正是這一年，他從報(bào)紙上看到了一本新書的廣告，它就是《阿萊蒂公主の冒険》，英國(guó)女性主義童話《聰明的公主（The Clever Princess）》的日譯本，主角是一名努力克服了許多困難的女孩，她給他留下了深刻的印象，“要是我也能像這樣就好了”而直到近十年之后，這顆種子才真正發(fā)芽從未聽說過Diana Coles的這本書？你不是一個(gè)人原著在本國(guó)并沒有引起太多關(guān)注，然而在日本，這本書卻深入人心“第一次讀到《聰明的公主》時(shí)，”翻譯該書的日本女性小組寫道，“我們很高興終于找到了一個(gè)能靠自己的力量克服困難的女孩”根據(jù)一項(xiàng)研究 [2]，這本書有著聰明的宣傳詞（“一個(gè)原地等待的公主已經(jīng)過時(shí)了！”）和亮粉色的封面，銷量非常好，發(fā)售不過3個(gè)月就有了共8個(gè)版本

片淵回憶，當(dāng)時(shí)那幾年他經(jīng)常能在報(bào)紙上看到它的身影。

另一位注意到這本書的人是《魔女宅急便》的制作擔(dān)當(dāng)，田中栄子后來(lái)她提到，一位動(dòng)畫上色會(huì)社的主管，女性，曾向她表達(dá)過想要改編這本書的想法

1992年，田中向片淵提出制作這部動(dòng)畫。

當(dāng)時(shí)的4度工作室還在一棟只有一層的普通民宅里，工作桌放在榻榻米上，而制作組只能在廚房里工作片淵同意了田中的提議，但正式制作還遠(yuǎn)未開始4度工作室很快進(jìn)行了人員擴(kuò)張，投入全力拍攝了大友克洋《她的回憶》（1995）而在1993年之前，片淵一直忙于為《阿萊蒂公主》創(chuàng)作大綱，同時(shí)設(shè)法維持生計(jì)，等待正式制作的機(jī)會(huì)一開始，制作組只有片淵和參加了《魔女宅急便》的原畫師浦谷千惠兩個(gè)人片淵買了很多中世紀(jì)歐洲城堡的書，想要找到合適的改編手法片淵急切地想要制作這部動(dòng)畫這時(shí)的他已經(jīng)步入了三十代，他稱自己當(dāng)時(shí)“被中年危機(jī)的陰影籠罩著”他本來(lái)的計(jì)劃只是為教育部門制作一部定格木偶片，但他逐漸不滿足于此或許是因?yàn)?，阿萊蒂公主的內(nèi)在精神實(shí)際上也是他的，他渴望掌控自己的生活，向世界展示自己的創(chuàng)作“我希望觀眾能在這部動(dòng)畫里找到自己的生命力”他寫道

他想制作這部動(dòng)畫，想向觀眾傳達(dá)些什么。

然而回到現(xiàn)實(shí)，片淵仍然在泥沼中掙扎他在4度工作室擔(dān)任了《她的回憶》的技術(shù)職位，監(jiān)督了《大炮之街》的攝影他導(dǎo)演了自己的第一個(gè)重要項(xiàng)目《名犬萊西（名犬ラッシー）》，但并不成功，很快就銷聲匿跡一時(shí)間，連《阿萊蒂公主》都被擱置在一旁終于，田中再次找到他，“我覺得是時(shí)候開始了”他們重啟了這部影片，在1997年終于開始制作圍繞原著的熱情已經(jīng)褪去，因此片淵拿到的預(yù)算低得驚人，連他自己都說，現(xiàn)在制作這部影片“從商業(yè)角度而言是非常不明智的”，但他和田中無(wú)論如何都想做因此，4度工作室必須保證制作過程的高效和準(zhǔn)確1998年，包括片淵和角色設(shè)計(jì)森川さとこ（《名犬萊西》）在內(nèi)的預(yù)備小組在一間公寓里開始了準(zhǔn)備工作，公寓用的還是榻榻米和日式廁所，沒有空調(diào)，沒有浴室，“熱的要命，簡(jiǎn)直是‘100度工作室’嘛，”片淵回憶道

影片開始在這里成型。

片淵買來(lái)電視，放了許多描繪中世紀(jì)歐洲的電影，其中包括英格瑪·伯格曼的《處女泉（Virgin Spring）》，這部名片啟發(fā)了《阿萊蒂公主》的結(jié)尾片淵還給森川看了美國(guó)畫家N. C. Wyeth的作品，阿萊蒂公主的形象就是從《羅賓漢遇見瑪麗安 （Robin Hood meets Maid Marian）》 里來(lái)的他們從各處搜集靈感片淵用紙板做了一個(gè)迷你城堡，阿萊蒂公主在影片開始吃的那餐飯來(lái)自他在薩格勒布旅行途中拍的一張照片與此同時(shí)，片淵需要寫出劇本由于不知道從哪里開始，他進(jìn)展得很困難片淵的英文并不好，他拿著英和字典讀英文原著的時(shí)候發(fā)現(xiàn)日文版的小說改掉了很多內(nèi)容，故事的黑色幽默元素大幅度減少，變得嚴(yán)肅多了，“[原著]的確來(lái)自拍出《蒙提·派森（Monty Python）》[3] 的國(guó)度”幾次試圖聯(lián)系原作者都沒有成功，于是，片淵只能自己來(lái)“我不想把《阿萊蒂公主》拍得像部好萊塢大片，我更想要?dú)W洲電影的風(fēng)格“他寫道，“找不來(lái)足夠的制作費(fèi)，我只能這么打算”片淵大幅調(diào)整《阿萊蒂公主》的方式或許會(huì)讓人想到宮崎駿，他把Coles的原著和許多其他元素自由地融合起來(lái)，包括勒古恩的小說《地海古墓（The Tombs of Atuan）》和日本作家司馬遼太郎的《城塞》Coles的幽默感幾乎不存在了，僅有少數(shù)幾個(gè)令人發(fā)笑的插曲保存下來(lái)最后，我們看到的是一部干凈、悠長(zhǎng)、具思想性的作品雖然片淵受到了吉卜力的影響，但這部動(dòng)畫并不是吉卜力式的他倒是遵循了一些當(dāng)時(shí)在現(xiàn)場(chǎng)學(xué)到的宮崎式制作法，比如在劇本完成之前就開始畫分鏡，不等分鏡完成就開始制作

但片淵顯然也很有自己的判斷，他的分鏡非常非常松散，想要將其出版的編輯看了一眼就放棄了。

《阿萊蒂公主》和吉卜力動(dòng)畫最相似之處是其深邃復(fù)雜的自然主義，以及對(duì)細(xì)節(jié)的關(guān)注

宮崎駿在談到自己和高畑勛的作品時(shí)曾經(jīng)說：通過從背景人物——即維持這個(gè)世界運(yùn)轉(zhuǎn)的農(nóng)民和小鎮(zhèn)居民——那里瞥見的日常，《阿萊蒂公主》的背景美術(shù)能夠使人感受到這種哲學(xué)。

這部動(dòng)畫贊美著這里的日常生活和細(xì)枝末節(jié)，以及那些一句臺(tái)詞都沒有的角色阿萊蒂公主反復(fù)強(qiáng)調(diào)“生活是有意義的”，影片也是如此表達(dá)的主要角色的動(dòng)作雖然風(fēng)格化，但顯然經(jīng)過仔細(xì)的觀察，寫實(shí)性突出許多原畫師都是吉卜力的老朋友阿萊蒂公主帶著偷來(lái)的書攀登密道的那個(gè)鏡頭，簡(jiǎn)直能讓人感受到布繩的每一下拉扯不過，這并不是吉卜力，甚至也不是4度工作室《阿萊蒂公主》以它自己的節(jié)奏和邏輯前進(jìn)，緩慢至極它是一部讓人仿佛能活在當(dāng)中的動(dòng)畫，在這一點(diǎn)上它是獨(dú)一無(wú)二的制作持續(xù)了大約兩年，在2000年末結(jié)束根據(jù)片淵，這是4度工作室第一部完全采用數(shù)字繪畫及攝影的項(xiàng)目它的色彩設(shè)計(jì)和平衡無(wú)懈可擊，沒有通常會(huì)在轉(zhuǎn)向數(shù)字制作時(shí)出現(xiàn)的那些花哨的疊加和乏力的合成效果，它有的是一位畫家的敏銳我們當(dāng)然認(rèn)為這是一部必看的動(dòng)畫，但顯然不適合所有人《阿萊蒂公主》在日本首映的時(shí)候就是這樣的情況上映前夕，媒體稱它"目前還沒有引起太多興趣"正式公映后，它像《名犬萊西》一樣失敗了，悄然無(wú)聲地離開了院線這自然是一件憾事，但并沒有那么重要重要的是，在這么多年后，片淵能坦然地稱呼《阿萊蒂公主》為自己的作品它來(lái)到了這個(gè)世界上，并且很優(yōu)秀正如片淵所寫的那樣，[1] 摘自片淵為《アニメスタイル（AnimeStyle）》撰寫的專欄《β運(yùn)動(dòng)の岸辺で》（http://www.style.fm/as/05_column/katabuchi/katabuchi_bn.shtml）他用100多篇文章及其詳盡地回顧了自己的職業(yè)生涯我們引用了編號(hào)為7、19、25、34、45、51、56、57、60、61、65、96-101、104-106、108、110-112和133的文章[2] 1970-80年代的女性主義運(yùn)動(dòng)影響著當(dāng)時(shí)的童話創(chuàng)作，作者們紛紛開始探索顛覆傳統(tǒng)設(shè)置的方法在這種背景下，Diana Cole在1983年出版了《The Clever Princess》，講述了聰明的公主用能實(shí)現(xiàn)三個(gè)愿望的魔法戒指巧妙地摧毀了邪惡魔法師的故事1989年，由日本四位女性組成的Group Women’s Place在倫敦發(fā)現(xiàn)了這本書，決定把它介紹回國(guó)不過，譯者隨意地刪去了部分情節(jié)、場(chǎng)景和人物刻畫，以及暴力描寫，還改動(dòng)了情節(jié)的位置，添加了一些句子（如在結(jié)尾增加“第二天，在清晨陽(yáng)光的照耀下，阿萊蒂公主自信地踏上了旅程”）在橫濱當(dāng)?shù)匾粋€(gè)女性中心的支持下，它以《アリーテ姫の冒険》為名出版，短短3個(gè)月內(nèi)7次重版，收獲了各年齡階段的讀者，涌來(lái)的評(píng)價(jià)褒貶不一批評(píng)者認(rèn)為小說“過于以女性為中心”、“女性沙文主義”（書中的男性角色形象較為負(fù)面），而且，アリーテ姫看起來(lái)既沒有多聰明（這是因?yàn)樽g者對(duì)原書的改動(dòng)直接導(dǎo)致的），這種智斗故事也不算是冒險(xiǎn)（大概是因?yàn)椴煌诔錆M砍殺情節(jié)的冒險(xiǎn)漫畫）然而，這部書無(wú)疑讓日本讀者，尤其是年輕女性，看到了一位擁有主體性的女性肖像在動(dòng)畫版《アリーテ姫》中，女性主義色彩被淡化，被轉(zhuǎn)化為人類的普遍困境和經(jīng)驗(yàn)

——總結(jié)自 The Reception and the Adaptation of Diana Coles’ The Clever Princess in Japan, 谷口 秀子，國(guó)際文化共生學(xué), 九州大學(xué)大學(xué)院言語(yǔ)文化研究院.[3] 或稱巨蟒劇團(tuán)，英國(guó)超現(xiàn)實(shí)幽默表演團(tuán)體， 全劇結(jié)構(gòu)松散，但穿插有創(chuàng)新的意識(shí)流表現(xiàn)形式（借助于成員Terry Gilliam創(chuàng)作的動(dòng)畫），挑戰(zhàn)了當(dāng)時(shí)表演風(fēng)格與內(nèi)容的限制。

程式語(yǔ)言python的名字由來(lái)也是因?yàn)樽髡逩uido van Rossum當(dāng)時(shí)正在看BBC《巨蟒劇團(tuán)之飛翔的馬戲團(tuán)》——維基[4]《折返點(diǎn)1997-2008》 "沒有兇暴殘忍的部分，就無(wú)法描繪出野性"一節(jié)，宮崎駿在討論背景美術(shù)時(shí)特別提出了這個(gè)觀點(diǎn)

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