整個(gè)電視連續(xù)劇很長在宅男的家中幾天后，我停止觀看它整個(gè)戲劇使人們看起來像“沮喪”戲劇中的角色被壓迫，沮喪和喘不過氣來沮喪的人瘋了演員給我（觀眾）給我一種沮喪的感覺每次閱讀時(shí)，我都必須聽十分鐘的音樂來放慢腳步從這個(gè)角度來看，戲劇的演員是一種成功的本質(zhì)，在戲劇中非常美麗和真實(shí) 5000萬，清朝的舊房子，門前的弧線，背景，孔，丑陋的藍(lán)色補(bǔ)丁小路，午餐前的竹幕，更不用說出色而現(xiàn)實(shí)的透明服裝（ Zheng Yunan知道與他們所有的王朝的背景是什么中國過去的攝影非常美麗編輯使抑郁癥的大氣中的戲劇更加驚人這部戲的背景是在坎格河在清朝的兩個(gè)普通城市組織的它從場景的一般本質(zhì)中達(dá)到了戲劇的普遍性 ，中國和陌生人矛盾，社會(huì)矛盾盡管場景很小，但角色非常完整一名冠軍，一名婦女，兩個(gè)年輕的大師，兩個(gè)姑姑，妓女，傳教士，外國人，一些清朝官員和一條藍(lán)色圍巾戲劇是延長和凝結(jié)各種矛盾的結(jié)果在清朝的這種特殊環(huán)境中，矛盾應(yīng)反映在這個(gè)CAO家庭庭院中，并且每個(gè)矛盾都非常詳細(xì)地描述并反映了這一點(diǎn)

有意識地接受。

抑郁太長該劇有兩個(gè)鄭家庭兄弟姐妹的兩個(gè)主要線條，他們打算突破這種嚴(yán)重的沮喪和克制鄭尤森（Zheng Yusong）考慮了這個(gè)國家的未來，但他沒有找到實(shí)施野心的平臺(tái)，然后參加了“黨的背叛”但是他與其他人的“叛軍”不同其他成員只想去除肉，但就像“中產(chǎn)階級”鄭尤森（Zheng Yusong）認(rèn)為長期存在哪個(gè)國家該國的“中產(chǎn)階級”應(yīng)該是一個(gè)具有更大勇氣和智慧改變社會(huì)的階級他們具有廣泛的視野，具有一定的經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)，他們是明智的，而不是盲目服從為了滿足良好的社會(huì)要求，他們有明確的決心但是，中國的大多數(shù)主要社會(huì)變革已經(jīng)從底部和上面的改革發(fā)生變化一百天維生素的意圖的創(chuàng)新無法破壞對舊系統(tǒng)的限制盡管有一個(gè)社交精英曬黑Yitong，但由于捐贈(zèng)了祖先的鮮血，這是一場100天的悲劇 1911年革命的較低改革是成功的，但可能 - 他已經(jīng)付出了更多的東西另一線是鄭Yinan他經(jīng)歷的是對舊社會(huì)概念的限制 Zheng Yunan是將接受現(xiàn)代教育的新女性的代表他要求獨(dú)立思想和獨(dú)立意識至少他要求平等的個(gè)性

他追求愛，渴望幸福和渴望自由。

- 善良，簡單和實(shí)際任務(wù)。

盡管這兩個(gè)主要線條以悲劇結(jié)束，但他們并不后悔，但使人們感到更加現(xiàn)實(shí)這可能是悲劇的魅力至于Cao guanghan，我看到了許多評論，說這個(gè)人沒有看到這個(gè)人，并且認(rèn)為這個(gè)人有點(diǎn)精神分裂但是我似乎在那里這個(gè)角色想反映品質(zhì)一個(gè)想突破的人，在西方接受了數(shù)年的現(xiàn)代教育，并完全相信西方平等和自由的信念當(dāng)他返回這個(gè)黑暗和封閉的國家時(shí)，突破與舊現(xiàn)代家庭的約束之間是不可避免的但是，由于角色的特征，這種碰撞可能更加激烈和歇斯底里，但總的來說，角色似乎是真實(shí)的和生動(dòng)的 Cao guanghan有一個(gè)句子：我無處可去只有當(dāng)我來到這里時(shí)，我不知道我可以去哪里 “可能有一些極端，但它反映了角色的戰(zhàn)斗和無助，需要悲劇的結(jié)束節(jié)目的整體感覺是真實(shí)的，場景是真實(shí)的，角色是真實(shí)的，矛盾是真實(shí)的，矛盾矛盾已經(jīng)到位觀看完整的戲劇時(shí)，您會(huì)發(fā)現(xiàn)電影《中國的過去》中發(fā)生了什么