SIFF上演德國電影 ，80多年前的科幻巨作，本屆電影節(jié)的最大奇觀之一（雖然不是世界首演）表現(xiàn)主義的戲劇眼神，本質(zhì)化的藝術(shù)電影，極大超越性的人類社會與歷史視野……這是電影節(jié)帶給我們的最好的那一部分影片中出現(xiàn)巨大的未來城市和通天塔，這20年代的科幻片里，高架橋危聳天空，摩天大廈間來回飄著飛機——雙翼螺旋槳的，噴氣式飛機那時還沒問世在日夜運轉(zhuǎn)如怪獸的機器社會里，既有居住在天堂般花園的上層享樂者，也有勞作在地下黑暗工廠的底層民眾片中的無產(chǎn)階級工人在地下工廠鬧革命，團結(jié)起來摧毀了中央機器，卻只是徒然破壞了城市文明成果，引來猛獸般的洪水，威脅著孩子們的安全，斷送著社會共同的未來

影片所演繹的革命，完全是一場被女巫挑唆起來的失去理智的集體迷狂行動。

“在頭腦與手之間，還有心臟”只有心能充當(dāng)他們之間的斡旋者電影《大都會》問世的1927年，也就是當(dāng)毛澤東發(fā)表《湖南農(nóng)民運動考察報告》，當(dāng)蔣介石“4.12”打殺共產(chǎn)黨，周恩來賀龍“8.1”南昌起義的那一年，魏瑪共和國的德國人就已經(jīng)識破了馬克思的迷夢《大都會》以結(jié)尾處資本家與工人代表的握手言和，放棄和否定了共產(chǎn)主義的暴力革命，同時批判了早期資本主義血汗工廠里的人道主義缺失，從而在邏輯上導(dǎo)向福利趨完善的資本主義——這正是弗雷茨所代表的新一代資本家本能努力的目標心，代表愛，代表人性化的福利主義，它調(diào)和了階級矛盾，讓人們最終醒悟，從而避開死神及其周圍七宗罪孽化身所誘惑的命運通天塔，表達人類向往天堂或理想社會的意志，如同五十年代中國官方宣傳的“共產(chǎn)主義是天堂，人民公社是橋梁”，都逃不脫因人類語言與思想的多樣性而無法實現(xiàn)的崩潰結(jié)局

暴力破壞了核心機器，導(dǎo)致文明共同體的崩塌；煽動革命的是科學(xué)主義狂人與受其操弄的女巫——幽靈般的偽名瑪莉亞的機器人，這純粹工具化的象征。

影片借《圣經(jīng)》說，她騎著九頭的紅色惡龍出現(xiàn)在世界末日，而揮舞鐮刀的死神及其音樂主題為觀眾呈示了革命的真實面目。

遙望1927年，其時奧斯卡電影獎才誕生，阮玲玉初登銀幕，話說那年代的上海怎沒帶頭舉辦個什么電影節(jié)或者德國電影周呢……我為這幻想深感遺憾如果說，《皮娜》是一臺戲劇與哲學(xué)的舞蹈，那么《大都會》就是一場宗教與政治經(jīng)濟學(xué)的科幻我的電影節(jié)周末，就此度過