提起『超人』二字，你會(huì)聯(lián)想到什么呢？異乎尋常的力量，超凡脫俗的頭腦，科學(xué)無(wú)法說(shuō)明的現(xiàn)象……無(wú)法成為『超人』的人類，生來(lái)注定會(huì)對(duì)這兩個(gè)字抱有憧憬。而10月開幕的動(dòng)畫《Concrete Revolutio ～超人幻想～》，便為我們展現(xiàn)了一個(gè)充斥著超人的夢(mèng)幻世界。超人故事的背景設(shè)定在另一個(gè)日本。以現(xiàn)實(shí)中的『昭和』年號(hào)為原型的『神化』40年代，正是日本經(jīng)濟(jì)高速繁榮的黃金期。然而和我們所在的世界不同的，不僅僅是年號(hào)的寫法而已。在這個(gè)世界，還有著隨處可見的『超人』：魔法少女、超級(jí)英雄、外星人、人造人、妖怪、機(jī)器人……這些在虛構(gòu)作品中耳熟能詳?shù)男蜗?，在這部動(dòng)畫里，或藏身巷尾，或徜徉街頭，有時(shí)制造問(wèn)題，有時(shí)解決麻煩。而為了維護(hù)社會(huì)秩序，對(duì)這些『超人』展開監(jiān)視管理，協(xié)助『正義』的『超人』、制裁『邪惡』的『超人』的，則是日本政府厚生省設(shè)立的『超過(guò)人口審議研究所』，通稱『超人課』。動(dòng)畫中令人眼花繚亂的『超人』無(wú)疑是本作的一大看點(diǎn)。這一構(gòu)想來(lái)自導(dǎo)演水島精二和原作兼劇本會(huì)川升近10年前的一次閑談：『為什么在我們小時(shí)候，會(huì)有那么多讓人著迷的英雄呢？』生在20世紀(jì)60年代的兩人，是日本第一代看著電視長(zhǎng)大的人。電視中層出不窮的特?cái)z、動(dòng)畫、時(shí)代劇、刑警劇充實(shí)了他們的整個(gè)童年，在幼小的他們心里，電視上的一切，都如同新聞一樣，是在這個(gè)現(xiàn)實(shí)世界的某個(gè)角落發(fā)生著的事實(shí)。所以，當(dāng)BONES社長(zhǎng)南雅彥對(duì)會(huì)川升半開玩笑地說(shuō)出『要是下次再在我們家做動(dòng)畫，不是會(huì)讓人感到「這才是會(huì)川升！」的作品我們可不要』時(shí)，會(huì)川升想到的，便是他和水島精二所共有的，這個(gè)難以分清虛構(gòu)與真實(shí)的童年回憶。如果借助BONES的實(shí)力，依靠動(dòng)畫的魔法，是否就能讓這個(gè)深藏在腦海里的兒時(shí)光景再度復(fù)蘇呢？是否就能讓那些曾經(jīng)令自己魂?duì)繅?mèng)縈的英雄形象、還有孩子的眼里那個(gè)一切都是那么令人懷念卻又那么新鮮的城市里呢？常年來(lái)一直深藏在會(huì)川升心底的夢(mèng)想，如今有了水島精二和南雅彥這些能夠理解他的伙伴，終于可以成為現(xiàn)實(shí)。為了塑造這個(gè)『超人』遍地的世界，動(dòng)畫請(qǐng)來(lái)了冰川碧流、平尾涼和伊東雜音三位漫畫家、插畫家，共同擔(dān)任人物原案和概念設(shè)計(jì)。冰川碧流創(chuàng)造的男主角人吉爾朗外冷內(nèi)熱，鮮艷的粉色頭發(fā)卻與性格形成了鮮明的反差。遮住左眼的懷舊的發(fā)型給他帶來(lái)了六七十年代作品主人公常見的神秘感。手臂上腕帶、繃帶、手表的組合看起來(lái)有些中二，卻帶著一種禁欲的獨(dú)特色氣感；隨著劇情的發(fā)展，我們也終于知道那繃帶下隱藏的秘密……如此繁多的元素卻被搭配得如此巧妙，絲毫不顯刻意，實(shí)在非冰川不能為之。另一位主要角色妖精風(fēng)郎太則出自平尾涼筆下。平尾涼把這個(gè)美國(guó)漫畫一般的滑稽不恭的角色設(shè)計(jì)得爛漫奔放，惹人喜愛。千變?nèi)f化的形態(tài)卻總有著圓溜溜的大眼睛和拽拽的へ字型嘴，不僅一眼就能認(rèn)出，而且角色的性格也變得更加鮮明。而伊東雜音則帶來(lái)了兼具『可愛』和『英雄氣質(zhì)』的女性超人形象。魔法少女星野輝子在神化41年還殘留著15歲少女的天真懵懂，到了神化46年卻已經(jīng)變得成熟起來(lái)；變身后華麗的服裝和單純的氣質(zhì)又形成一種反差。深藏不露的半妖鬼野笑美則有著神秘的大人魅力，無(wú)意間流露出的對(duì)自己所處的立場(chǎng)的憂慮和對(duì)爾朗的復(fù)雜情感也豐滿了她的形象。這些多面細(xì)膩的設(shè)定，都展現(xiàn)了伊東雜音作為女性插畫師獨(dú)有的優(yōu)勢(shì)。由于是原創(chuàng)動(dòng)畫，人物原案設(shè)計(jì)和劇本創(chuàng)作可以同步進(jìn)行。三位原案和水島監(jiān)督、會(huì)川升之間相互『傳球』的過(guò)程，也讓角色的設(shè)定更加立體；不僅水島和會(huì)川可以對(duì)畫師提出修改意見，畫師的構(gòu)思也可以在劇本中得到回應(yīng)。例如會(huì)川升原本想要把主角塑造成《UN-GO》主角一樣玩世不恭的大人，但在看到冰川碧流的原案之后，才將主角設(shè)定成了現(xiàn)在我們看到的人吉爾朗。不僅是這些主角，動(dòng)畫中出現(xiàn)的其他『超人』，不論敵我，每一個(gè)都是可以在其他作品中擔(dān)任主角的經(jīng)典形象。而形象、設(shè)定乃至臺(tái)詞中包含著的對(duì)昭和名作的致敬和戲仿，無(wú)疑也令對(duì)那個(gè)時(shí)代有著回憶的觀眾倍感親切。動(dòng)畫則以保護(hù)『超人』的『超人課』為主軸，用單元?jiǎng)〉男问綄⑦@些『超人』們串聯(lián)起來(lái)，為我們帶來(lái)了一出出關(guān)公戰(zhàn)秦瓊的炫目打戲。除了角色原案之外，動(dòng)畫還請(qǐng)來(lái)了海老川兼武、柳瀬敬之、渭原敏明、松本秀幸四位擔(dān)當(dāng)科幻設(shè)計(jì)工作。個(gè)性十足的這些設(shè)計(jì)師創(chuàng)造出的形象同時(shí)出現(xiàn)在同一部動(dòng)畫中，既不會(huì)顯得突兀，又能保留各自的特色，除了各自為了統(tǒng)一風(fēng)格付出的努力之外，動(dòng)畫人設(shè)兼總作畫監(jiān)督伊藤嘉之也功不可沒。曾經(jīng)在《鋼之煉金術(shù)師》中與水島精二、會(huì)川升兩人合作的伊藤嘉之，也曾經(jīng)擔(dān)任過(guò)《噬魂師》、《Star Driver 閃亮的拓人》、《太空浪子》等眾多風(fēng)格迥異的Bones動(dòng)畫的人設(shè)。由能夠隨心所欲地駕馭各種畫風(fēng)的他來(lái)統(tǒng)和三位原案、設(shè)計(jì)出最適合動(dòng)畫原畫繪制的人設(shè)，真是再適合不過(guò)。神化《Concrete Revolutio ～超人幻想～》甫一開播，便被華語(yǔ)第四動(dòng)漫論壇Stage1st冠以『昭和朋克』的名號(hào)。雖然說(shuō)故事背景設(shè)定在近50年前，但『神化41年』動(dòng)畫畫面卻并沒有采用懷舊的昏暗色調(diào)，而是通過(guò)鮮明大膽的用色塑造出了一種未來(lái)感。再加上基調(diào)明快、笑點(diǎn)頻頻的劇情，一個(gè)黃金時(shí)代的日本躍然眼前。正如生在平成年間的石川界人和上坂堇兩位主役聲優(yōu)所言，明明是發(fā)生在自己出生之前的事情，但一切卻都那么地令人感到新鮮。本作監(jiān)督水島精二和原作兼系列構(gòu)成會(huì)川升兩人已經(jīng)有過(guò)多次合作經(jīng)歷。在大名鼎鼎的《鋼之煉金術(shù)師》及其劇場(chǎng)版《香巴拉的征服者》里，兩人讓奇幻世界的主角們穿越到了現(xiàn)實(shí)中的魏瑪共和國(guó)?！洞蠼瓚艋鸺返墓适抡f(shuō)是發(fā)生在天保13年（公元1831年）的江戶，動(dòng)畫中卻不但已經(jīng)普及了電腦和手機(jī)，主角們更是嘗試著造起了飛往月球的火箭。最近的一部《UN-GO》則打著昭和早期小說(shuō)家坂口安吾的招牌，故事卻發(fā)生在迎來(lái)『終戰(zhàn)』的近未來(lái)東京……這種時(shí)代背景『混搭』的作風(fēng)，已經(jīng)是兩人的拿手好戲。于是我們可以看到，在水島監(jiān)督的指示下，擔(dān)任概念設(shè)計(jì)的冰川碧流和平尾涼兩人從『街上有沒有電線桿』、『天空應(yīng)該是什么顏色』等最基本的地方著手，通過(guò)不斷地試錯(cuò)，最終成功地創(chuàng)造出了『神化』這個(gè)似曾相識(shí)卻又全然陌生、懷舊風(fēng)情與未來(lái)色彩并存的架空世界。正如會(huì)川升所言，這是一部『恐怕誰(shuí)都沒有看過(guò)，但是誰(shuí)都能一眼就理解世界觀的作品』。構(gòu)成這個(gè)『神化』世界的不僅僅是畫面。負(fù)責(zé)音樂(lè)制作的Lantis不惜重金，請(qǐng)來(lái)了川本真琴、宇都宮隆、西寺鄉(xiāng)太、松岡英明、杏子、日高央、石田小吉等眾多活躍在昭和時(shí)代的傳說(shuō)級(jí)音樂(lè)人，將昭和40年代的經(jīng)典名曲，用當(dāng)今的流行音樂(lè)風(fēng)格重新演繹，進(jìn)行翻唱，并且絕妙地插入到每一集動(dòng)畫，烘托出令人懷念的氛圍。然而，這樣的黃金時(shí)代不可能一直持續(xù)下去。大大的過(guò)場(chǎng)畫面宣示著時(shí)間的跳轉(zhuǎn)，『神化』四十年代后半的畫面驟然一轉(zhuǎn)，變得陰暗、寒冷了起來(lái)。明快的天藍(lán)和亮黃蕩然無(wú)存，寫實(shí)的灰黑色成為了畫面的主色調(diào)。而男主角人吉爾朗的立場(chǎng)轉(zhuǎn)變更是這種變化的集中體現(xiàn)：在『神化41年』前半作為超人課的一員挖掘了輝子和風(fēng)郎太等伙伴，活躍在幫助超人的職場(chǎng)第一線的爾朗，到了『神化46年』，卻與過(guò)去的同伴兵刃相向，并且留下一句冷冰冰的『我不會(huì)回到超人課』。在這失落的五年間，是什么導(dǎo)致導(dǎo)致了如此決絕的轉(zhuǎn)變？目前播出的動(dòng)畫劇情發(fā)生在『神化41年』～『神化48年』，對(duì)應(yīng)現(xiàn)實(shí)里的公元1966年～1973年。在這八年間，日本迎來(lái)了被稱作『伊奘諾景氣』的經(jīng)濟(jì)高速發(fā)展期，一躍成為世界第二經(jīng)濟(jì)大國(guó)；四通八達(dá)的新干線和高速公路，高速普及的各色家電和私家汽車，深刻改變了日本人的生活。然而在這『黃金時(shí)代』的背后，卻也不可避免地有著陰影：高速發(fā)展的工業(yè)伴隨的是急速惡化的環(huán)境，以及『四大公害病』等惡果；交通事故導(dǎo)致的死傷也呈爆發(fā)式增長(zhǎng)，以至于被稱作『交通戰(zhàn)爭(zhēng)』；年輕人對(duì)政府的不滿再度爆發(fā)，左翼運(yùn)動(dòng)高漲，演變成暴力沖突……和某些過(guò)度美化過(guò)去時(shí)光的懷舊片不同，《Concrete Revolutio ～超人幻想～》并沒有把『黃金時(shí)代』的昭和塑造成只有陽(yáng)光面的樂(lè)園。雖然說(shuō)作品中的『神化』與現(xiàn)實(shí)中的『昭和』似是而非，但考據(jù)之下，動(dòng)畫中的事件和對(duì)應(yīng)年代的實(shí)事卻有著明顯的關(guān)聯(lián)。第二集《黑霧之中》已經(jīng)提到了人類對(duì)森林的破壞導(dǎo)致原住民無(wú)家可歸，而第三集《鐵骨之人》中更是出現(xiàn)了為了抗議政府暴力鎮(zhèn)壓學(xué)生運(yùn)動(dòng)走上街頭的市民。也許，劇中種種謎題的解答，也都隱藏在這些現(xiàn)實(shí)事件中？矛盾如果只是一味對(duì)昭和時(shí)代和那個(gè)時(shí)代的英雄作品致敬，那么《Concrete Revolutio ～超人幻想～》頂多是一部老頭子和懷古廚們自嗨的無(wú)聊動(dòng)畫。這顯然不是制作方所樂(lè)見的。于是會(huì)川升在販賣『情懷』的同時(shí)，更是不遺余力地為故事注入了更多的看點(diǎn)。動(dòng)畫每一集的時(shí)間軸都在『神化』四十年代前半和『神化』四十年代后半之間來(lái)回跳轉(zhuǎn)，兩個(gè)年代之間的社會(huì)環(huán)境和主角立場(chǎng)的巨大反差，構(gòu)成了劇情的最大懸念。會(huì)川升一貫的信息密度極高的腳本，被南雅彥社長(zhǎng)評(píng)論為『每一句臺(tái)詞似乎都有深意』。主役聲優(yōu)石川界人更是盛贊『沒有一個(gè)浪費(fèi)的鏡頭，沒有一句沒用的臺(tái)詞，沒有一個(gè)多余的字眼。一切都有可能是伏筆』。從動(dòng)畫中捕捉故事發(fā)展的蛛絲馬跡，其中的樂(lè)趣，絲毫不遜于考證那些自己出生之前播出的動(dòng)畫、特?cái)z捏他。而『對(duì)立的正義』，也是動(dòng)畫強(qiáng)調(diào)的主題之一。作品中登場(chǎng)的眾多角色，每一個(gè)都在強(qiáng)調(diào)著自己的『正義』?！撼苏n』希望將所有『超人』都掌握在政府的控制之下，從而保護(hù)他們正常生活，不干涉社會(huì)的正常運(yùn)轉(zhuǎn)；警官柴來(lái)人卻認(rèn)為超出體制控制能力的『超人』不可信賴，必將成為與人類為敵的怪物；塔爾塔羅斯蟲人被人類奪去了容身之地，所以向人類發(fā)起報(bào)復(fù)；人類則為了保護(hù)自己的生存，選擇了將塔爾塔羅斯蟲人趕盡殺絕……『超人』與人類、組織與個(gè)人、國(guó)家與人民，不同的立場(chǎng)導(dǎo)致的不同的『正義』彼此沖撞，時(shí)而又相互影響。隨著時(shí)間的流逝，同一個(gè)人所相信的『正義』也不會(huì)一成不變。正如水島精二指名的創(chuàng)作型歌手ZAQ寫下的片頭主題歌所說(shuō)：『正義不是我的同伴，我的絕對(duì)，只有我自己』。這種多樣價(jià)值觀的共存帶來(lái)的糾葛，也是《Concrete Revolutio ～超人幻想～》引人入勝的地方。身處劇中諸多矛盾的交叉點(diǎn)的爾朗，身處性格、能力各異的各色『超人』之中，卻唯一保持著與正常人相近的價(jià)值觀。這不但給他帶來(lái)了方便觀眾代入的『親切感』，同時(shí)也有著與身邊人格格不入的『違和感』。說(shuō)出『在座的各位之中，只有我是人類』的爾朗，篤信著『超人守護(hù)人類、我們守護(hù)超人』的爾朗，看似鐵面無(wú)情其實(shí)心慈手軟的爾朗，天真得好像子供向動(dòng)畫的主角，偏偏卻不幸生在了這個(gè)深夜檔的世界里。當(dāng)他所相信的一切都被現(xiàn)實(shí)否定，當(dāng)他被蒙蔽的一切都暴露在面前，他會(huì)走上與超人課決裂的道路，似乎也是理所當(dāng)然。然而反叛后的爾朗走上的是什么樣的道路，否定超人課之后的他又該為什么而戰(zhàn)，或許只有等待后續(xù)的故事為我們解答。會(huì)川升本人宣稱《Concrete Revolutio ～超人幻想～》是『將自己內(nèi)在的一切全部吐出來(lái)』的作品，『不會(huì)看過(guò)一遍就算完。在看過(guò)作品之后能夠在每一個(gè)觀眾的心里創(chuàng)造出不同的世界』。天馬行空的想象力與苦澀無(wú)奈的現(xiàn)實(shí)感并重的基調(diào)，大膽縝密的劇情布局，大概就是他如此自信的依據(jù)。而動(dòng)畫今后還會(huì)有什么樣的『超人』登場(chǎng)？爾朗身上究竟隱藏著什么樣的秘密？他又能否像標(biāo)題和片頭歌所唱的一樣，喊出革命的宣言？動(dòng)畫后續(xù)的展開還有著太多不明確之處，然而作為一部已經(jīng)給我們帶來(lái)了無(wú)數(shù)驚喜的原創(chuàng)動(dòng)畫，《Concrete Revolutio ～超人幻想～》值得受到更多的期待和關(guān)注。