這部電影，我看了5遍，每一次都是毛骨悚然，這是我認為我看過的所有電影中，最恐怖動峰電影，沒有之一我尤其記得我第一次看完這部電影，后背發(fā)涼之余，我把這部電影和無數(shù)個滿足導演自己私欲，不顧及觀眾群的裝逼電影一樣，歸類在了一起，我不喜歡后來當我知道這部電影導演是清水崇這個一級恐怖片大師級導演和編劇是特立獨行的恐怖動漫編劇導演小中千昭時，我決定應該好好去理解一下這部電影（簡單介紹一下，導演小中千昭，監(jiān)制過的《午夜兇鈴》，《咒怨》《輪回》美版《咒怨》的導演，編劇小中千昭，日本動漫界特立獨行的編劇和腳本，以及導演，作品非常怪異，與很多大師合作，我想稍微喜歡日本動漫的人不會不知道這個披著長發(fā)的怪叔叔）我誠然不是那種在穆赫蘭道下面膜拜的裝逼文藝小青年一類的人，我就一遍一遍的看，一遍一遍的捕捉信息，一個類似于魔幻的電影，一堆稀奇古怪的事件，我并不敢說我看懂了，但是，我至少用我的理解邏輯了導演的意圖，我真的被折服了　稀人片名（まれびと）是來自日本的傳說中的（來自靈界的訪客），它們會定期拜訪各村落，為村民帶來幸福，所以日本許多地方有迎接「稀人」的傳統(tǒng)祭典，但若招呼不周，亦有可能帶來禍害，「稀人」在日本人生活印象中是存在的，還有一種說法是，如果你看到了稀人，你就必須自殺才能得到救贖和安寧，因為稀人是一切恐怖的來源有了這個前提，我們再來討論這個電影（以下全部是自己的理解）電影的前十幾分鐘，都是男豬腳的自白，他偷窺，拍攝，分析各種恐怖，各種閑著蛋疼一本正經(jīng)的的行為，無非簡單的講，他在尋找恐怖，所以他自己自白，他不惜拍攝有妄想癥的精神病人，等等，他就是來在尋找恐怖，作為一個抑郁癥患者，情緒低落，請大家理解，抑郁癥是情緒低落，思維緩慢，絕對不是妄想癥！他是有判斷的，他站在老人自殺的地方說了這樣一句（我能面對這種令人自殺的恐懼嗎？）這就是他尋找恐怖的原因，因為抑郁癥最嚴重的結(jié)局不是妄想，而是自殺，男主角想自殺，但是他沒有勇氣，所以他在尋找另一種動力，恐怖，怕到相用自殺來逃避，所以他看到老人血腥自殺時臉上的恐怖時，他冷靜的分析了，老人不是精神??！是真的看到了讓他恐怖到自殺的景象，于是他去了，去之前扔掉了自己的抑郁癥藥品，他要解脫于是他真的就去了，一陣下樓梯后，他碰到了一個瘋子，和他講了狄羅族的事情，于是整個故事就是以這個定式，發(fā)展的阿里死后變成了狄羅族人，誘騙增岡到地下發(fā)現(xiàn)了F，增岡在好奇心的驅(qū)使下，把F帶到了地面，然后在一次“偶然”（對于故事中的一些偶然因素，下文中有分析）的事件中發(fā)現(xiàn)F是以血為生，于是開始用自己的血來維持F的生命與此同時，阿里再次出現(xiàn)，開始誘惑增岡，暗示他并不能養(yǎng)活F，并要把F帶回地下

　　這個時候，一個很受爭議（爭議之原由后面會做詳細分析）的人物出現(xiàn)，就是穿風衣的不明女人。

她自稱是增岡的妻子，并一再糾纏增岡增岡正在為F的事情心情焦躁，再加上這個瘋女人的糾纏，一時失去理性殺死了她，然后把這個女人的血倒在瓶子里儲存起來給F喝這使增岡自信心大增覺得自己已經(jīng)找到了養(yǎng)活F的方法，同時也得到了阿里的承認當F血液喝光后，他又第二次以同樣的方式殺死了一名少女，來維持F的生命 　　在連續(xù)殺害了兩個女人之后，增岡意像里竟看到了他們的鬼魂，這使他感到有些不安當?shù)诙€女人的血也喝光之后，增岡決定放棄F獨自一人去了一個小島，這時候一個關(guān)鍵人物阿里出現(xiàn)在了增岡的身后，他不斷的鼓唆增岡接受一個假象：被增岡殺死的是他的妻子，被他帶回來的F是從小被他以寵物的方式飼養(yǎng)的自己的親生女兒 　　增岡在她的鼓唆下終于接受了這個假想的現(xiàn)實這個時候狄羅族人再一次出現(xiàn)在增岡的視線中，引誘著他聽了電話，然后回到了家，看到了F于是為了救活F，他回到家里把自己的生命交給了自己的“女兒”F，最后F將他帶到了地下，這個時候他也變成了狄羅族人，將不再用口說話當他和F到了地下以后，他們用狄羅族的語言進行溝通，增岡望著F終于明白的所有的事情，于是露出了和阿里一樣驚恐的表情 　　此刻留在外面增岡的手機里出現(xiàn)了一張增岡驚恐萬分的臉，下一輪故事將由增岡的手機開始增岡將是下一個阿里，那下一個增岡會是誰呢？？？ 　　故事到此結(jié)束 　　在整個故事情節(jié)的發(fā)展中，上文提到的穿風衣的不明女人，是一個為廣大影友頗存爭議的人物有人提出“她是增岡的妻子，而F就是增岡的女兒”但此種假設(shè)在結(jié)尾處明顯推理不下去，所以此種假設(shè)是錯誤的在整個片子當中，這個女人的角色分析是整個故事推理的一個重要線索 　　首先，在增岡為F喝血而生的事情困擾的情況下，風衣女人的喋喋糾纏正激起了他的焦躁與反感從而為第一次殺人做出鋪墊 　　試想，增岡畢竟是一個正常社會里生活的人他是有道德觀念的（后來為了鬼魂而困擾離開就是證明），而這種道德觀念與恐懼正是他開始殺戮的一個關(guān)鍵滯礙，試想他不會無原由的找個人來沖破這層道德界限，而此時出現(xiàn)的風衣女人正激起了他的不滿與反感，是一個使他打開殺戮的關(guān)鍵人物如果沒有風衣女人的出現(xiàn)，就不會有增岡殺人的契機 　　其次，如果沒有風衣女人的出現(xiàn)，就不會有后來增岡受阿里鼓唆后產(chǎn)生的殺妻虐女的假想，增岡最后也就不會離開后又心甘情愿的回去，把生命交給了F也就不會有最后呈出的真相 　　所以風衣女人的出現(xiàn)，是導致故事層層深扣的一個重要因素，她的出現(xiàn)是必要的，也是沒有什么可置疑的而對她的身份定位，只能是一個“偶然”出現(xiàn)的精神失常的女人 　　另外，也有影友對影片中的一些“偶然”提出置疑如上文中提到的風衣女人怎么出現(xiàn)的？或是片中突然出現(xiàn)的對增岡施暴，而導致增岡手指出血的人物是怎樣出現(xiàn)的？ 　　中國有句古話“無巧不成書”，故事的發(fā)展是需要偶然性的，所以以上人物的出現(xiàn)可以是整個故事情節(jié)中所設(shè)的一個偶然我們也可以自由設(shè)想她是被阿里或是狄羅族人故意誘唆成的一個為了使增岡入局的而出現(xiàn)的人，就像最后出現(xiàn)的誘使增岡回到家中所出現(xiàn)的狄羅族人是一樣，他們的出現(xiàn)都是狄羅族人事先計劃好的 　　總之，了一個為了制造一些必要的契機，而適時的設(shè)計出必要的人物這是導演的匠心所在，所以大家就懷著欣賞的心情認真品位吧 　　也有些影友對片中出現(xiàn)的兩個鬼魂提出質(zhì)疑，就此我們做如下分析： 　　首先，少女鬼魂的出現(xiàn)有兩個作用 　　一． 可以增強故事的懸疑性，恐怖片除了精巧的構(gòu)思之外，一些懸疑場景的設(shè)置也是不可缺少的，片中少女鬼魂的出現(xiàn)，不免給片子增加了些驚慫色彩 　　二． 少女鬼魂的出現(xiàn)，正是使得增岡不安而離開F到海邊的一個因素，因此少女鬼魂的出現(xiàn)是必要的 　　其次，在片尾處風衣女人的鬼魂出現(xiàn)，也算是個點精之筆當時的情境正點明了增岡恐懼、不安以及確信自己殺死了老婆，虐待了女兒的一種極度悔恨也為最后把生命叫給“女兒”F，渲染了一些色彩

　　另外，跟少女鬼魂一樣，同樣是增加了整個故事的懸疑色彩，恐怖氣憤。

　　至于，他們是怎么出現(xiàn)的，就同上面介紹的“偶然”事件，是一個道理只是該出現(xiàn)的一個效果罷了 　　還有一個值得影友們注意的問題，就是整個故事中的增岡的三個電話這三個電話正是一步步將他帶入狄羅族的引子 　　第一個電話里，增岡被告之將F帶出是一個錯誤，這正激發(fā)了增岡想要救F證明自己的一個因素，也為后來當他發(fā)現(xiàn)F食血之后，為了救她而殺人做了一個鋪墊 　　第二個電話，增岡殺人后向狄羅族人炫耀，證明自己是能夠飼養(yǎng)F的

這個電話中，得到了狄羅人的認可，滋長了他失去了理性，進而為殺第二個人而做了鋪墊。

　　第三個電話，則直指主題正是這第三個電話，引誘著增岡回到了家里，救回了F，而自己也跟著F回到了地底同時，電話屏幕出現(xiàn)的增岡最后的眼神也正為狄羅族尋找著下一個目標 　　由此可見，貫穿整個片子的三個電話，正是引誘增岡走入狄羅族的三個臺階請注意，這部片不是你所想像的那種日本鬼片，這部片其實更像蔡明亮或金基德那一類探討人際疏離關(guān)系的電影作品(或許更像Michael Haneke)，再加上日本地下電影的詭異冷血，也不打算嚇人此外，這部片也出現(xiàn)了一位窘異于《電車男》的御宅族(日本次文化)類型：陰郁、冷漠、讓人不舒服的主角集合成了這部作品 　　我一直覺得清水崇是個有小聰明的人，他的前作《咒怨系列》使用了分割敘事，故意將敘事線打亂，有很多人都驚 于這種手法，可是我個人總覺得這種手法其實只是眾多日本恐怖錄電影錄像帶(類似xx怪談那類，將很多小恐怖故事集合起來的那種)的變形而已，當然清水崇的手法比恐怖錄電影錄像帶聰明一些，在咒怨第二集里還加進了人物感情深度，不過稱他大師導演就過譽了些而這次的這部《稀人》倒是一個另類的嘗試，試圖在恐怖類型中加入一些風格化的議題探討