在《藏地密碼》開播之前，便已經(jīng)預(yù)料到它會遭到猛烈的吐槽，無論諸多粉絲是在指責劇的哪一點，我相信都是出于大家對原著愛得過于深沉十本沉甸甸的小說陪伴著我們度過了多少個日日夜夜，又是帶給我們多少的激動與歡樂

但一千個人心中有一千個哈姆雷特，如果莎翁再世，是否可以料理好如今世人的眾口難調(diào)？只能說，也絕非易事吧。

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??????看過劇之后，確實有些中肯的話不吐不快作為影視行業(yè)從業(yè)者，深知從平面的小說到立體的影像是多么不易，挑戰(zhàn)改編經(jīng)典又是多么困難尤其是《藏地密碼》這種大IP，構(gòu)思天馬行空，故事線紛雜，出場人物眾多，更是難上加難影視化的重大難點之一就在這取舍的分寸，可謂是多一分則肥少一分則瘦貪心攬多會承載不下容量，下刀過猛則又傷到故事根本這個方面上《藏地密碼》做得還算不錯，改編程度上盡最大努力去貼合原著，還原了最根本的故事線

得以讓《藏地密碼》還是《藏地密碼》。

接下來就是從文學(xué)語言向視聽語言的轉(zhuǎn)化，可以看出制作班底在這上面還是比較用心，拋開宏大場面和砸錢特效之外，看一部劇是否精良，這個轉(zhuǎn)化度才是根本視聽語言有其特定的節(jié)奏，如何在預(yù)設(shè)的時間內(nèi)完整的展現(xiàn)故事與劇情，搭建起人物關(guān)系的構(gòu)成，如何才能讓觀眾能坐在屏幕前，耐心的觀看本劇，靠的是精細的排兵布陣，這便是影視的兵法起碼作為一部網(wǎng)絡(luò)劇，自身邏輯是成立的它在自身的語境下搭建起了故事框架，塑造出了屬于它的卓木強巴、唐敏和亞拉法師們關(guān)于演員與演技，不想多說，大家已經(jīng)說得夠多，不可能符合每個人心目中的設(shè)想，但可以看出演員本身也在劇中盡量尋求了突破這部劇沒有鋪天蓋地的宣傳，也不依靠明星效應(yīng)去推廣，本身踏實去做劇的態(tài)度還是讓人欣慰的，起碼，它讓我們對國產(chǎn)自制劇終將邁向精良的一天看到了希望