看劇途中和之后，把張愛玲的《金鎖記》原文找出來看了兩遍，感覺編劇導(dǎo)演的“二次創(chuàng)作”還是比較成功的

底子，人物，故事，架構(gòu)都是張愛玲式的，但基調(diào)變了，內(nèi)核上有尊重原著的成分，經(jīng)過一番藝術(shù)“動(dòng)刀”“裁度”“雕琢”，可以看出編劇擴(kuò)充（豐滿）人物形象，試圖將情節(jié)編織得更加圓融完整，以達(dá)到對(duì)主題溫情化，彌補(bǔ)那一個(gè)“美麗蒼涼的手勢(shì)”，沖淡張愛玲式的陰暗，悲虐，沉墮和絕望氣息的努力。

盡管如此，張愛玲筆下那個(gè)狠辣瘋狂的七巧，那個(gè)“水汪汪的黑眼睛里永遠(yuǎn)透著三分不耐煩”的風(fēng)流少爺季澤，依然在這部劇中光彩奪目一見季澤誤終身，姜家三少爺送的那個(gè)銀制兔兒爺就成了七巧的一生所拜，一生信仰，一生心結(jié) “三少爺，七巧就在這等你” “我一準(zhǔn)來” 劉欣不愧是影后，將七巧從少女到怨婦的一生演繹得大氣動(dòng)人

最喜歡的是她演的少婦七巧，風(fēng)韻滿身，哀怨無限。

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許多年前第一次看《金鎖記》，印象最深的就是季澤走后，七巧跌跌撞撞上樓，揭開帶小絨球的窗簾目送季澤背影的一段 她要他，就得裝糊涂，就得容忍他的壞她為什么要戳穿他？人生在世，還不就是那么一回事？歸根究底，什么是真的，什么是假的？ 編劇是仁慈的，不惜用伯澤和陸薦云這兩個(gè)“壞人”形象給季澤當(dāng)擋箭牌，于是呈現(xiàn)在我們面前的，是與七巧錯(cuò)失姻緣的季澤，是未喪失做人底線的文藝青（中老）年季澤，是懦弱被騙無力謀生的風(fēng)流才子，是為亡妻守約，改過自新，撫養(yǎng)獨(dú)女，愛護(hù)長白長安的季澤最重要的是，他成了與七巧有著更深的羈絆和宿緣的，長白的親生父親姜季澤 可，就為這樣一個(gè)季澤，七巧值得嗎，這輩子 在七巧去世之前，長馨和長白都在不斷地問他們共同的父親，他和七巧以前的事，是不是真的 “什么是真的？什么是假的？” 邵峰是一個(gè)好演員，當(dāng)扮上老年妝的他說出此話，眼睛里依舊是“瀟灑的不耐煩”，他答應(yīng)著七巧“我一準(zhǔn)來”，但七巧仍孤獨(dú)地在夕照中離世解脫，留下的季澤，一具落魄的肉身，坐在一群被編劇賦予“新生”的晚輩們中間，舉手拭淚 人生就是這樣的錯(cuò)綜復(fù)雜，不講理（出自《金鎖記》） 更精彩的劇情還在劇外，七巧的扮演者劉欣和季澤的扮演者邵峰，因戲生情，經(jīng)歷女方家的反對(duì)，成就美滿姻緣并育有一女看了一些對(duì)倆人的訪談節(jié)目，劉欣說，如果這輩子不能和邵峰在一起，邵峰會(huì)是她一生的心結(jié) 這算不算是戲里戲外的互文？ 電視劇里的許多演員的演技都可圈可點(diǎn)，程前的大少爺，王勁松的二少爺，奚美娟的姜老太太，長白長安長馨幾個(gè)小輩們，還有龍福銀蓮娟兒這些角色，王千源那個(gè)時(shí)候還叫王錦鵬，是把陸渣男給演活了熙春院的徐媽媽，九妹，七巧的哥嫂，還有露個(gè)臉的盧老師童先生…… 比較喜歡原著里長安和童世舫的一段戀情，“走不完的寂寂的回廊”“言語終究沒有用久久的握著手，就是較妥帖的安慰，因?yàn)闀?huì)說話的人很少，真正有話說的人還要少” 抽鴉片的長安走回了沒有光的所在，世舫“雙手托著頭，感到了難堪的落寞” 在原著中，這是段“將來要裝在水晶瓶里雙手捧著看的”，“她的最初也是最后的愛”電視劇里，長安鼓起勇氣給世舫打了決定她命運(yùn)的那個(gè)電話編劇將未來的幸福給了他們，這也是太溫情的，卻到底給人以慰藉 再說說長馨和蘭仙，導(dǎo)演選了相貌酷似的兩個(gè)女演員演這對(duì)母女（七巧母女，季澤父子也是如此），相信也是有用意蘭仙完全脫離了原著，成為這部劇里最善良，最大度，最無私的人物之一（另一個(gè)是七巧的丈夫，二少爺仲澤，用生命袒護(hù)了七巧母子的尊嚴(yán)）就像是上天派來拯救季澤的天使一般，她打了一個(gè)最令人痛心的醬油長馨就像她的替身，陪伴老去的季澤，在胡琴和唱戲聲中，捱過這漫長的日子向長安伸出援助之手的，也是長馨，美麗，善良，勇于追求幸福的長馨 《金鎖記》讀著令人絕望，但張愛玲似乎又留了個(gè)仍存著一星光亮的結(jié)局，三十年前的故事完不了，三十年后的故事，也一樣 一見季澤誤終身，這不是張愛玲的《金鎖記》，可也是張愛玲的《金鎖記》