達了武士反抗統(tǒng)治階級的虛無和對跳出體制的向往，與《十三刺客》的結尾異曲同工而翻拍版剛好倒了過來，這就使得各人的歸宿與前情產生了奇妙的擰把感——家沒了、國也沒了、知己和同志都死了，這小兩口能到哪兒去呢？這種大團圓的改編，與《邊城三俠》相映成趣，大約反映了中日武俠文化的一些根本不同，留待將來再行梳理編劇故意把時代安排在唐朝，大約是看上了典章制度上中日的相似性吧，里面的紅色用的很正很好看，真有點別的SB武俠片不見的沉穩(wěn)氣派原作家老切腹一節(jié)，涉及風俗不同，翻拍版含糊帶過了，算是文化翻譯中的一個失敗除了尹一峰之外，韋弘飾演的爪牙和凌云飾演的穆俊杰都可圈可點，很有漢子氣顯然鄭昌和在故意“壓”著他們，靠近原作中的肅殺感，但是也帶來另一個問題，就是沒有了武俠劇中的熱鬧氣氛的移植，說起來就是個涉及觀眾審美的話題了到現(xiàn)在也沒有解決得很好

總的說來，《六刺客》保留了原作的骨架、情緒和人物，修改了結局和若干涉及風俗的不同，是一次頗為成功的改編。

在當時根據(jù)日片改編的作品中算是水準最好的一部，強于《邊城三俠》和《怪俠》

單論自身水準而言，則僅次于《十二金牌》和《奪魂鈴》，是可以與《大刺客》比肩的武俠片佳作。