“七十二家房客”是上海的一個特定名詞，最早誕生于20世紀(jì)50年代，是上海一部著名大型滑稽戲的名字該滑稽戲講述了一幢里弄房子內(nèi)，擠住著許多上海底層民眾的生活故事，貼合其劇名《七十二家房客》之后“七十二家房客”也成為了體現(xiàn)住房狹小、一房多戶的代名詞，尤其特指上海許多里弄房子里擁擠的居住狀態(tài)因此，只要看到這部《新72家房客》的劇名，便知道它要講述的是什么主題故事了但很難想象的是，作為一部表現(xiàn)上海里弄生活的情景喜劇，其制作方竟然是來自于北方的英達團隊更令人驚奇的是，劇情的本土化程度以及精彩程度，完全可以和那些在上海土生土長的滬語海派情景喜劇，如《老娘舅》、《紅茶坊》等相媲美，不可謂不優(yōu)秀而此劇能達到這樣一種高度，其實和它在制作上的幾個關(guān)鍵因素有關(guān)首先最重要的是編劇此劇的總編劇是大名鼎鼎的梁左，另外還有團隊鐵打主力-梁左的妹妹梁歡

其余幾個一直在片頭出現(xiàn)名字的編劇，如胡萍、呂嬋等人，可惜網(wǎng)上并沒有他們的具體信息。

這個編劇團隊在劇中所呈現(xiàn)的劇情成果，是非常令人滿意的雖然有些喜劇橋段和編排，是過往在英達其他情景喜劇中出現(xiàn)過的，但并不是簡單套用到《新72家房客》中，而是進行了大幅度地本地化處理，使劇中人物的言語思維、行為邏輯以及背景設(shè)定等，都明顯擁有了濃烈的上海風(fēng)格這說明盡管編劇們主要來自北方，但其功課做得比較深，能夠把所處南方的上海本土文化摸索地較為透徹另一方面則應(yīng)該是參演的上海演員所做的貢獻了，也是下面要重點講的內(nèi)容此劇成功的另一重要因素，便是眾多上海籍演員的精彩演出劇中常駐出現(xiàn)的主要人物共11人，其中上海籍演員共有8人而8人中，又有5人是上海著名的滑稽戲老演員，包括嚴(yán)順開、吳媚媚、吳雙藝、王雙慶以及陶醉娟

《新72家房客》拍攝于1997年，這些滑稽戲老演員在當(dāng)時的年齡基本都在六十歲以上，年紀(jì)最大的吳媚媚則已年近八十了。

可謂都是身經(jīng)百戰(zhàn)、經(jīng)驗豐富的老戲骨，過往多年的滑稽戲演出經(jīng)驗，在此劇中表現(xiàn)得是淋漓盡致滑稽戲起源于清末民初，是上海及周邊地區(qū)的一種以滬語為主要表演語言的舞臺戲劇，也是一個專演喜劇的劇種至20世紀(jì)90年代，也就是《新72家房客》的拍攝時期，上?；鼞蛉瞬泡叧觯幱诟母镩_放之后較為繁榮鼎盛的階段劇中的幾個滑稽戲演員，資歷最老的是吳媚媚，她和滑稽戲泰斗姚慕雙、周柏春是同一輩晚年非常擅長表演各類老太太角色，80年代末開始就在上海滬語廣播劇《滑稽王小毛》中扮演主角王小毛的蘇北母親-王媽媽，一演就演了差不多十多年，在上海是家喻戶曉因此當(dāng)吳媚媚在《新72家房客》中，同樣出演一個祖籍蘇北高郵的老太太時，自然是駕輕就熟、信手拈來和吳媚媚相比，其他幾個演員嚴(yán)順開、吳雙藝、王雙慶以及陶醉娟，雖在輩份上要小一輩，但也是建國后的中生代滑稽戲演員，是改革開放后滑稽戲再次進入繁榮時代的中堅力量其中嚴(yán)順開不但是滑稽戲演員，更是著名的影視劇演員吳雙藝、王雙慶是泰斗姚慕雙、周柏春的高徒，著名的滑稽戲“雙字輩”陶醉娟則是有名的“女滑稽”，表演功力同樣出眾關(guān)鍵是這幾個浸淫于滑稽戲舞臺已三、四十年以上的老資格演員，其多年的舞臺表演經(jīng)驗和習(xí)慣，放在情境喜劇中完全是無縫銜接的情景喜劇除了通過劇情和臺詞外，演員較為夸張的動作、表情以及形態(tài)同樣是產(chǎn)生笑點和喜劇效果的重要來源，而這和滑稽戲的表演要求是一脈相通的因此對于滑稽戲演員來說，其參演情景喜劇，在表演方式和風(fēng)格上自然是如魚得水的狀態(tài)，這也是《新72家房客》成功的一大原因因此，另一部有著類似風(fēng)格的情景喜劇《老娘舅》，由于絕大部分參演人員也是滑稽戲演員，從而成為上海最為成功的海派情景喜劇同時在劇情的本土化方面，相信幾個滑稽戲老演員對此或多或少也是有所貢獻的因為他們本身都是上海人，再加上滑稽戲常用的故事主題便是上海老百姓的日常生活，因此不論在表演內(nèi)容和風(fēng)格上，還是劇情細(xì)節(jié)的處理上，有經(jīng)驗豐富的本土演員打底，劇集質(zhì)量自然能得到保證只有一點略微可惜，可能是為了面向全國播放需要，劇中所有上海演員都以普通話來表演，使得實際表演效果是有所折扣的一方面是因為這些上海老演員的普通話水平并不太好，聽起來有些不倫不類；另一方面其實只有說滬語才能發(fā)揮出他們最高的表演水準(zhǔn)幸好，演員們還是在說臺詞的過程中，有意無意地冒出一些滬語口頭詞匯，算是從臺詞上保留了一些上海本土的味道最后要說的是，此劇在人物和劇情的設(shè)定上，遵循了英式情景喜劇的一貫風(fēng)格，也是其賴以成功的風(fēng)格，即一切都以貼近現(xiàn)實生活、貼近普通民眾的喜怒哀樂為基礎(chǔ)來打造在《新72家房客》中，沒有大奸大惡的壞人，也沒有盡善盡美的好人，有的皆是有血有肉，來源于真實生活中的上海普通市民他們身上都有著各式各樣的缺點，有的好吃懶做，有的見錢眼開，有的斤斤計較，有的搬口弄舌，但在大事上卻又往往能夠克服自身缺點，甘愿奉獻

這些角色都是一個個活生生，在我們身邊隨處可見，可找到原型的鮮活人物；他們在劇中所遇到的事情和問題，都是觀眾過往親身所經(jīng)歷過的或聽說過，是能感同身受的。

這些都讓整部劇集的生活感和真實感得到了進一步的升華所以說，《新72家房客》在編劇、演員、設(shè)定等方面都有非常出色的發(fā)揮表現(xiàn)況且該劇的北方編導(dǎo)團隊能夠成功克服南北文化的差異，讓一部非滬語演出，卻以展現(xiàn)上海里弄生活的情景喜劇，且能達到讓上海本地觀眾認(rèn)同的程度，確可稱之為難能可貴了