《北齋》并非傳記電影，但要看懂它，需要了解浮世繪的發(fā)展，以及日本幕府和市民社會浮世繪描繪的是普通人的日常生活，而幕府是日本封建統(tǒng)治的象征，所以幕府對浮世繪的打壓是從頭貫穿至尾的統(tǒng)治階級不允許被統(tǒng)治階級擁有自己的藝術(shù)，也就意味著他們不能擁有自己的思想，于是藝術(shù)家做為創(chuàng)造了藝術(shù)品的人，就在要不要放棄抵抗中掙扎這些內(nèi)容在影片中被人物以一種直白的對話形式表達(dá)了出來，于是可以看到某瓣的大量短評中認(rèn)為這些對話充滿了說教意味，人物立不住等等劇情共分為4個章節(jié)，猶如話劇的四幕，分別選取和北齋本人關(guān)系密切的幾位主人公——第一章是發(fā)掘了他才華的出版商，第二章是第一任妻子，第三、四章是和他長期合作的武士小說家——透過北齋和他們的關(guān)系來展現(xiàn)北齋的個性及成長脈絡(luò)，每個章節(jié)又分別對應(yīng)北齋的重要作品，這些作品并沒有每一次都給出成品的畫面，出現(xiàn)正面鏡頭的分別是一些人物畫，一幅早期的海浪，《北齋漫畫》，《富岳三十六景》中的驚世杰作《凱風(fēng)快晴》、《神奈川沖浪里》，《百物語》中的《生首圖》，以及最后的畫作兩幅海浪，還有沒有展示成品的《駿州江尻》第一章是北齋發(fā)現(xiàn)自己作畫的意義，第二章是北齋因?yàn)楹图胰说膼鄱孤缎︻?，第三章是北齋中風(fēng)后開啟職業(yè)生涯的新高峰，第四章是摯友被迫害而死激發(fā)北齋新的創(chuàng)作每個章節(jié)之間彼此有呼應(yīng)因?yàn)楫嫾冶救说娜松荛L，電影的時間有限，所以編劇僅僅選取了幾個和主題相關(guān)的重要人生節(jié)點(diǎn)，舍去了中年時期（在北齋本人自述中50歲以前沒有滿意的作品），舍去了他畫作中的龍?jiān)?，舍去了因?yàn)榛馂?zāi)大半生心血付之一炬的人生大事，變更了《生首圖》的創(chuàng)作原意，變更了最后的作品記錄幾個印象特別深的場面一、妓院學(xué)畫北齋在年輕時作品還不成熟，為了生計(jì)作畫，被當(dāng)時已成名的浮世繪名家當(dāng)面羞辱作品毫無生氣，我之所以說是羞辱，是因?yàn)楫?dāng)時北齋的神情非常的受傷，本覺得那句話好像只是故意刺激他希望他能留下學(xué)習(xí)，但讓他留下的是出版商的一句，你想逃避嗎，這就放棄嗎？北齋是個倔強(qiáng)的人，被激怒，當(dāng)然是不會走的，于是他一直側(cè)身觀察，鏡頭在這時反轉(zhuǎn)了好幾圈，仿佛在暗示，北齋在前輩面前感覺是天翻地覆的后來出版商發(fā)掘了一位新人，請北齋一起參加聚會在聚會上新人說自己只是為了娛樂而作畫，畫的是被畫之人的內(nèi)心再次被刺激到的北齋踏上尋找自我的旅途，來到了暗示他命運(yùn)的海邊，他沖進(jìn)海中，毫不懼怕，回來后畫下了片中的第一幅海浪

那時的海浪還是圓潤的，溫柔的，人們在海邊也是悠然的。

北齋說自己要畫下那些自己看見的事物，那些呈現(xiàn)在腦海中的畫面二、和小說家的爭吵小說家質(zhì)問北齋為什么要變更自己小說的內(nèi)容，北齋再次強(qiáng)調(diào)自己只是畫下了自己看見的東西（他看完小說內(nèi)容再畫畫），而小說家認(rèn)為北齋的畫超出了他的小說內(nèi)容，改變了他的原意，于是他要重寫，以免被北齋的畫奪去了風(fēng)頭三、妻子的吻北齋雖然有體貼的妻子，但他表現(xiàn)的不以為意，和妻子一向除了吃飯睡覺沒有什么共同語言，妻子懷孕了他也無動于衷，妻子又氣又悲，質(zhì)問他能不能笑一笑，之后親吻了他分開時，推了近景，妻子的臉上正被夕陽照亮，而北齋還在黑暗中此時北齋心中有所觸動，問妻子是否可以摸摸肚子，撫摸后感受到了新生命的存在我猜想那時北齋也能看見妻子臉上的光，所以他笑了孩子出生后，他在臉上畫鬼臉來哄嬰兒開心，這是他在片中少有的溫馨時刻四、和合作小說家的廊檐對談北齋因中風(fēng)而右手不便，影響了作畫，小說家前來探望，他說自己將要遠(yuǎn)行，小說家不解，他解釋道，一定有用他70歲的眼睛才能看見的東西于是他再次踏上旅途，記錄旅途中看見的一切，比如盛開的花朵，古老的大樹他也再次來到了命運(yùn)般的海邊，坐在沙灘上，看著遠(yuǎn)處的富士山回程時看到了閃著金光的朝陽照耀著山頂積雪這次旅途激發(fā)他創(chuàng)作出了職業(yè)生涯的頂尖作品，這些作品被印刷多遍，民眾爭相購買這時的海浪，裝了一些他的心事，所以有一些尖銳浪中有船，船上有人，盡管這浪又大又急，但人并不打算躲避，反而要穿越海浪遠(yuǎn)處的富士山靜靜的矗立在畫面中央，好像也是北齋的精神象征，即使在這樣的大風(fēng)大浪面前也從未放棄影片沒有提及的是，北齋受到了當(dāng)時西洋人帶來的西洋畫的影響，在這幅海浪中熟練運(yùn)用了西方才有的透視原理五、和藍(lán)色顏料的雨中舞北齋收到了新的藍(lán)色染料，激動的捧著盛顏料的碗走進(jìn)雨中，雨水很快就盛滿了顏料碗，藍(lán)色的水順著頭發(fā)流了滿臉，在臉上形成一個鬼臉樣的圖案，他激動的舉著碗，任憑顏色流滿了全身，通體藍(lán)色，手舞足蹈仿佛他又回到了第二章末尾逗小孩的那個時刻，他在這重重壓迫中找到了一點(diǎn)開心六、和小說家在屋外的對談小說家身為武士，被要求放棄小說創(chuàng)作，他在掙扎到底要不要放棄，于是他問了北齋家人和創(chuàng)作該如何選擇

北齋沒有回答，小說家如自言自語般念叨這問題毫無意義。

然后北齋用身體語言回答了他的問題從這里開始，我的眼淚就沒有停過雖然北齋此時已經(jīng)八十多歲，但他的話非常有力量，我被他的力量感動那種力量正是深值于他內(nèi)心的對于繪畫的癡狂所以他說我希望能等到自由創(chuàng)作的那一天七、小說家之死按照歷史，他還能多活幾年，但是小說家的生命已經(jīng)走到了盡頭在拒絕了停止創(chuàng)作之后，小說家失去了頭顱（歷史上的小說家在天保改革中作品被禁氣病而死）北齋在目睹摯友的尸體之后，拿起了畫筆于是影片呈現(xiàn)了他看到的全部過程（幻想），小說家如何徒手面對眾武士的圍堵，如何朝著北齋求救這一段只有背景音樂，沒有人聲，所有人的聲音都被慢鏡頭留在了其實(shí)并沒有拍出來的過去里北齋在眼前重現(xiàn)小說家的死狀，畫下了《生首圖》據(jù)說在日本的武士文化里，生首（剛砍下的頭顱）象征著戰(zhàn)功，是榮耀也是權(quán)利所以女兒再次勸說父親如果不能停止創(chuàng)作就離開江戶北齋因此投奔舊日學(xué)生而他原本認(rèn)為自己行將就木之軀，不可能跨越150里的距離八、最后的畫作通常大家會認(rèn)為北齋最后的杰作當(dāng)是《富士越龍》，片中改為老年北齋有不得不說的話，所以他要繼續(xù)畫畫他畫了好幾幅，是和青年的自己共同完成的我個人理解這個意象，青年北齋的精氣神從未從他身上消失，不論何時，他那顆想畫畫的心是不變的，正如電影海報上作畫的是青年北齋一般而此時被畫出來的海浪，是更加尖銳的好像爪子、鉤子一般的，畫沒有顏色，兩幅畫交織在一起變得越來越大，讓人覺得十分壓抑影片就在這里結(jié)束了綜合來看，因?yàn)闀r間有限，編劇對北齋的人生做了取舍和改動，情節(jié)圍繞著“永不言棄”的北齋的熱誠、堅(jiān)持展開，透過和幾位重要人物的關(guān)系塑造北齋的人物形象，在構(gòu)圖和光線上頗有亮點(diǎn)演員的演技非常有感染力，眼神也言之有物，特別是老年北齋在和小說家臨死前的那段對談，特別特別打動我生命的厚度和力量并不因?yàn)樗ダ隙幸唤z一毫的減退，醫(yī)生都說北齋再拿不起畫筆，他卻在70歲高齡畫下了《富岳三十六景》這樣的杰作第四章就是哭著看完的，亮燈放片尾字幕的時候我坐在位子上嚎啕大哭難以名狀（當(dāng)然因?yàn)榫臀以诳薷杏X有點(diǎn)傻）

要在自己眼前重現(xiàn)友人死狀，真的太殘忍太痛苦了。