發(fā)布日期：2024.11.14原文鏈接：https://topics.tbs.co.jp/article/detail/?id=20970翻譯：雑食家*文內對端島的形容評價不代表譯者立場在拍攝電視劇時，除了使用室內布景進行拍攝，也不乏外景拍攝，即以室外的真實風景作為背景進行拍攝外景組（location hunting）的職責，便在于為外景攝影尋找最符合劇本和作品構想的場地正在TBS日曜劇場播出的《海中沉睡的鉆石》，由神木隆之介主演，描繪了一個聯結20世紀50年代的端島（長崎縣）和現代東京的故事故事舞臺設置于端島，是一個在巖礁周圍填海建成的海底煤礦島日本首個鋼筋混凝土高層公寓在這里率先建造，鼎盛時期常住人口達5300人左右，人口密度坐擁世界第一，熱鬧非凡本劇嘗試挑戰(zhàn)將這一環(huán)境極其特殊的端島收入鏡頭如今早已消逝的端島之景，究竟是在什么地方拍攝的呢？我們采訪了負責制作的大藏穰先生，請他分享令制作組也為拍攝場地頭疼不已的幕后制作故事作為“明治日本產業(yè)革命遺產～制鐵?制鋼、造船、煤炭產業(yè)～”的產業(yè)遺產群之一，端島已被列入世界文化遺產名錄，因此很難在那里展開長時間的電視劇拍攝

為此，在美術組制作的布景之外，劇組還搜尋了與端島相似的場所，在那里進行拍攝。

冢原亞由子導演對外景組提出的唯一要求，即要他們找到與端島相似的場所“這是個簡單又最有難度的要求端島十分特殊，在狹小的島嶼面積之上，林立著眾多鋼筋混凝土建造的高層公寓樓，是個“無綠植的孤島”，對于我們幕后制作人員來說，是個非常有挑戰(zhàn)性的企劃”大藏先生向我們表明本次作品的難度之大在此前已公開的編劇野木亞紀子女士和冢原導演的采訪中，提及“美術組讀過劇本大綱后，極其苦惱要在什么地方進行拍攝”本次我們詢問了大藏先生那時的真實想法，他回顧著制作初始時的情景，答道：“我們外景組也是想著…這地方現代哪有?。ㄐΓ┎贿^通過和導演及美術組互出點子，思考著或許這么處理就能成，還是不斷往下推進了

”“尋找不可能存在的場所”——史無前例的勘景工作，始于正式開拍前約4個月。

據聞，由于關東近郊能夠展現20世紀50年代的時代感的場所極少，需要去往地方勘察，所以相較往常提前開啟了工作外景組在制作階段，首先瀏覽劇本，隨后自行思索演員們表演時的動態(tài)，以此為基礎尋找合適的外景地，向導演提案部分場所會完全依照提案展開拍攝，但還有部分會根據導演的主意，采用預想之外的外景地使用方式“冢原導演也會同時考慮在同一場景要拍的下一場戲，注意兩者之間的銜接”大藏先生又向我們揭露了電視劇的拍攝細節(jié)

“比如按劇中設定，距離很近的A和B兩個地方，其實大多數情況下實際拍攝地都相隔甚遠。

因此，要是取景地選得不對，明明應該是在同一個地方，可A處是太陽從海中升起，B處卻是夕陽沉入海中，就可能對不上所以，會出現即便景致完全符合要求也不通過的情況不過，正是因為將太陽的位置和朝向都考慮在內，才得以拍出唯美的影像”大藏先生講述了冢原導演對真實性的精益求精

此外，煤礦的戲也為追求真實性，拍攝地為實際存在的礦山。

“我們?yōu)榕臄z租借的煤礦在山里，所以和氣溫35度、濕度80%的端島海底煤礦不同，內部極其寒冷盡管環(huán)境并不一致，但各位演員應該都有體感到礦工工作的條件之艱辛”大藏先生透露了獨屬于本作品的拍攝逸事本劇的舞臺設置在以混凝土建造的端島，故劇中出現了諸多難以借助現代景致重現的場景大藏先生告訴我們，在這之中尤其讓他們在找外景地上費心的，是主人公的哥哥進平（齋藤工）緬懷被海浪卷走的妻子榮子（佐藤惠）時佇立的場所——“鏡片（メガネ）”（防波堤上的洞口，往日棧橋的出入口）由于透過洞口遙望隔壁島嶼，會帶來放大的錯視效果，故有此得名但戰(zhàn)后，此處變?yōu)榱死鴪鲇捎诂F代不可能有這樣的場所，拍攝時是租借了某個舊港口，與美術組合力完成了重現另一處使大藏先生苦惱的是學校需要尋找的是一座沿海建造、學校圍墻外即能看到海景的學校但這與現代的防災要求不符，很難找到合適的場所不過，大藏先生告訴我們：“在考察其他場景的外景地時，發(fā)現了一座可作為參考的學校，把照片拿給冢原導演后，她立即決定：‘就是這里了！在這里拍吧！’”正式影像是以那時找到的學校為原型，再利用VFX（譯注：視覺特效）技術，重現了端島的學校除此之外，重現“端島銀座”的外景布景（戶外裝置）則是借助建筑骨架，以保證在長期的拍攝中也屹立不倒

為這類規(guī)模龐大的外景布景尋找搭建場所，也是外景組的職責所在。

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據聞，在尋找這一場地的過程中也有諸多不易“場地條件需要保證布景可以長期建在那里，環(huán)境上還需要適合拍攝另外，由于布景的規(guī)模龐大，為保證布景不會倒塌，還要最起碼滿足與此相關的技術性條件”大藏先生表明，最終選定的拍攝地其實滿足了多重要求盡管做出了諸多努力，但僅依靠真實景致，無法做到重現端島的所有場景此時大顯身手的就是剛剛已提及的VFX技術大藏先生看過成片后，也藏不住驚訝“我就是單純覺得很厲害感覺觀眾可能會覺得所有場景基本都是用綠幕拍攝、做了CG處理的吧要是這樣，美術組和我們外景組倒會有點難過（笑）”他說笑道本作的外景組人員在5人左右，而勘察的場地達100處以上，且令人震驚的是，全部都是實地探訪

“在網上看著地圖大致確定目標后，我們會去實地考察，但很多時候實景都和我們的想象不同。

要找到理想的外景地沒那么容易，所以我們會駕車、步行去實地搜尋，如此循環(huán)往復。

包括實際拍攝時的移動距離在內，單這部作品的行駛里程應該就有2.5萬公里”大藏先生言及了這令人詫異的移動距離加之，由于在本作中需要尋找能重現“無綠植之島”的外景地，為此更是耗費了大量的時間“就算是背景里只有一棵樹，我們首先也要冥思苦想怎么把它遮住我們外景組最不希望看到的，就是拍攝會因為這樣的情況受限我們的使命就是找到可能沒有那么完美、但最合適的取景地”大藏先生講述了他對工作的熱忱順帶說一句，外景組挑選取景地時，考慮的不僅有鏡頭中呈現的風景“外景地的質感固然重要，但為全體工作人員提供適宜的作業(yè)環(huán)境，也是我們的重要職責附近有避暑場所、衛(wèi)生間等環(huán)境舒適的取景地是最好不過的了”外景組同時也不忘關懷劇組的感受，可以說是電視劇制作期間的隱形支柱由于本作的拍攝規(guī)模極其宏大，本以為拍攝現場會劍拔弩張、神經緊繃，可實際前往現場后，卻發(fā)現氛圍悠然和諧“拍攝自然是非常不易的，但一切都很平穩(wěn)，沒有爭執(zhí)，笑聲不斷劇組就像家人一般團結體感上像是全體演職人員都變成了端島的島民所有人為了能制作出讓曾生活在端島的島民也能深感懷念的作品，各自懷著愛，都在往一處使勁”大藏先生作為拍攝現場的幕后守護者，談及自己的印象而大藏先生在為尋找外景地而學習了解端島的過程中，也深深知曉了端島的魅力“在現代已經很不常見了，但在端島，人與人之間的距離很近，或許這就是他們幸福感高的原因吧對那時住在島上的人們來說，端島就是自己的居所、自己的故鄉(xiāng)離開這座島，感情上等同于失去故鄉(xiāng)，他們內心的落寞寂寥可想而知”他的思緒飄向了超越時空存在于世的端島采訪末尾，大藏先生表示：“我們外景組負責準備的，不過是最基礎的環(huán)境在此之上，導演、美術工作人員和攝影組齊心協(xié)力，最終的影像作品才得以誕生如果觀眾們通過影像，有了解到端島的無窮魅力，我將感到由衷開心”演職人員各自的努力和對端島的感情，盡管無影無形，卻切實地聚沙成塔，最終反映在了影像中正因如此，才得以制作出打動觀眾內心的作品

制作組滿懷愛意的影像成品，令人想要細細品味。