首先必須大贊一下澤野弘之，和田貴史，徳差健吾的OST以及片尾伴隨劇中片段的流淌的《青い影》（觀劇時(shí)很期待片尾，同時(shí)在猜想哪些片段會(huì)被用于片尾）WOWOW一向以出品短小精悍的社會(huì)劇著稱（以《潘多拉》系列為代表）一向認(rèn)為，日劇的最大魅力在于其直指人心的震撼性藝術(shù)效果，實(shí)現(xiàn)這種效果的手段是在深刻理解主題的前提下通過流暢敘事展現(xiàn)人物細(xì)節(jié)，WOWOW的社會(huì)劇創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)可謂是實(shí)現(xiàn)這種藝術(shù)效果的佼佼者看到本劇的預(yù)告時(shí)，還以為是抨擊司法制度和討論刑釋人員回歸社會(huì)的社會(huì)管理主題，但在觀劇過程中發(fā)現(xiàn)還是小覷了日劇的編?。ㄈ绻菄?guó)內(nèi)創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)在處理同類題材時(shí)必然選擇以上主題，同時(shí)還要加入巨量親情加愛情的橋段）；日劇的主題是人，表現(xiàn)的是人的行為和人的內(nèi)心，前者是后者的外化表現(xiàn)，后者是前者的產(chǎn)生內(nèi)核本劇的主題并不是討論制度建設(shè)問題（人們總是希望生活在一個(gè)完美的制度之下，但是任何制度都存在漏洞，無論機(jī)率大小，都會(huì)產(chǎn)生冤罪這樣的人生悲劇，一定會(huì)有受害者的存在，這是任何制度改造都無法杜絕的），而是表達(dá)這樣的觀點(diǎn)：人總是要遭遇不可預(yù)料的災(zāi)難和悲劇，只有內(nèi)心存在一個(gè)能夠產(chǎn)生強(qiáng)大行為動(dòng)力的人生目標(biāo)（即片末國(guó)村隼說的“人生中最寶貴的事物”），才能夠?qū)⑷松^續(xù)下去；也許災(zāi)難和悲劇對(duì)當(dāng)事人造成傷害和痛苦終生無法愈合，但人不應(yīng)該自己加重這種傷害和痛苦（從這里就可以看出日劇的優(yōu)秀之處，一部?jī)?yōu)秀的日劇必然有一個(gè)深刻的主題，這是韓劇大陸劇臺(tái)劇無法比擬的，早期的優(yōu)秀港劇除外）懺悔：仲村和陣內(nèi)孝則出演的記者和刑事是國(guó)村隼冤罪事件的重要推手，兩人都是業(yè)務(wù)精英，忠于職守，品行正直，有強(qiáng)烈的責(zé)任感，忙于工作而忽略家庭，可以說是日本社會(huì)中堅(jiān)力量的典型代表在冤罪事件曝光之后，兩人基于道德良知和職業(yè)責(zé)任感產(chǎn)生的的自責(zé)和悔恨是真誠(chéng)的；但是在檢討自身行為的過程中，從各自工作流程的角度來看，得出國(guó)村隼有罪的結(jié)論是沒有程序上的問題的，即使存在瑕疵，在當(dāng)時(shí)的情況下也是可以被容忍的（當(dāng)然在曝光后社會(huì)對(duì)當(dāng)年行為的追究難免苛責(zé)）

那么導(dǎo)致冤罪的原因到底是什么？是制度缺陷嗎？制度缺陷是導(dǎo)致冤罪事件的直接原因（如證據(jù)審查制度的不完善），但是根本原因正如仲村最后在報(bào)道中表示的那樣“是過度的正義感和榮譽(yù)感導(dǎo)致了冤罪”，我們必須注意到，謀殺事件的被害者是女童，如果是成人的話可能產(chǎn)生不了那樣震撼的社會(huì)效果，無法在公眾心中產(chǎn)生的強(qiáng)烈的道德關(guān)注，無法在公眾心中調(diào)動(dòng)對(duì)犯罪者那樣強(qiáng)烈的憎惡感（以上對(duì)比黑木父親的案件），進(jìn)而形成一種激動(dòng)和緊張，排他性和不寬容的社會(huì)氛圍，在這種社會(huì)氛圍下，任何嫌疑人實(shí)際上就等同于罪犯。

從社會(huì)大環(huán)境來看，這種排他性和不寬容在社會(huì)潛伏已久，吉田長(zhǎng)子的悲劇充分說明了這一點(diǎn)，對(duì)生活已經(jīng)完全絕望的他為什么會(huì)殺人？為什么寧可自殺也不愿接受審判？同時(shí)，我們還可以看到，對(duì)國(guó)村隼進(jìn)行錯(cuò)判的法官會(huì)遭到暴徒的襲擊，涉及冤罪事件的相關(guān)公職和媒體人士會(huì)被列入網(wǎng)絡(luò)上的“暗殺黑名單”......如果要對(duì)冤罪進(jìn)行懺悔，就要全社會(huì)進(jìn)行反?。坏且鐣?huì)進(jìn)行反省是沒有意義的，最終還是要每個(gè)社會(huì)成員進(jìn)行自省。

自認(rèn)：無罪的國(guó)村隼為什么要自認(rèn)其罪，直接原因是警方不斷施加的壓力，根本原因是他對(duì)家人的信念使他無法接受可能由于拒絕服罪而導(dǎo)致的死刑判決，這樣他就永遠(yuǎn)失去了再見到家人的機(jī)會(huì)

這種信念導(dǎo)致他被家人誤解以致再也沒有機(jī)會(huì)對(duì)妻子消除誤會(huì)，導(dǎo)致他陷入社會(huì)的對(duì)立面；這種信念支撐他在獄中熬過12年，引導(dǎo)他放棄巨額索賠而和女兒一起繼續(xù)生活。

生活真是給國(guó)村隼開了一個(gè)的荒唐的玩笑！但是，正是這種對(duì)信念的堅(jiān)持，使他最終走出監(jiān)獄，與女兒重逢；否則，他可能在12年前就被判處死刑，雖然妻子是懷著對(duì)他的恨去世的，但是女兒終于沒有失去父親對(duì)于這種信念的堅(jiān)持是通過諸多細(xì)節(jié)展示出來的：國(guó)村隼在獄中想象女兒成年后的樣子；女兒和孩子們的寫真成為國(guó)村隼度過一個(gè)個(gè)孤獨(dú)的黑夜和緩解每次欲見不能的痛苦的唯一事物；女兒躲在國(guó)村隼工作的制作所外的樹叢中默默注視父親，當(dāng)國(guó)村隼偶爾抬頭后急忙逃走，然后獨(dú)自一人在暗夜的大街上掩面哭泣......兩人相見只是在劇終前的一刻，但是安排得恰到好處，相信那是全劇最令觀眾期待、最感人的一刻堅(jiān)持：堅(jiān)持是最考驗(yàn)人的事，懺悔的仲村和陣內(nèi)孝則堅(jiān)持揭開案件真相，使他們堅(jiān)持的是忠于職守的職業(yè)責(zé)任感；背負(fù)人生悲劇的黑木堅(jiān)持推動(dòng)出臺(tái)被害人保護(hù)法，使她堅(jiān)持的是兒子的健康成長(zhǎng)；陷入冤罪的國(guó)村隼堅(jiān)持了冤獄生活，使他堅(jiān)持的是要再見到女兒；作為被害人家屬的鈴木一家堅(jiān)持要兇手贖罪，他們一直生活在痛苦中；真兇的家屬吉田官房長(zhǎng)官堅(jiān)持不擇手段隱瞞真相，他沉浸在喪子之痛中