《兇手就在我們中間》是二戰(zhàn)后德國“廢墟電影”的首部影片廢墟為被人類創(chuàng)造又摧毀的建筑，象征戰(zhàn)爭給人類造成的創(chuàng)傷，“廢墟的運用能夠讓電影超越特定的歷史時刻”（Mennel, 102），此電影的歷史時間為二戰(zhàn)后尚未得到重建的德國柏林，雖然影片幾乎未還原戰(zhàn)爭場景，但廢墟的運用作為戰(zhàn)爭的結(jié)果呈現(xiàn)，使其原因顯得更加清晰且富有宏觀意義廢墟多次在對白中被提及，廢墟場景的大量出現(xiàn)也為影片奠定了“戰(zhàn)后創(chuàng)傷”的主題，而情節(jié)主線則以一位德國醫(yī)生的創(chuàng)傷恢復經(jīng)歷作為宏觀上國家的影射在德國導演沃爾夫?qū)な┒嗟碌拇瞬侩娪爸?，德國表現(xiàn)主義的影響潛移默化地體現(xiàn)在場景以及光影運用的巧思上真實的戰(zhàn)后廢墟給原本屬于表現(xiàn)主義元素的“扭曲，傾斜，象征人物黑暗心理”的建筑附上現(xiàn)實主義色彩當鄰居在背后抱怨醫(yī)生Hans酗酒時，燈光將他們巨大的面部輪廓打在墻上

當Hans來到求救婦人的小屋，一束光直射向婦人瀕死的女兒，使其面部慘白的好像已經(jīng)死去一般，而其身體均籠罩在黑暗中。

影片的最后，Hans舉起手槍準備殺死他曾經(jīng)的上尉Bruckner，為他曾在戰(zhàn)爭中屠殺數(shù)十波蘭人復仇Hans并未出現(xiàn)在鏡頭中，而他巨大的影子打在面向鏡頭的Bruckner身后的墻上，由于光源出于鏡頭后方，Bruckner的影子顯得十分渺小在Hans即將扣下扳機時，Bruckner已完全被Hans的影子籠罩Hans對Bruckner的復仇是尚存良知的德兵對無情屠殺的德國軍官的復仇，也是一位飽受創(chuàng)傷的醫(yī)生對戰(zhàn)后重建的資本家的復仇

這賦予了影片主要對立方，正義與邪惡，雙重含義。

臨近結(jié)尾我們看到，戰(zhàn)時圣誕，Bruckner和軍官們面對耶穌受難像唱著頌歌，于此同時波蘭百姓正在被屠殺在戰(zhàn)后圣誕的破舊教堂中，我們通過Hans的視角掃視德國百姓唱頌歌，一個橫搖鏡頭將其銜接到此時Bruckner的工廠，同樣的歌聲環(huán)繞在為資本主義勞作的工人之間影片通過“圣誕”這一時間標志成功在幕終高潮時明確了主要利益，將“正義”與“邪惡”象征式地強調(diào)了出來