登島并不是一部典型的偵探劇，后者要么把偵探作為一個(gè)動(dòng)機(jī)，內(nèi)部其實(shí)是動(dòng)作/喜劇/愛(ài)情；要么是編劇和觀眾的斗智斗勇，通過(guò)最后密集的“解密關(guān)”讓觀眾大呼過(guò)癮它有點(diǎn)像《真探》，包括畫(huà)風(fēng)和人物關(guān)系設(shè)計(jì)上，但它又不那么硬核，或者說(shuō)無(wú)聊？《登島》更像是一部偵探劇沖突模式的解密劇觀看感受如同解一場(chǎng)怪誕的殘局——一開(kāi)始紛繁復(fù)雜，隨著推進(jìn)愈發(fā)感到其中的邏輯，而正當(dāng)覺(jué)得找到了抓手后，事情又變化到了一個(gè)迫使角色和觀眾一同轉(zhuǎn)變思路，面臨新挑戰(zhàn)一個(gè)完全無(wú)法理解他人感受到常被人當(dāng)作精神病的女警，以及一個(gè)經(jīng)驗(yàn)豐富，為人親和，和三個(gè)女人生了五個(gè)兒子的老偵探，并不是完美組合事實(shí)上他們還互相經(jīng)?；ハ嗤侠?p>

“主角的參與”甚至都不是案件被偵破的原因，二位主角也并沒(méi)有因?yàn)樽约旱奶貏e個(gè)性而在探案中展現(xiàn)出跳躍式的“超能力”。

而直到馬丁聽(tīng)到延斯這個(gè)名字后遲疑的神色，和薩迦在大西洋的海風(fēng)中咬著牙，試圖擠出笑容艱難地說(shuō)謊。

在第一集前五分鐘就交代的下去的人物性格，終于在這里敲擊出了巨響編劇摒棄了偵探劇的慣有套路，他僅僅是在跟我們講一個(gè)關(guān)于北歐，和警察的故事（插眼）

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