在《大鬧天宮》四十周年DVD雙碟紀(jì)念版里看到了這部傳說(shuō)中的《鐵扇公主》——中國(guó)第一部動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)片《大鬧天宮》已經(jīng)是近兩年來(lái)的第四次觀看了，最近一回是在去年的國(guó)際動(dòng)畫(huà)藝術(shù)沙龍年會(huì)上通過(guò)大銀幕飽的眼福唯一的遺憾是沒(méi)看過(guò)完整版，但愿在它五十周年之際美影廠能給我們一份驚喜吧《大鬧天宮》那近乎完美的配音和絕佳的配樂(lè)，是最讓我欲罷不能之處，還有就是幾段出彩的武戲，我特別喜歡的是大圣斗哪吒那一段，異常地傳神，雖然把可愛(ài)的哪吒畫(huà)得磕磣了點(diǎn)而《鐵扇公主》是頭一回看，如果拿如今的標(biāo)準(zhǔn)和眼光去打量這部劃時(shí)代的作品，它的不足顯然是一定的但在我看來(lái)，光是最后那段眾人齊心制伏牛魔王的情節(jié)所展現(xiàn)的藝術(shù)手法和技術(shù)創(chuàng)新，就足以證明這部作品的偉大，更不用說(shuō)把它放到當(dāng)時(shí)特定的時(shí)代背景下去看待了當(dāng)年，手塚治蟲(chóng)先生就是看了它才決定棄醫(yī)從畫(huà)，成為一代日本漫畫(huà)之神在第62屆威尼斯電影節(jié)的“中國(guó)電影秘史”單元，本片是入選的15部經(jīng)典電影中唯一的動(dòng)畫(huà)片，而且其拷貝經(jīng)過(guò)了專(zhuān)業(yè)修復(fù)，但愿這個(gè)修復(fù)版能盡早發(fā)行吧當(dāng)片頭豬八戒扒下自己的耳朵當(dāng)扇子使的時(shí)候，我說(shuō)，這想法可太絕了！萬(wàn)籟鳴先生的這兩部作品，有一個(gè)最大的共同點(diǎn)，即把藝術(shù)和政治結(jié)合得恰到好處：作品在當(dāng)時(shí)的意識(shí)形態(tài)下起到了特殊的政治作用，但完全的拋開(kāi)意識(shí)形態(tài)后，其藝術(shù)性和思想性也絲毫不打折扣今天我們?cè)谟^影的時(shí)候，會(huì)去刻意地聯(lián)想《鐵扇公主》是在號(hào)召民眾團(tuán)結(jié)一心抗日嗎？會(huì)去刻意地聯(lián)想《大鬧天宮》是在表現(xiàn)苦大仇深的階級(jí)斗爭(zhēng)嗎？不會(huì)，至少我沒(méi)有而比如文革結(jié)束后拍攝的《哪吒鬧海》，至今看來(lái)仍有太強(qiáng)的政治隱喻，讓我不愿再看

縱觀一些優(yōu)秀的國(guó)產(chǎn)電影，也都存在這么個(gè)情況，就是一旦撇開(kāi)了片中所包含的意識(shí)形態(tài)成分，片子的表現(xiàn)力就大大被削弱。

當(dāng)然了，這大概也反映了政治在中國(guó)人生活中所占的比重其實(shí)在《鐵扇公主》上映前一年，迪士尼推出的《幻想曲》里也同樣存在著與二戰(zhàn)有關(guān)的意識(shí)形態(tài)而本片即便在最后上映時(shí)被偽政權(quán)的電檢機(jī)關(guān)強(qiáng)行剪去了“人民大眾起來(lái)爭(zhēng)取最后勝利”這句鼓舞民眾的話，它所起到的抗日宣傳的效果依舊巨大值得一提的是，本片在“孤島”上海上映時(shí)，甚至打破了迪士尼也是世界上第一部動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)片《白雪公主》獨(dú)霸動(dòng)畫(huà)影壇的局面《鐵扇公主》中模仿和借鑒迪士尼動(dòng)畫(huà)的痕跡是顯而易見(jiàn)的片中的近景比如樹(shù)木是典型的迪士尼風(fēng)格，還有牛魔王的臉部刻畫(huà)也和迪士尼1931年出品的動(dòng)畫(huà)短片《中國(guó)瓷盤(pán)》里的中國(guó)人相似當(dāng)然了，本片也吸收了中國(guó)古典藝術(shù)的養(yǎng)分，片中的遠(yuǎn)景比如大山就帶著中國(guó)山水畫(huà)的風(fēng)格，還有鐵扇公主的臉部刻畫(huà)也頗為古典不過(guò)中西兩種風(fēng)格過(guò)于涇渭分明，遠(yuǎn)沒(méi)有達(dá)到水乳交融的程度我還注意到一個(gè)現(xiàn)象：凡是動(dòng)物（比如悟空和八戒）的手指頭都是畫(huà)的四根；而非動(dòng)物（比如唐僧和沙僧）的手則是正常的五指四指顯然是很卡通的處理方式，包括主角孫悟空的形象也是卡通化的，其實(shí)片頭標(biāo)明的就是“中國(guó)第一部長(zhǎng)篇有聲立體卡通”片中一些情節(jié)比如插科打諢以及歌舞元素的運(yùn)用都起到了很好的娛樂(lè)效果，就是配樂(lè)有些過(guò)頭和不著邊際但四五指并存著實(shí)有些不倫不類(lèi)，到后來(lái)美影廠出品的動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)片里，就都是清一色的五指了，畢竟“卡通”和“動(dòng)畫(huà)”的所指還是有區(qū)別的為什么我們總說(shuō)《大鬧天宮》至今都是一部無(wú)法逾越的經(jīng)典？我覺(jué)得好就好在它那近乎完美的中西合璧，正如法國(guó)《世界報(bào)》的評(píng)論：“《大鬧天宮》不但具有一般美國(guó)迪士尼作品的美感，而造型藝術(shù)又是美國(guó)迪士尼作品所做不到的，它完全表達(dá)了中國(guó)的傳統(tǒng)藝術(shù)風(fēng)格”其實(shí)一味的模仿并不是什么難事，難就難在如何和本民族的文化融合做到這一點(diǎn)，真的不簡(jiǎn)單比如萬(wàn)籟鳴先生1950年代回到大陸之后的首部作品《野外的遭遇》，如果關(guān)掉聲音只看畫(huà)面，那基本上就是一部典型的迪士尼動(dòng)畫(huà)，在畫(huà)面的美感上完全可以和迪士尼媲美而與此同時(shí)，我們的創(chuàng)作者更多是在模仿蘇聯(lián)動(dòng)畫(huà)，以至于1956年，《烏鴉為什么是黑的》在威尼斯國(guó)際兒童電影節(jié)獲獎(jiǎng)時(shí)，竟差點(diǎn)被當(dāng)成了蘇聯(lián)動(dòng)畫(huà)好在特偉先生及時(shí)提出了“探民族風(fēng)格之路”的口號(hào)，我們的動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作才漸漸找到了北這一口號(hào)帶來(lái)的影響是革命性的，中蘇關(guān)系破裂后，波蘭和捷克動(dòng)畫(huà)成了主要的觀摩對(duì)象，可在我們1960年代的動(dòng)畫(huà)里，并沒(méi)有發(fā)現(xiàn)它們的影子，因?yàn)?，我們有了自己的“中?guó)學(xué)派”！可惜的是，這一傳統(tǒng)，如今似乎正在漸行漸遠(yuǎn)我覺(jué)得這兩部作品還有一個(gè)不錯(cuò)的共同點(diǎn)，就是結(jié)合時(shí)代背景對(duì)原著《西游記》的成功改編前者把三借芭蕉扇的主角孫悟空的戲份給分解了，讓徒弟三人來(lái)共同承擔(dān)，情節(jié)類(lèi)似《三個(gè)和尚》，在三個(gè)人都沒(méi)借到芭蕉扇之后，通過(guò)唐僧之口引出本片的主旨：要齊心合力方能成事而后者更是完全顛覆了原著中孫悟空最終被降伏的情節(jié)安排，讓他最后過(guò)上了自由的幸福生活

作為一個(gè)故事的結(jié)局，這樣的安排再好不過(guò)，在邏輯上也是合理的；對(duì)于觀眾來(lái)說(shuō)，跟著揚(yáng)眉吐氣一把，何等暢快淋漓？追求自由、反叛專(zhuān)制從來(lái)就是動(dòng)畫(huà)片的一種主題，比如來(lái)自法國(guó)的《國(guó)王與鳥(niǎo)》，最后機(jī)器人砸碎籠子的一幕與大圣打爛靈霄殿那塊牌匾是多么相似啊。

《鐵扇公主》當(dāng)時(shí)請(qǐng)來(lái)了白虹、嚴(yán)月玲、姜明、韓蘭根、殷秀岑等名角配音，大概是如今流行的明星配音之濫觴了，不過(guò)那上海灘的文藝腔在動(dòng)畫(huà)里聽(tīng)著還真有些別扭此外，我覺(jué)得《鐵扇公主》有一個(gè)很別致的做法在于，它多處運(yùn)用了“畫(huà)中畫(huà)”，即在一個(gè)全景的景別中央有一個(gè)小景別，當(dāng)畫(huà)面推近到中央時(shí)小景別再展現(xiàn)出全景這倒讓我想起了費(fèi)穆先生在《小城之春》中安排戴禮言出場(chǎng)的那一幕，不過(guò)在動(dòng)畫(huà)片里，這樣的手法確實(shí)是頭一回見(jiàn)著，感覺(jué)挺好在DVD的后面附了一部半小時(shí)的專(zhuān)題片，平心而論，片子做得相當(dāng)湊合，能吸引眼球的只有那些珍貴的資料和訪談特別是《大鬧天宮》的攝影段孝萱提到了一些二次曝光的處理，我在觀影時(shí)還真沒(méi)有在意這部短片最大的瑕疵是，居然說(shuō)萬(wàn)籟鳴先生逝于1999年，可片中拍攝的大萬(wàn)老在上海福壽園鐘靈苑的墓碑上明明刻著1997年，真是睜著眼睛說(shuō)瞎話了片子里有一段是萬(wàn)氏四兄弟從藝六十周年（當(dāng)然也是中國(guó)動(dòng)畫(huà)誕生六十周年）的慶祝會(huì)，當(dāng)看著雙手顫巍巍的萬(wàn)籟鳴先生在答謝辭中說(shuō)到“黨的關(guān)心、支持、幫助”時(shí)，我不禁感慨萬(wàn)千說(shuō)真的，動(dòng)畫(huà)精品就是只有在計(jì)劃經(jīng)濟(jì)模式下才能打造出來(lái)的，民國(guó)時(shí)期和如今當(dāng)下都不太可能差點(diǎn)夭折的《鐵扇公主》由于經(jīng)濟(jì)、人員、技術(shù)多方受到限制，導(dǎo)致了孿生兄弟二萬(wàn)的好多創(chuàng)作設(shè)想泡湯；但也不是說(shuō)有了足夠的錢(qián)就可以出精品，花上千萬(wàn)打造的《寶蓮燈》也不過(guò)如此啊是什么成就了《大鬧天宮》？就是那個(gè)時(shí)代如今哪里還有那樣大師云集的豪華創(chuàng)作班底？就算有，又有誰(shuí)還會(huì)不計(jì)報(bào)酬的一干就是好幾年？而《大鬧天宮》的制作究竟花了多少錢(qián)，沒(méi)有人能說(shuō)得清萬(wàn)籟鳴先生本人，甚至一度在香港淪為了電影布景工作人員，當(dāng)時(shí)年過(guò)半百的他已經(jīng)對(duì)《大鬧天宮》的創(chuàng)作不抱希望了，直到后來(lái)有了“黨的關(guān)心、支持、幫助”我說(shuō)這些不是要歌頌?zāi)莻€(gè)時(shí)代我只是說(shuō)，（藝術(shù)類(lèi)）動(dòng)畫(huà)精品需要計(jì)劃經(jīng)濟(jì)模式，這恐怕是個(gè)真理，即便是在經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)的加拿大至于為了迎合大眾口味的動(dòng)畫(huà)片，自然應(yīng)該選擇商業(yè)運(yùn)作了，但當(dāng)金錢(qián)取代藝術(shù)成為了首要追求時(shí)，想出精品就很難啰從這個(gè)意義上來(lái)說(shuō)，同樣取材自《西游記》的《金猴降妖》也就成了迄今為止的最后一部精品長(zhǎng)片，只是它仍舊無(wú)法超越《大鬧天宮》本來(lái)這篇文字只是想記錄自己前日在觀影時(shí)留下的一些想法和感受，所以也沒(méi)個(gè)什么主題

該說(shuō)的都說(shuō)了，那就到此為止吧。

最后借題目來(lái)完成結(jié)尾：在翻過(guò)了火焰山、打爛了靈霄殿之后，我們的動(dòng)畫(huà)還能夠走多遠(yuǎn)呢？