第一次看完《富豪刑事》后，自己在某瓣短評中寫道：　　“一直到最后一集，都是四星評價看到瀨崎大人線的結(jié)局后，改為五星

”　　編劇用了10集，做了瀨崎大人這個局。

直到全劇最后8分鐘，用1秒多鐘的時間，不到10個字的臺詞，將這條線推至了高潮　　打完五星后，自覺這個五星的評價，其中有半星是自己關(guān)于瀨崎大人的小任性　　第二部中，瀨崎大人的驚鴻一瞥，又決定了自己五星的評價　　最近重溫了一遍《富豪刑事》兩部認(rèn)為自己為本劇給出五星，可以無愧矣　　?推理正中有奇　　《富豪刑事》兩部，分別播出于2005年和2006年雖然已經(jīng)是很多年前的電視劇了，在當(dāng)時，日本推理劇也已經(jīng)發(fā)展得非常成熟，甚至有些過濫了且不說很多推理名劇和推理系列劇，僅始播于1996年的犯罪手法百科全書《名偵探柯南》，也已經(jīng)進(jìn)入第10個年頭了對于?？赐评韯〉挠^眾來說，任何在最初看起來精妙無比的犯罪手法，都已經(jīng)是拾人牙慧了　　在這個背景下，為了使推理劇有看點(diǎn)，在正統(tǒng)推理劇的基礎(chǔ)上，衍生出了很多帶有“附加屬性”的推理劇

例如調(diào)查過期案件的《時效警察》，以撩妹為主題的《自戀刑警》，以科學(xué)為主題的《神探伽利略》，以超能力為主題的《SPEC》，以雞湯為主題的《新參者》等等。

總之，以搜查一課或者職業(yè)偵探為主角，以傳統(tǒng)的調(diào)查為手段的推理劇，似乎很難再有驚世的創(chuàng)意了　　《富豪刑事》，也是誕生于這一背景下，諸多帶有“附加屬性”的推理劇之一主角是自幼成長于富豪家庭的新人女警——神戶美和子，附加屬性是富豪思維終極MAX超必殺技是，一臉惋惜和困惑地對犯人說：“……不過只是為了區(qū)區(qū)10億元而已”傷害是，犯人瞬間失去了精心籌劃犯罪，乃至人生努力的意義（全屏超殺，附帶攻擊警局眾，布引免疫）

　　對比當(dāng)時的推理劇，在犯罪手法上，《富豪刑事》表現(xiàn)得中規(guī)中矩，沒有過于侮辱普通觀眾智商的劇情，還時常出現(xiàn)一些小亮點(diǎn)。

加上神戶美和子富豪思維下的破案過程，使整部電視劇笑點(diǎn)頻出例如，為了偵破一個10億日元的盜竊案，美和子花費(fèi)了5萬億日元，收買了兩個國家，佯裝戰(zhàn)爭；雖然如此，偵破工作仍然陷入了僵局之中……大致相當(dāng)于當(dāng)時神戶市一年的市內(nèi)生產(chǎn)總值，或者三個多松下電器打水漂了　　?細(xì)節(jié)表現(xiàn)用心　　自己喜歡這部劇的原因之一，是在細(xì)節(jié)表現(xiàn)上很用心　　例如，看過這部劇的觀眾，可能都有想過，神戶家有多大呢？在一個鏡頭中給出了一些參考　　下面是神戶爺爺送美和子上班的日常——　　觀眾可能會覺得后面的建筑很壯觀，符合富貴之家的身份其實(shí)，亮點(diǎn)在右邊的路標(biāo)上

　　當(dāng)前大家所在的地點(diǎn)，距離正房35km。

也就是說，大家送完美和子后，回到正房，需要走35km從東京到橫濱，30km左右；北京五環(huán)，東西、南北長，約不到30km

　　別墅區(qū)，距離大家當(dāng)前所在的位置55km。

比京都到大阪，還要遠(yuǎn)上一些；北京六環(huán)，東西、南北長，約不到50km。

　　以劇中出現(xiàn)的最長距離55km為邊長，按照正方形進(jìn)行計(jì)算，神戶家面積是新加坡國土面積的4.2倍　　沒有看過這部劇的豆友可能會想，這么遠(yuǎn)，怎么走回去呢？下面為大家展示，神戶家行動的日?！　∶篮妥诱郎?zhǔn)備吃早餐，飛來一架直升機(jī)——　　原來是警局打給美和子的出警電話——　　因此，不用擔(dān)心上了年紀(jì)的神戶爺爺怎么走35km，有直升機(jī)代步，10分鐘左右就可以回到正房如果時間緊迫，比如這次美和子因?yàn)榫o急事件出警，還有飛機(jī)代步

　　富人家有私人飛機(jī)和直升機(jī)起降坪，比較平常。

神戶家有自己的機(jī)場不過想想那個55km，也就釋然了先乘直升機(jī)到自家機(jī)場——　　轉(zhuǎn)乘飛機(jī)——　　好在這次事件也發(fā)生在大戶人家，直接把飛機(jī)停院子里了——　　西村伯爵在劇中被神戶家襯托得很“窮”從美和子的飛機(jī)（Cessna Citation V公務(wù)機(jī)，機(jī)身長約15米，著陸滑行約大幾百米）停在西村伯爵家院子里來看，這個院子的長度也是以公里計(jì)了　　當(dāng)初美和子第一天上班，因?yàn)閾?dān)心遲到，乘坐直升機(jī)到警局可能也是體諒平民的生活區(qū)，不想太擾民，因此才沒有乘坐飛機(jī)　　類似路標(biāo)這種“傳神”的小細(xì)節(jié)，如果觀劇認(rèn)真，還會發(fā)現(xiàn)很多例如，瀨崎大人在第二部中的驚鴻一瞥，雖然第二部沒有了瀨崎大人的戲份，編劇也不忘順手黑上一下　　為了不打擾豆友的觀劇樂趣，就不再逐一列舉了　　細(xì)節(jié)的出現(xiàn)，表現(xiàn)了劇組的態(tài)度；細(xì)節(jié)的發(fā)現(xiàn)，表現(xiàn)了觀眾的情懷　　?意義時代里淺薄的笑點(diǎn)　　在網(wǎng)上搜索《富豪刑事》相關(guān)資料時，看到了一些評論大意是（案件之外的）劇情不合理，人物表演浮夸等，實(shí)際上以正劇角度進(jìn)行的評論　　有一種電影風(fēng)格，可能正在被時代漸漸遺忘——無厘頭曾經(jīng)在上個世紀(jì)90年代上半，熟悉香港無厘頭電影的人，再看《富豪刑事》，大腦會自動切換到無厘頭觀劇系統(tǒng)　　說到無厘頭電影，很多人會聯(lián)想到周星馳——無厘頭電影的代表人物無厘頭電影興于周星馳，亦沒于周星馳　　周星馳主演電影開始為世人關(guān)注，正是其無厘頭風(fēng)格的電影　　互聯(lián)網(wǎng)進(jìn)入全民時代以后，對《大話西游》和《喜劇之王》表達(dá)出的意義的討論，逐步壓過了對周星馳電影無厘頭風(fēng)格的關(guān)注這一轉(zhuǎn)變，成就了周星馳喜劇電影大師的名聲，同時也宣告了無厘頭在周星馳電影中的終結(jié)

自此，觀眾和周星馳自己，再也找不回當(dāng)年的無厘頭了。

　　喜劇的內(nèi)核都是悲劇，成為了周星馳電影新的標(biāo)簽雖然《賭圣》、《新精武門》、《逃學(xué)威龍》、《龍的傳人》、《整蠱專家》、《審死官》、《鹿鼎記》、《唐伯虎點(diǎn)秋香》、《破壞之王》、《九品芝麻官》、《大內(nèi)密探零零發(fā)》等喜聞樂見的電影也挖掘不出什么悲?。皇惯@句話紅起來的陳佩斯，其代表作《吃面條》、《主角與配角》、《姐夫與小舅子》好像也沒看出什么悲劇的內(nèi)核不過，在作品中有點(diǎn)意義，對于大師本人和觀眾來說，都是有意義的事情　　意義的對面，是為開創(chuàng)“周星馳喜劇電影”這一概念，立下汗馬功勞的無厘頭　　無厘頭，曾經(jīng)是香港喜劇電影的一個重要元素，鼎盛時期在上個世紀(jì)的80年代下半至90年代上半90年代中期以后的香港電影，無厘頭式微，取而代之的是為了迎合市場，打著無厘頭招牌的偽·無厘頭然而，偽·無厘頭也沒有維持多長時間，很快就消失在電影歷史的洪流之中　　《The Fall of Advertising and the rise of PR（直譯：廣告的衰落和公關(guān)的興起）》的作者Al Ries在評論廣告藝術(shù)時寫道：　　“當(dāng)一個事物成為藝術(shù)的時候，便意味著它已經(jīng)失去了原來的作用”　　無厘頭正是陷入了這一悲劇的代表性事物

當(dāng)無厘頭電影的價值被發(fā)現(xiàn)后，觀眾、影人、媒體開始大肆追捧。

無厘頭成為一種公認(rèn)電影風(fēng)格的同時，也意味著它的死亡。

無厘頭的價值產(chǎn)生于其無意義，當(dāng)世人開始賦予它意義的時候，就像倏與忽好心為混沌開了七竅，混沌死了，無厘頭也因意義而死無厘頭和混沌一樣，都是被捧殺　　無厘頭是未經(jīng)雕琢的＂創(chuàng)作＂之所以打了引號，是因?yàn)闊o厘頭沒有一般意義上的創(chuàng)作這種來源于生活，卻又低于生活的表現(xiàn)形式，無力賦予觀眾某種觀點(diǎn)或者意義，反而釋放了日常壓抑在意義之下內(nèi)心世界　　這正是無厘頭電影喜劇色彩的本源而意義是嚴(yán)肅的，不會與笑同在將意義雜糅進(jìn)喜劇，是后期周星馳電影開始走向平庸的表現(xiàn)之一　　在香港這種中西文化交匯的自由社會，缺乏文化傳承，以及可墨守的成規(guī)，相對于虛無縹緲的意義，人們可能更關(guān)注現(xiàn)實(shí)的感受

無厘頭電影興盛于上個世紀(jì)末的香港，可能也并非偶然。

　　或許當(dāng)前這個時代的人們，對于影視作品的需求，已經(jīng)由娛樂功用，轉(zhuǎn)為了對意義的追尋深刻、雋永的藝術(shù)，能夠引發(fā)人們的思考；不過對于看電影這種活動來說，意義和思考，總覺得有些過于沉重了呢