萊斯利·旺·王（Leslie Wang Zuxian）的版本太令人眼花azz亂，因此大多數(shù)人都提出了這兩個(gè)美麗的面孔鮮為人知的是，在1997年，編劇和Xu Ke制作人Chen Weiwen，三部曲也適用于一部名為“ Canghaai”的動(dòng)畫電影當(dāng)時(shí)，金馬獎(jiǎng)的最佳動(dòng)畫電影（一定的花瓣得分為8.2）表明質(zhì)量是可靠的但是，PET的評論數(shù)量僅為17,000多與去年的1.44億元人民幣+1.44億元人民幣+的數(shù)量相比，評級記錄很高包括傳統(tǒng)的故事，講述了一個(gè)小型小橋經(jīng)典魅力的未來元素，另一方面，有一個(gè)奇怪的機(jī)械無線電波在動(dòng)畫界，徐老怪物正在從天堂泄露他的想象力“來找我，我的房子在貝肯，門上有一棵大桃樹，一定要來找我！”這是在翻新門前的年輕寧·凱肯（Young Ning Caichen）和女性幽靈小西安（Xiaoqian）之間的協(xié)議這個(gè)場景類似于宮崎駿的Hayao，想著Chihiro Qihiroa問Xiaobailong：“我們在哪里可以見面？”小路說：“好吧，確保

”Chihiro：“必須。

”小保龍：“必須”實(shí)際上，其實(shí)其實(shí)其實(shí)其實(shí)其實(shí)其實(shí)其實(shí)其實(shí)其實(shí)其實(shí)其實(shí)其實(shí)其實(shí)其實(shí)其實(shí)其實(shí)其實(shí)其實(shí)其實(shí)其實(shí)其實(shí)其實(shí)其實(shí)其實(shí)其實(shí)其實(shí)其實(shí)其實(shí)其實(shí)其實(shí)其實(shí)其實(shí)其實(shí)其實(shí)其實(shí)其實(shí)其實(shí)其實(shí)其實(shí)其實(shí)其實(shí)其實(shí)其實(shí)其實(shí)其實(shí)其實(shí)其實(shí)其實(shí)其實(shí)其實(shí)其實(shí)其實(shí)其實(shí)其實(shí)其實(shí)其實(shí)其實(shí)其實(shí)其實(shí)其實(shí)其實(shí)其實(shí)其實(shí)其實(shí)其實(shí)其實(shí)其實(shí)其實(shí)其實(shí)其實(shí)其實(shí)其實(shí)其實(shí)其實(shí)其實(shí)其實(shí)其實(shí)其實(shí)其實(shí)其實(shí)其實(shí)其實(shí)其實(shí)其實(shí)其實(shí)，Komatsu Yuan I，Nakamura等后來，宮崎jun娃娃，細(xì)節(jié)不足都該系列的故事對每??個(gè)人都很熟悉動(dòng)畫版本存儲(chǔ)并與一系列字符合并：Ning Caichen，Xiaoqia，Yan Chixia，JI，Heishan Old Demon，Shifang和Bai Yun大師，并為每個(gè)角色設(shè)計(jì)了一個(gè)新的個(gè)性元素，使角色的邏輯在1990年代更接近年輕觀眾

這位主人公在20-15歲或16歲時(shí)還取得了進(jìn)步，在20歲時(shí)，這顯然接近了相對年輕的觀眾的觀看體驗(yàn)。

。

在1980年代，香港的制作電影使人們感到最受人喜愛，換句話說，創(chuàng)意團(tuán)隊(duì)努力講述這個(gè)故事“不是很深，但看起來不錯(cuò)” - 我專注于這個(gè)故事，添加鬼魂和馬的細(xì)節(jié)，避免談?wù)撜嫦唷?/p>例如，Ning Caichen首先遇到了Shifang和Bai Yun大師，兩名大師降下并移走了惡魔，Shifang說，僧侶很淺，報(bào)道了“ Wutai Mountain Baiyun的寺廟飛刀所以我忍不住嘆了口氣：“這些魔術(shù)很低，甚至名字也不記得

”通過這部香港風(fēng)格的喜劇電影，胡說八道總是讓人們發(fā)笑。

據(jù)說，自1980年代以來，Xu Ke就一直在思考動(dòng)畫 - 通常很難完全脫離現(xiàn)實(shí)并使用Xu Lao的想象力但是，夢的動(dòng)畫缺乏推遲它的機(jī)會(huì)在動(dòng)畫版本中，Xu Lao的奇怪大腦打開了它寧·凱肯（Ning Caichen）所在的“人”世界在中國傳統(tǒng)社會(huì)中為15歲繪畫風(fēng)格是一座熟悉的小橋，流水小袋子在“幽靈”中充滿了現(xiàn)代性 - thong閃爍的霓虹燈，鬼城音樂會(huì)，心理卡，浮動(dòng)的交通信號燈，渲染火車...紅酒榮譽(yù)是香港街區(qū)的副本在兩個(gè)王國之間，Yan Chix走了傳統(tǒng)的方法，將Spirit Rune推向驅(qū)魔并抓住了鬼魂，但驅(qū)動(dòng)了巨大的Mecca“ Taoism Tao”，這只是一個(gè)副本古城吉貝縣（Gui Bei County）成為一個(gè)小鎮(zhèn)，擁有五顏六色的彩色城市 Heishan的老怪物成為幽靈城皇帝的超級巨星另一個(gè)人的法規(guī)幫助活著的人向楊學(xué)習(xí)，并且基本上與原始的小米相似可以看出，Xu ke為造創(chuàng)造了一個(gè)新世界，它與著名的中國世界完全不同，創(chuàng)造了一種動(dòng)畫，例如世界風(fēng)格的民族風(fēng)格取而代之的是，已經(jīng)引入了更多的現(xiàn)代元素和思維，因此該作品具有更有趣的電影觀看體驗(yàn)和更深入的現(xiàn)代特征

即使將舊葡萄酒調(diào)整為雞尾酒，一瓶新的舊葡萄酒Xu Lao Monsters也是如此。

故事的開頭，寧·凱肯（Ning Caichen）的女友小蘭（Xiao Lan）結(jié)婚了，但新郎沒有結(jié)婚 Caichen抱怨：“我為他工作，但現(xiàn)在我努力忘記他”當(dāng)我到達(dá)吉貝縣時(shí)，寧·凱肯（Ning Caichen）找到了一個(gè)美食鎮(zhèn)吃晚餐，餐廳的客人也嘔吐了：“上個(gè)賽季仍然有很多時(shí)間較少，我很忙”這種對話設(shè)計(jì)非常現(xiàn)實(shí)嗎？如果我們想解釋這種解釋，我們也可以在1997年從香港返回香港人們正在尋找中國傳統(tǒng)文化以及西方科學(xué)和技術(shù)文明的應(yīng)對，以及從殖民社會(huì)中隱喻的角度來看解釋這個(gè)洋娃娃的故事寧·凱肯（Ning Caichen）是一個(gè)奔跑且不在乎的接收者在電影的開頭，寧·凱肯（Ning Caichen）走“孤獨(dú)之路”的道路Gui Bei縣與中東混合在一起，并融入現(xiàn)代現(xiàn)代現(xiàn)代怪物和怪物繞著天空飛來飛去，他們在一個(gè)世紀(jì)以來的餐廳吃了人們Heisha的老惡魔非常自戀，樹的本質(zhì)吸收了陽和美麗Yan Chixia和Bai Yun為他們的各種想法而戰(zhàn)，但最終他們出生了

寧·凱肯（Ning Caichen）的狗出生于貓，現(xiàn)任女友幾乎重生了前女友的女兒...這些細(xì)節(jié)都無法想到。

可以說，在一定程度上，它是一個(gè)特殊時(shí)代的現(xiàn)實(shí)映射但是，如果您拋出所有這些“過度的能量”，那么這個(gè)故事無疑是經(jīng)典的杰作，既有藝術(shù)和商業(yè)主義，又是年輕人In addition to foreign help from XU KE and Chen Weiwen, Miyazaki team, and also collected a large number of big big big characters copying: Hong Jinbao, Create Dayou, Li Liqun, Liu Ruoying, SU You YouPeng, Wang Xinping, Wu Qilong, Zhang Zhang aia和其他普通話版本； Huang Zhan，Yang Caini，Chen Xioochun，Zheng Zhongji，Chen Huili，Yuan Yongyi，Lin Haifeng和其他版本的CantonXu Lao Monsters親自與狗“像Jin Jian”一起演奏這絕對是一個(gè)歷史系統(tǒng)近年來，據(jù)說一兩個(gè)家庭動(dòng)畫電影是“郭人”不幸的是，幾乎每個(gè)人都有相同的問題：繪畫風(fēng)格很漂亮，制作很棒，但是有一個(gè)很好的故事如果您擁有如此出色的故事腳本，那么也許并非一切都是問題