“風(fēng)吹云動星不動，水推船移岸不移”，看這部劇之前，并不知道這句話，反過來，這句話用來形容劇中人物還算貼切縱有風(fēng)云變幻，斗轉(zhuǎn)星移，總有一些東西是不變的，好的或者壞的 2005年，中考過后的暑假，守在電視機前，每天兩集看完了這部劇，學(xué)會了片尾曲《圈套》，“我們都逃不掉，彼此精心設(shè)的牢，我們永遠(yuǎn)都解不開，牽系一生一世的鎖鐐……”在不懂愛的年紀(jì)，聽著歌，代入自己的情感今日看來，這部劇的顏值相當(dāng)之高，主角、配角扮相漂亮，連丫頭，跑腿的都是俊男美女，青春靚麗，令人賞心悅目十二年后重看，不僅不過時，更勝過如今熒屏上打光過渡、綠幕摳圖、全程濾鏡的電視劇 首先吸引我的是秀麗的江南美景古詩有《憶江南》，“江南好，風(fēng)景舊曾諳日出江花紅勝火，春來江水綠如藍(lán)能不憶江南？”作為北方人，對江南的想象來自電影、電視劇，來自古詩詞，看見畫面中小橋、流水、人家，白墻、青瓦、石板路，錯落的宅院，載客的小船，盎然的竹林和湍湍的小溪，基本符合了我對江南的想象，增加美色的還有行走其中的人物，以及他們身上著的做工細(xì)致、圖案精美的絲綢衣裳

“南溪”，多么美的名字，如果它不是出產(chǎn)絲綢之地，定會生產(chǎn)陶瓷，茶葉，或者筆墨紙硯，總之是文雅之地。

只可惜，再美的自然之景，只要有人在，美景掩藏不住包藏禍心的歹人 美工出身的導(dǎo)演劉心剛在這部戲里多了導(dǎo)演的身份，但是繼續(xù)發(fā)揮美工的才華在民國題材的電視劇中，《風(fēng)》被看作《像霧像雨又像風(fēng)》的姊妹篇，不僅在于同類的背景設(shè)定，劇情上表現(xiàn)大家族里復(fù)雜的恩怨情仇，還有同一美工帶來的視覺美感畫面的調(diào)色首先讓人舒服，大上海富麗的鈕公館、格格府也好，南溪雅致的鈕府、胡府大宅也好，亦或者破敗的肖家廢園，如同真真地回到了1920年代的煙雨江南，連湖匪用的小船都富有詩意 畫面總是看起來霧蒙蒙的，就像看不清楚的人心的真相，人身上的華服則變成了行走中的移動戲劇，把我?guī)肓嗣恳粋€單獨的戲劇里面人物造型方面，吸引我更多的是絲綢上的圖案，鈕五陽曾經(jīng)穿過一件竹子圖案的短褂，素凈，利落，頑主但不失文雅，類似的服裝，胡德林也有一件，像水墨畫一般，花草配上大片的留白，貼身有氣質(zhì)，掛起來也會像一幅畫 相應(yīng)地，鈕府里的女人們穿得太過花哨了，年長年輕的太太們站在一起，從衣服上不能分辨性格——圖案差不多，只是依據(jù)年齡區(qū)分了顏色的明暗，或許她們本就是淹沒在群體中的人，并不需要像方麗那樣，以洋裝、半洋裝和傳統(tǒng)服飾來區(qū)別所處環(huán)境和心境變化齊徹一直穿西裝，可能是布料輕薄的緣故，看起來不夠筆挺，隨隨便便地和肖晃去報仇那晚穿的那件青色長衫倒是很好看 光線——為何我如此鐘意這部劇里的光線白天以自然光為主，夜里則以蠟燭，燈籠照亮，自然，貼切實際，有些畫面非常美，像電影一樣記得戴錦華老師評論過2011年版的《簡愛》，其中說到這個版本的畫面非常優(yōu)美，光線講究，夜景畫面拍出了真實的黑夜這個評價我想用到《風(fēng)》這部劇中《簡愛》拍出了十九世紀(jì)油畫的效果，《風(fēng)》的畫面有中國山水畫的意境，雖然少用全景鏡頭，少了大氣磅礴，空曠遼遠(yuǎn)，但是陰雨天氣的小橋流水可見山水畫的意境私以為，鈕府的景致，夜里在燈籠、蠟燭的映襯下，要比白天更美，更有韻味 實在看膩了近幾年的國內(nèi)電視劇，從韓國偶像劇那里學(xué)到的那一套打光的方法，把人臉照得那么亮，像仙人一般，人擺在那里假惺惺，置景更是假惺惺從顏色上看，一切都太新，太鮮艷了，毫無美感，只讓人覺得假拿最近大火的《三生三世十里桃花》來說，那CG搞出來的畫面，忍耐五秒已經(jīng)是極限，從大場景到小道具，只讓人看到隨著技術(shù)發(fā)展急速下降的審美能力 如果說，置景、色彩、造型構(gòu)成了一個呈現(xiàn)美的空間，劇情、人物表演便是這一空間的實質(zhì)有了這些元素，美有了物質(zhì)的依托，一個故事也有了內(nèi)核說起劇情，并無出彩之處，一個俗套的故事：一對家破人亡的兄弟，分別愛上了仇人的女兒，牽扯出兩代人的恩怨，年輕人背負(fù)歷史與現(xiàn)實，在愛情與復(fù)仇之間抉擇 我喜歡這個劇，不是因為故事，因為它擁有足夠的民國元素民族企業(yè)家、軍閥、黑幫、革命青年、土匪、留學(xué)生、妓女、游手好閑的公子哥、不諳世事的大小姐、迂腐落后的文人，還有鈕府里那些被封建、禮教迫害的女人們……你能想到的與民國有關(guān)的元素幾乎都在里面雖然線索太多，導(dǎo)致不能完整地呈現(xiàn)任何一面，只能片段式地表達(dá)，好在每一條線索的劇情都得到完成，沒有爛尾，也沒有搞丟了誰 一個個性格鮮明的人物構(gòu)成了民國群像，加之陰謀與愛情，禁錮與反叛，權(quán)力、金錢、國家、民族……看點十足，全部涵蓋進去也不容易如果給我寫，我只能寫出一個小家子氣的民國愛情故事，不會有這么大的格局——雖然嚴(yán)格考究下，有些人設(shè)根基不穩(wěn)，很容易崩掉，比如齊徹，一個身無分文的孤兒，留洋歸國就想實業(yè)救國打敗國外資本，未免有些眼高手低，自不量力 這只是瑕疵，更大的問題在于，劇情安排方面的偶然性太強偶然因素推動劇情發(fā)展，走到最后，難免讓人生出what if的疑問我更愿意相信偶然中的必然，所謂“念念不忘，必有回響”，某個人的意志堅持生出了行動，從而開始一段故事怎么能用火車站的一次偶遇來開始漫長的故事以及未來一個大陰謀的揭開？備受追捧的《來不及說我愛你》，劇情開篇也是偶遇，看似浪漫，實則扯淡 當(dāng)然，劇情即使扯，如果演員的顏值全在巔峰，且大部分人演技在線，似乎可以原諒劇情上的些許bug整部劇看下來，主角被眾多配角搶了風(fēng)頭，最搶眼的當(dāng)屬王志飛扮演的鈕五陽他是一個不務(wù)正業(yè)，整日吃喝玩樂追女人的敗家子，但是他性情爽直，嫉惡如仇，對愛情癡心執(zhí)著（雖然我不能理解他為何那樣鐘情于格格），看似一個一事無成的廢物，并不招人討厭，偶爾，還會因他以玩世不恭的態(tài)度說出某些真理之句而受到觸動，比如他批評顧維漢只會嘴上功夫，革命全是假把式，比如他和他爹鈕世銓之間的對話，他并非是一個頭腦混沌的公子哥，他看得明白著呢正因為他看透了鈕家上下的一切，看透了他老子那一套陰謀詭計擺弄他人的伎倆，他無力反抗，又不想與他同流合污，于是用逃避的姿態(tài)活著，以示反抗 其次是俞飛鴻扮演的三太太童年時期，正逢一陣武俠風(fēng)起，看了好些俞飛鴻出演的武俠片、古裝片，她底子好，扮相好，演什么都美《策馬嘯西風(fēng)》、《三少爺?shù)膭Α贰ⅰ秮y世桃花》、《小李飛刀》，多年后，我讀大學(xué)，她做了導(dǎo)演，拍了一部《愛有來生》，驚艷于她除了美貌、演技之外還有創(chuàng)作的才華去年在《鏘鏘三人行》中見到她作嘉賓的節(jié)目，年過四十，依然美麗，且言談舉止之間透著知性、典雅，真難得愿所有美麗的，不那么美麗的女人都能朝著她的模樣生活，不要過了三十歲就把自己朝市井大媽的方向培養(yǎng) 說回角色，三太太這個角色，雖說一開始以“狐貍精”的名頭出場，她并沒有做出什么符合“狐貍精”身份的傷天害理之事，在人人心懷鬼胎的鈕府，精明強悍只不過是她的存身之本，她年輕漂亮，受寵愛但是沒有地位和家族倚靠，不自強，難道等著被人欺？隨著劇情發(fā)展，可以看到三天太不過是一個追求自由和愛情的女人，可惜她遇人不淑，最終希望破滅，以死追求最絕望的自由

俞飛鴻少有扮演這樣亦正亦邪，精怪多思的角色，有時讓人討厭，有人讓人心疼。

三太太是一個悲劇角色，她活在舊社會，沒有方麗那樣的好命，生在富裕人家，有機會求學(xué)留洋，她一輩子唯一一次愛情，還是以不光明方式——偷情實現(xiàn)的，幻影破滅，她不想像大少奶奶那樣被關(guān)一輩子，唯有一死，尋得解脫和鈕家不幸的女人比起來，三太太沒有比守寡三十年的大少奶奶、守活寡的二少奶奶更不幸，但是她反抗過，掙扎過，因而招人憐愛 其他出彩的角色當(dāng)然還有鈕世銓——這個一輩子老謀深算的商人，臨終了也不忘記再算計一把，幸而保住了鈕家的產(chǎn)業(yè)一個角色惡起來的時候讓你想沖進電視里掐死他，他應(yīng)該是演戲成功了此外，格格墨琴，革命青年顧維漢，胡德林，藍(lán)鳳等都有上佳表現(xiàn)和這些亮光閃閃的配角一比，男一黃覺和女一楊恭如更像花架子了，用亦舒那句話說，“美則美矣，沒有靈魂” 不可否認(rèn)，黃覺的扮相非常漂亮（除了臉上痘痘太多如月球表面影響觀感），他身材高大，相貌英俊，后來他演范柳原，依然出彩在扮相上，他的眾多民國戲扮相都很漂亮，好過時裝劇可惜，兩位主角演技捉急得很，眼神空洞，情感淺薄，楊恭如的臺詞糟糕，不如黃覺 有一場戲，齊徹收到方麗的訣別信，那個鏡頭應(yīng)該是表現(xiàn)絕望與痛苦，可他愣是演成了“欲哭無淚”，看得尷尬得很那句男女主角各自重復(fù)一遍的告白臺詞，“我想親你，我想抱你，我想和你燃燒融化，然后跟你地老天荒”，要不要這么瓊瑤？和“你是我的心，我的肝兒，我的寶貝甜蜜餞兒”一樣尷尬，只能說，這么多年過來，國內(nèi)的電視劇編劇越來越不會寫情話了 兩位主角不討喜，和這兩個人的演技有關(guān)，和人設(shè)也有關(guān)系全劇下來，齊徹和方麗都是理智、克制、懂禮、知事的代表，是“仁義禮智信，溫良恭儉讓”的典范他們也有憤怒，但是憤怒地有禮有節(jié)，也有懷疑，也有退縮，大多數(shù)時候，他們是“高大全”的，太完美了，毫無缺點而且，他們極具服務(wù)精神和獻身精神，永遠(yuǎn)為他人著想，為他人奔忙，同時還有理想，有家國情懷 總之，我不喜歡100%完美的人設(shè)，因為你知道，他們并不存在于這個世界上，沒有一個真實的人是那副模范臉孔的另外，方麗這個人設(shè)，她到底想干什么？留法三年，學(xué)鋼琴，回國后第一件事是談戀愛，反抗封建婚姻，之后就沒有了前半段提過她辦學(xué)堂，后來和齊徹一起開絲廠，但只是和齊徹一起，她自己的追求和理想被淹沒了 另外一對，肖晃和曼蟬則招人愛太多不得不說，2005年初看這部劇時，對廖凡的印象還停留在《像》中那個強奸李小冉的混蛋，以至于多年里我都不喜歡這個演員，長了一副猥瑣相《白日焰火》的影帝肯定也沒有拯救他在我童年陰影中占據(jù)的比例，直到徐皓峰的《師父》，多少有些改觀，但是他和正義凜然、翩翩君子的角色不沾邊，即使君子，也是邪魅的君子，像肖晃 論演技的話，廖凡把肖晃這個血性的湖匪演得恰到好處，和他哥克制壓抑的“虛偽”相比，肖晃是一切規(guī)則的破壞者，他追求自由，膽大妄為，同時又敏感脆弱，在愛情里，若不是曼蟬的死心塌地，他根本沒有勇氣爭取這份愛肖晃是一個極具個性的角色，他身上有匪氣也有正氣，他出身匪巢，但不是他的自主選擇，如齊徹所說，如果肖晃被神父撿到，湖匪就不是肖晃的命運 曼蟬的性格有些作，但是真實，她敢愛敢恨，直來直去，虛榮心來得快，走得也快說起來，遇到同樣的問題，我可能會變成方麗那樣，瞻前顧后，畏首畏尾，想要尋到萬全之策，以顧大局，結(jié)果讓事情越高越糟所以偏愛自己做不到的那一種性格李小璐那時候真像周迅，連扮相都像，私以為，她演這類“作女”角色更適合，也討喜，牙尖嘴利，自由純真，就是太能作了，如《奮斗》中的楊曉蕓，所以她本人不喜歡 這部戲的臺詞很講究，這種講究不是《甄嬛傳》那種特意為之的講究，而是自然生發(fā)的，更貼近民國人的交流方式，偶有現(xiàn)代化的詞匯，不影響整體感覺，可謂有“古感美”且每個人的臺詞自成一體，與角色性格相得益彰當(dāng)然，好的臺詞也要有好演員念出來，王志飛說話時喜歡吞掉幾個字，這是人物性格特點的展現(xiàn)，可是楊恭如那般讀課文式的臺詞表現(xiàn)，實在不敢恭維 最后，說一點bug吧第一，為什么鈕家的孩子都沒有一個統(tǒng)一的取名方式？鈕五陽，鈕方麗，鈕曼蟬，他們家取名字這么任性，七叔公答應(yīng)了嗎？另外，格格叫墨琴，鈕府有一個丫頭叫墨菊，這名字起的，聽起來兩人像姐妹！ 第二，兒女們管母親叫媽，而不是娘，想必是象征新文化對南溪鎮(zhèn)的影響吧但是鈕府里的年輕一輩媳婦叫少奶奶，老一輩叫大太太，二太太，三太太，有點別扭，我也不知道以前的大戶人家是怎么稱呼的，大奶奶、二奶奶、三奶奶與大少奶奶、二少奶奶聽起來更像是一個系統(tǒng)的另外，胡德林為什么是胡公子，而不是胡少爺？ 看完劇，搜了一下某瓣，評分7.5，只有385人評分，86個短評，2篇長評，還不算長精品被藏在角落里，并不代表它不夠優(yōu)秀

不管如何存在bug，這是一部良心制作的好劇。

十二年前，我們能從一部作品的方方面面看到創(chuàng)作者的誠意和敬重，在資本侵蝕藝術(shù)創(chuàng)作之后，誠意、敬重這些東西已經(jīng)被人民幣洗劫一空，真是悲哀但我覺得，這樣的日子不會長久，經(jīng)歷過十年、二十年的審美荒蕪之后，會有一波復(fù)古、尋舊的潮流，到那時候，才會出現(xiàn)真正的“文藝復(fù)興”！那時候，人們會發(fā)現(xiàn)這部連某瓣文青都冷落的好作品嗎？