沒有阿湯哥辦不到的，上天入地 無所不能，沖出銀河也是小試牛刀

1. 本片劇本極有可能是人工智能The Entity自己寫的，它通過把自己寫成死板的智障以推進(jìn)劇情來迷惑人類，為未來出其不意奪取世界做準(zhǔn)備。 2. 阿湯哥也范迪塞爾化了，2020s了居然還有妖艷的反派女副手和讓每個女性角色都折服于他魅力的男主角，真令人震驚的是前者也是“每個女性角色”的其中之一。 3. 當(dāng)Ethan從懸崖跳傘降落與巧合式地撞進(jìn)火車的場景之間隔了無數(shù)組鏡頭，便可以確鑿地認(rèn)定：本片完全失去了系列特工片的特質(zhì)，而徹底淪為了特技片——充斥著扒手、飆車、跳傘特技而不再有任何計謀、道具相關(guān)的特工片巧思。

與《殺死比爾》觀感類似，站在新舊世界的交匯處，將敘事詭計、情感羈絆、現(xiàn)實指涉通通視作阻力，明確的人物形象構(gòu)成類型的基礎(chǔ)。每一次行動前充分交換信息，攝影機(jī)在特寫之間平等地流動，確認(rèn)身份、目標(biāo)、規(guī)則，然后專注地投入游戲之中，在一個近乎荒誕的設(shè)定下，與時刻變動的危機(jī)周旋。的確是極致的娛樂精神。

@2022-10-28 21:07:24

很多人在傳播假新聞，阿湯壓根沒事?。?！什么亂七八糟充氣艇爆炸！

2.5。無法理解編劇對于配角們的使用，秉持著工具屬性的用之即棄，大部分角色一出場就奠定了各自的作用：螳螂女出場就是為了做怒目睜眉的打手，生命垂危之際還要充當(dāng)傳話筒，阿湯哥連一點(diǎn)想要搶救做做樣子的想法都沒有，角色在這里完全沒有作為人的屬性，成為了實現(xiàn)編劇目的的工具。兩探員就是專門看阿湯哥尾燈的氣氛組，甚至一直遵循著雜魚們制服住阿湯哥—女主逃脫—兩探員發(fā)現(xiàn)阿湯哥—阿湯哥擺脫雜魚—上演多人追逐戲的模式。至于最重要的關(guān)鍵角色的便當(dāng)，看得更無語，只是為了讓阿湯哥擺脫后顧之憂，然后再加進(jìn)閃回里罷了，無法妥善處理二選一的困境，只能用沒有邏輯鋪墊的天橋1v1決斗解決，多人對峙劍拔弩張的夜店戲都拍得沒有章法，更何況車廂內(nèi)不盡人意的特效了。

Turkish Airline Athens-Istanbul-Zurich

肉眼可見在用室內(nèi)小場景嘮嗑水時長（可能因為covid），為分集這2.5小時撐不起來； 劇情都似曾相識，雖說是在回歸系列最初但并不至于冷飯熱炒沒有任何推陳出新，比如最后一看要扒火車就知道要車頂決斗限高過隧道什么的，但甚至不如第一部開直升機(jī)追火車刺激。歐洲選個城市飆車蹦迪打架，顯然各家都在用，視覺效果還不如隔壁愛狗人士強(qiáng)烈。反派的塑造到目前看不管是Gabriel還是Ai都沒什么深度。優(yōu)點(diǎn)是五位姐姐都很頂，但威尼斯橋上對決還沒看過癮最愛的小姐姐就殺青了。

理性講三星四星都可以，畢竟是很有良心的動作系列。但是看完回家路上越想越氣：女性角色真的被工具化得要命，簡直暴殄天物。1. 三集元老麗貝卡被隨便弄死，成為觸發(fā)男主勇敢跳崖的ptsd回憶，是為一種工具化；2. 螳螂女90%戲份都是齜牙咧嘴暴躁打女，結(jié)尾被男反派拋棄，快死之前被正派男主榨干了最后的價值后咽氣（不過似乎又被救了，沒明說），是為另一種工具化。3. 演技出色的凡妮莎科比，角色簡直就是把原來由老白男演的角色換成女的來演，沒有任何發(fā)揮，是為第三種工具化。 此外，文戲也不好看。動作戲精彩依舊，但是1. 場面調(diào)度變差，全是大特寫碎剪，不絲滑不流暢；2. 反派不行，尼古拉斯霍爾特?fù)Q成了大胡子爺爺，又沒魅力又沒特色，武力值智力值還都平平；3. 風(fēng)景不行，和《碟6》差太多了，沙漠、威尼斯都被浪費(fèi)了。

Elsa掛了，我心都碎了。