我撲在書上，就像饑餓的人撲在面包上；人離開了書，就如同離開空氣一樣不能生活；書是一切奇跡中，最偉大最復雜的奇跡昨晚在各路名人結(jié)婚離婚、多部大IP劇打包上線的風波里，紀錄片《是面包，是空氣，是奇跡啊》的開播顯得悄無聲息不過從如此詩意的名字，也看得出節(jié)目定位于較為垂直的高知文青群體在這檔文化旅行紀錄片中，夏雨、陳粒與西川兵分三路探索日本小眾旅行地，他們帶著不同的心情而來，有的是希望換一種視角看世界，有的想暫時逃離生活，也有的是想在鄰國尋找中國消失而日本保存的東西從首期節(jié)目來看，似乎48分鐘的內(nèi)容尚無法承載旅讀一個龐雜社會的野心第一集聚焦二次元文化，三位嘉賓分別循著游戲、動漫和虛擬偶像的線索去試圖了解日本文化和孤獨感盛行的心理剖面，但似乎哪條線索都沒有走深；其間還穿插著對《日本之鏡》《日本漫畫60年》《任天堂哲學》等書籍的引用，看似博學深邃卻又顯得語焉不詳，反而阻隔了情緒的傳遞不過，在看似散漫的敘事中依然有動人心弦的故事比如陳粒去探訪的福井縣東尋坊，這片美麗的沿海峭壁曾是日本有名的自殺圣地71歲的退休警察茂幸雄成立了東尋坊防自殺組織，過去14年里救下過640多人當然，也會有更多人義無反顧茂幸雄還記得自己做警察時，有天晚上碰見兩個人躺在崖邊的亭子里，他們在東京開的居酒屋負債200多萬，生活無以為繼茂幸雄將他們移交當?shù)鼐?，但過了幾天還是收到遺書自殺者通常在半夜無人時選擇輕生，近幾年由于AR游戲Pokemon Go的風靡，很多游客駐留在崖邊不走，竟也成功降低了自殺率見過太多生死的茂幸雄告訴陳粒，一般自殺就幾種原因：家庭暴力，公司中的欺凌以及學校霸凌，過去15年有15-20個初中生、高中生在東尋坊輕生比起生活的困境，也許孤獨和被隔離才是壓倒他們的最后一根稻草去往另一個世界的通路不止是跳崖，這一點也許選擇迎娶虛擬偶像初音未來的公務員近藤顯彥深有體會盡管拜訪他的西川認為初音未來“一點也不性感”，但談到妻子近藤臉上卻總流露出幸福感在公司遭受女上司欺負的近藤，一度覺得生活灰暗10年前喜歡上初音未來，和單純喜歡這個形象的粉絲不同，近藤真的把她當做一位正常女性來愛護，而且認為她的歌聲拯救了陷入低落的自己，因此去年申請了與這位公眾偶像結(jié)婚從此一個人的世界變成了兩個人的天堂，“我覺得我的情感變豐富了，”近藤坦言

神戶市的六間道商店街，這里又被成為“三國街”，因為1995年阪神大地震后為了鼓舞人心，政府以三國志為主題重修了這條街道，店鋪和整條街的風格都被裝飾上三國元素，店主們紛紛穿上三國服飾合影留念。

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三國故事在日本的盛行，與日本三崇尚忠義精神不無關(guān)聯(lián)而隨著三國熱的消退，三國街也經(jīng)歷從繁華到落寞的過程，大地震后政府建起更多高樓，被環(huán)繞在鋼筋水泥中的三國街看起來像是個異類，而老年人則會抱怨，“日本人忘記了鄰居間互相問好的習俗，現(xiàn)在沒人在乎這個了”對現(xiàn)實的無力感，迷茫以及不甘心的追索，造就了日本人在虛擬世界創(chuàng)造出更多夢境，比如熱血少年漫畫，它被譽為“成熟男人的白日夢”，在每日朝九晚五的循規(guī)蹈矩中，試圖找回自己的精神歸土

帶著好奇心，夏雨踏上了日本動畫之父手冢治蟲的探索之路。

手冢治蟲的本職工作是醫(yī)生，經(jīng)歷過戰(zhàn)爭年代的他希望通過漫畫來倡導和平，撫慰人心

由此創(chuàng)造出的鐵臂阿童木，在很長一段時間里成為孩子們心中正義與勇敢形象的化身。

在希望稀缺的年代里，還有什么比找到精神支柱更重要的呢，哪怕他只是動漫人物在所有人尋求物質(zhì)與精神雙重歸宿的當下，制造這些內(nèi)容的人更應被關(guān)注《是面包，是空氣，是奇跡啊》是由騰訊視頻出品，企鵝影視與大伙兒紀錄聯(lián)合制作的節(jié)目，而在此前，騰訊視頻已經(jīng)自制出品了《風味人間》、《早餐中國》《奇遇人生》等多部優(yōu)質(zhì)紀實節(jié)目，《宵夜江湖》、《水果傳2》等也即將上線為什么騰訊視頻會成為互聯(lián)網(wǎng)時代新型紀錄片的領(lǐng)軍者和探索者？環(huán)境利好、紀錄片受眾的變化是一個重要原因，企鵝影視紀錄片工作室總經(jīng)理此前在接受娛樂產(chǎn)業(yè)（ID：yulechanye）采訪時曾談到，騰訊視頻紀錄片用戶18歲到29歲的占比高達70%，年輕人成為紀錄片的主要消費者他們向外探索世界展示多元個性，向內(nèi)審視自我驅(qū)動自我成長，而紀錄片恰好能滿足年輕群體的心理訴求

而視頻平臺恰恰可以通過對年輕用戶需求的了解，對紀錄片做更多創(chuàng)新。

不管是美食、青年文化、歷史或者現(xiàn)實題材，更年輕化的調(diào)性，更多代入感，滿足好奇心與文化認同成為“企鵝出品”紀錄片的共通特征，即便是精品內(nèi)容也帶有煙火氣息，比如對早餐與夜宵話題的關(guān)注；而《是面包啊》看似高冷文藝，旅讀外殼包裹下的也是人性溫度，注重探索旅行地背后的故事此前困擾紀錄片生存的是“面包”問題，傳統(tǒng)紀錄片純粹走人文風格的內(nèi)容在實現(xiàn)商業(yè)化時，難免面臨無流量、無IP、無關(guān)注的窘境一方面，隨著移動端的快速崛起和娛樂消費的碎片化，紀錄片從業(yè)者必須做出相應調(diào)整以適應變化，微紀錄片，紀錄片真人秀，帶有可愛花字的紀實短視頻紛紛涌現(xiàn)另一方面，騰訊視頻在紀錄片商業(yè)化上有更多探索和嘗試，朱樂賢認為做內(nèi)容營銷要考慮IP授權(quán)維度、內(nèi)容合作維度和流量曝光維度，盡管紀錄片不像綜藝影視那樣具備流量優(yōu)勢，但如果找到核心用戶與品牌價值，獲得用戶深度信任感的紀錄片內(nèi)容，同樣可以成為品牌營銷的藍海此前騰訊視頻圍繞《風味人間》打造的“風味IP”，就通過IP授權(quán)、版權(quán)分銷等模式獲得口碑與商業(yè)回報的雙豐收，未來也有望嘗試會員付費等多元化的模式，來拓展紀錄片商業(yè)價值“近3年來，騰訊視頻在紀錄片上的投入每年都在翻番，”朱樂賢表示

“當然，這也是基于對整個紀錄片市場的洞察與判斷，我們認為它將是下一個爆發(fā)的內(nèi)容品類。

”的確，在物質(zhì)日漸豐富、人們由眺望轉(zhuǎn)向內(nèi)觀的時代，紀錄片的星辰大海終將到來最后借用刺猬的一首歌詞：火車駛向云外，夢安魂于九霄愿每個人無處安放的心，都能通過對世界的紀錄找到一隅之地

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