#2021上影節(jié)第十四部# 以為是海上漂泊的流浪片，結果是描述馬耳他社會問題的現(xiàn)實片。沒有反轉沒有大團圓結局，放棄捕魚和朋友在灰色地帶游走，向社會現(xiàn)實妥協(xié)，向生活的壓力低頭。C’est la vie。

為了失落的生活，為了掙扎的活著

觀感甚佳。圍繞著一個主題來拍一個漁夫的生活是怎樣被改變的，沒有旁逸斜出，孩子成長、夫妻爭執(zhí)、賣魚買車等等，都是圍繞著“漁生”展開的，正如忒修斯之船的寓言，一個漁夫的生活里沒有了魚，沒有了漁船，沒有了漁網(wǎng)，甚至沒有了海，那么這個漁夫還是原來的漁夫嗎？一個人的生活或許容易改變，那么一群人的生活呢？

【馬耳他】漁夫成為父親，男孩終變成男人。開端是生動的職業(yè)畫卷，在這個“江湖”打拼，各行都有各行的規(guī)則、禁忌與秘辛；落點關于某種選擇與承擔，面對翻滾的浪潮，珍惜的生命，最終得學會重新前進。各方面做得平實，也是這次看的三部圣丹斯世界競賽里最好的一部。

對馬耳他當代漁業(yè)近況的優(yōu)秀刻量。影片具有相當鮮明的現(xiàn)實主義風格，采取晃動的手提攝影與街頭實景拍攝，深入揭示了一名馬耳他漁民杰斯馬克由于家庭經(jīng)濟拮據(jù)而遭到的一系列困境，反映了強勢的歐盟收購當?shù)夭遏~業(yè)時漁民們的弱勢處境，以及傳統(tǒng)捕魚方式日漸消亡的令人惋惜的事實。盡管符合意大利新現(xiàn)實主義描寫悲慘底層人民的美學特色，但影片并沒有走入悲慘主義的死胡同，依托于高調戲劇性橋段吸人眼球。而是依照水平性的劇作結構緩慢發(fā)展推進，最終打動觀眾內心。而Luzzu作為《滄》悲劇的貫穿物，既是杰斯馬克個人社會境遇的隱喻，同時也折射出整個當?shù)氐奈幕跉W盟沖擊下的消逝。影片多處的龐大集裝箱貨船與小巧的Luzzu的對照與垃圾場一場中，多艘被廢棄的Luzzu涂有的眼睛特寫互相剪切，包括被選擇孤立出的船破裂聲，均營建此寓意。

禁言30日。2022.2.12

生活的無奈，沒錢的挫敗感，想買奶粉給孩子的無力感。 窮則思其變。最后放棄世代相傳的捕魚，去運海鮮。

以一位世代打漁為生的男性角色成長為核心，夾在父輩的承繼和子輩的革新之間，竟然感受到一部家族史的書寫，男主完美詮釋了什么是和讀書多少完全無關的男性魅力來源

6.5/10。替換每一塊木板還是原來那艘船嗎，電影通過一個漁民的困苦生活叩問忒修斯之船問題。全球化的當下，傳統(tǒng)漁業(yè)何去何從。嬰兒一般在電影里代表新生，而在這卻帶有嗚咽，一如涂有明亮色彩的船難逃回收的命運。發(fā)現(xiàn)男主一臉愁容，只在拍合照時勉強笑了一下；另外作為非專業(yè)演員選角男主有點太帥了。

祖祖輩輩傳下來的漁船，最終還是輸給了全球變暖的時代。全寫實主義，馬耳他的明亮顏色反襯出生活的灰色。可能只有我注意到男主基本沒怎么笑過吧，作為非專業(yè)演員的真實漁民來說也太帥了呀...

歐盟的政策雖然出于養(yǎng)護漁業(yè)的本意，但是小規(guī)模傳統(tǒng)漁民因此被迫離開賴以生存的海域，只能得到微薄的補貼，然而大型的漁業(yè)因此獲得了全部的捕撈配額而謀取了極大的利益。這部電影的出現(xiàn)非常難得，也特別有意義，真正做到了投射當下，反映傳統(tǒng)與政策之間的矛盾?？墒沁@個故事并不是特別吸引人，漁民的生存困境并沒有刻畫得太好，反而過于浪漫，沖淡了整部作品中漁民的為難以及苦于生計的感受。