這是近幾年難得看完之后有回味的日劇，而且綿長，久久不散以至于，無聊到看完了某瓣上對這部劇的所有短評和長評，覺得正反雙方說得都有道理，都對終于找了原著譯本來”聽“在沒接觸過原著前，可以給這部劇打9分；但”聽"了原著后，個人認(rèn)為8分是合適的原著展現(xiàn)了一幅饒有趣味的生活長卷，以二姐幸子一家為故事線索（基于目前還只“聽”到中卷中段的感受）；而電視劇以雪子為軸，演繹了一個“冷談”的相親故事由于篇幅限制，電視劇失去了原著太多的豐富性和飽滿性，實在遺憾

覺得這樣的本子，只拍sp太可惜，11集的篇幅完全沒問題，甚至可以擴展到20集。

最好是放到國內(nèi)由正午陽光拍個50-60集才好同樣也看了83版的電影覺得電視劇導(dǎo)演選角時，估計參考了電影，劇中有幾個主要演員與電影中的神似

在沒有原著作為參考時，個人也認(rèn)為吉永小百合的演繹似乎更到位，而伊藤步對角色的理解可能有偏差。

吉永小百合在電影里是驚艷，而伊藤步在電視劇里則有一種靜謐的美但感官上還是更認(rèn)可伊藤步的雪子，畢竟是平成的雪子，更具現(xiàn)代感然而，如果以原著為藍(lán)本，個人認(rèn)知逆轉(zhuǎn)反而覺得伊藤步的表演方式（雖然可能稍顯用力，畢竟是平成的雪子嘛）才體現(xiàn)出了雪子有點別扭的特質(zhì)，配合她的容貌氣質(zhì)，伊藤步就是雪子原著“聽”到了中卷，個人認(rèn)為目前的第一個情節(jié)高潮，阪神大洪水作者對這場災(zāi)難中不同人物的反應(yīng)描寫得相當(dāng)細(xì)致生動，傳遞出充足的畫面感，非常棒對于主要角色，目前印象最深的是細(xì)姑娘妙子，很有靈氣在影視劇的選角上，83電影版的古手川祐子很成功，演員本身就靈氣十足電視劇里的中村友理當(dāng)然也很有氣質(zhì)，卻缺乏靈氣但放在電視劇以凸顯妙子叛逆為主的情境下，還是很合適的目前就到這里，等“聽”完原著后再做補充“聽”完了中卷板倉病逝，妙子和板倉有緣無分電視劇中板倉的形象是較為單一的正面；原著中也刻畫了板倉油滑市井的性格側(cè)面，但整體給人的感覺還是很不錯借用二姐夫貞之助話，從實利主義角度看，板倉比奧畑靠譜，更適合與妙子結(jié)婚而且電視劇里對妙子和板倉的愛情顯然進(jìn)行了浪漫化改編，最后的“做戒指”“撞車”好過原著中的突然發(fā)病，這段也是電視劇改編的優(yōu)勢不過，就電視劇演員看，個人覺得妙子（中村）和奧畑（福士）更搭為什么呢？因為看了同樣由源孝志執(zhí)導(dǎo)的《京都人秘密的歡愉》《京都人》第二集中這兩位演員就演過一對情侶《京都人》為2015年作品，可能導(dǎo)演在選《平成細(xì)雪》演員時又想到了他們（說到源孝志，個人已經(jīng)將他列為日劇導(dǎo)演/編劇的TOP之一，可以說是品質(zhì)的保證《京都人》系列，《奇跡釀酒人》，他拍這類”戲劇紀(jì)錄片“得心應(yīng)手，尤其是每一部的配樂都十分出彩）原著“聽”到這里，主要人物中最欣賞的還是妙子，一副現(xiàn)代女性的做派，獨立樂觀頗有見地雪子雖然過于傳統(tǒng)內(nèi)斂，但也很聰明，明白自己想要什么，什么是適合自己的“聽”了原著中雪子和橋寺的相親電視劇中，這是個人最喜歡的段落相比原著，電視劇的改動還是挺大，把其他人的舉動集中到了雪子身上（貞之助突訪橋寺家，幸子給橋寺女兒買禮物），以及添加了雪子與橋寺女兒的相會攀談，畢竟電視劇以雪子為主角個人覺得電視劇的改編很好，平成的故事，平成的雪子，上述這些變化都不顯違和原著這場相親，雪子橋寺沒成也不像在電視劇中那樣可惜原著中雪子還是心不在焉慢半拍，橋寺也認(rèn)為雪子性格有偏差不適合相處而電視劇最后雪子選擇室毅飾演的角色也可以理解，平成的雪子可能如蒼井優(yōu)說的那樣，“不是喜歡和誰在一起，重要的是喜歡和誰在一起時的自己”“聽”完原著全本雪子最后的相親，御牧相當(dāng)于奧畑的升級版（指好的方面）原著中，還是更喜歡妙子，作者對她的著筆最豐富最復(fù)雜妙子后期確實太折騰（可能板倉去世對她的打擊太大），但還是喜歡她身上現(xiàn)代女性的氣息考慮到日本的社會結(jié)構(gòu)和文化，以及時代背景，妙子無法成為真正的“35億”職業(yè)女性也合乎情理二姐幸子一家是模范家庭，能組建這樣一個家庭肯定是令人愉悅的全書個人最喜歡的段落還是阪神大洪水，這里的節(jié)奏算是原著中的一個“異類”結(jié)構(gòu)設(shè)計也挺巧妙：最初是二姐夫貞之助去學(xué)校接女兒回家，復(fù)爾出門尋找妙子

在因大水阻斷前路被迫等待時，故事視角轉(zhuǎn)到妙子處，敘述妙子等人如何為洪水圍困，然后板倉出現(xiàn)解救她們到房頂避難。

洪水稍有退卻后，貞之助趕來找到了妙子一行，敘事視角又并回到二姐一家（即原著的主視角/線索）