從微信轉(zhuǎn)移：看電視wenⅰxili京劇不更是，《青春京劇社》以普及《青春京劇社》以普及，《青春京劇社》以普及《青春京劇社》以普及當(dāng)代傳播的的張國立張國立直播：“很多事情很多事情的，但在在，但但恰當(dāng)他做一個(gè)直播訪談，他他不做一個(gè)直播訪談，現(xiàn)在，因?yàn)槲覅⑴c了各種表演，人們每天都被分配，而不是談?wù)摫硌莶⒂懻揙pelo Opelo 張谷里在直接運(yùn)輸中說，這場演出中最大的關(guān)鍵字是年輕的一群年輕人，球員和球員與北京的歌劇和青年建立了牢固的關(guān)系

該節(jié)目并不是為北京歌劇迷的粉絲，而是允許年輕人了解北京歌劇的希望。

有有“硬核”，《青春京劇社》要做的為它包裹出多汁鮮美的果肉果肉的果肉的的人，然后散播果核，讓京劇繼續(xù)落地生根所有敢于更新呼吸時(shí)間的中國人都不會(huì)使用北京歌劇。

在各種陰影中，您總是可以聽到通常的歌曲共享觀眾反復(fù)遠(yuǎn)離外表，保持視野 - 不在北京北京網(wǎng)站上第一位飛行訪問者是王Yunyu，徐球迷被邀請進(jìn)入第二步在電影制片人和電視中，并不是少數(shù)經(jīng)歷過戲劇的人

歌劇，電影和電視節(jié)目是一種新形式和一種新形式的一種和一種形式，看起來并不像許多常見的含義。

“演戲演戲有，戲曲戲曲有，如果，把那種鑼鼓點(diǎn)藏，把那種鑼鼓點(diǎn)藏，心里節(jié)奏，戲才會(huì)好看，戲才會(huì)好看 script可以在歌劇中找到模板一開始，徐徐的球迷張鳥琴和鄭華做了Zahidou的作品青年是Teahouse的所有者，期待覆蓋四名受傷的軍隊(duì)（Xu Xu） Diao Deyi（Zhuang huayu）以前是一個(gè)nuomintang Hu Changuii（Zhangu Guoli）是Qingzhang口中的一個(gè)草袋，它是大膽而丟失的這是北京歌劇中的一首標(biāo)準(zhǔn)歌曲，它具有與現(xiàn)代歷史上美學(xué)相一致的情節(jié)壓力一個(gè)政黨不得不敲另一側(cè)拜訪他，另一方不得不注意她 底嘗試節(jié)目沒有濕的祝福，演員將無法獲得外部性質(zhì)的兩個(gè)王國以及對身體和贊美詩的內(nèi)在思想在現(xiàn)代，麻煩和表演哲學(xué)家似乎非常好但是前提是找到北京歌劇與時(shí)間之間的共鳴，擴(kuò)大現(xiàn)代觀眾可以知道的知識(shí)的看法，并讓他們了解北京的歌劇我想打開歌劇北京的門，并邀請您的觀眾進(jìn)入歌劇北京的歌劇這扇門的開口是演出的中心“如何打開傳統(tǒng)文化和對年輕人的破壞，以及如何對年輕人進(jìn)行調(diào)整對于傳統(tǒng)活動(dòng)，這一傳統(tǒng)方式新聞” HAO MENG主任的主任介紹了這種方法

Opera Peking是全國性的，但是由于這種身份，許多計(jì)劃中的操作北京已成為高級觀點(diǎn)。

實(shí)際上，自從北京歌劇的出生以來，這是與人民的程序它有一個(gè)煙火，而不僅僅是在寺廟上 綁嘗試達(dá)到紐帶，并漫步很多歌劇，以理解和分析它們；其次，刺穿季節(jié)性氛圍，找到現(xiàn)代觀點(diǎn)和現(xiàn)代生活，將北京歌劇院回到北京歌劇院回到北京歌劇院回到北京歌劇院，回到北京歌劇院北京歌劇院返回北京歌劇院回到北京歌劇院回到北京歌劇院回到北京歌劇院當(dāng)今的觀眾喜歡看超級英雄的故事，表演將在北京歌劇界洗凈超級英雄

現(xiàn)在，觀眾希望看到婦女的歷史，而婦女和婦女正在將青還融合到觀眾的鏡子上。

需要現(xiàn)代人，該節(jié)目已轉(zhuǎn)變?yōu)槠脚_(tái)對于Zhuge Liang和Yang Liulang來說，像Zhuge Liulang和Yang Liulang這樣的名人正在尋找現(xiàn)代生活的地位隨著這些人的臨近，從觀眾看來，觀眾的注意力將是可見的土地翻譯在思考中會(huì)導(dǎo)致并生育如果第一種類型將Opera Peking元素顯示為某物，則單獨(dú)在空白中搜索對于觀眾來說，北京歌劇是最好的陌生人性能的需求是由垂直票務(wù)制成的，并與更多的受眾一起出版了Opelu Peking就邏輯而言，該節(jié)目首先使每個(gè)人都感興趣，有趣，然后負(fù)責(zé)了解更多 “我們需要翻譯一部小歌劇，但還不是完整的，很難刪除并引起拒絕”霍蒙已經(jīng)介紹了“開放和粉碎” Hao Meng導(dǎo)演的負(fù)責(zé)人是北京歌劇的焦點(diǎn)，以擺脫困境該節(jié)目沒有一套安裝，可以讓觀眾看花朵和花朵，但是北京的普及是基于贊美詩的部分

第一級是派克歌劇表演，首先以直觀的感覺重復(fù)觀眾。

第二層是翻譯角色，讓觀眾輸入故事，知道游戲中的素質(zhì)，并具有情感和寶貴性第三層是管理Opera Peking的詳細(xì)信息從《智斗》的剪輯中，對弓碗的背面的了解誕生了為了理解該節(jié)目，該節(jié)目是為觀眾熟悉的爭端的熟悉段落而選擇的，外國人在打擊弓箭的方式上轉(zhuǎn)變了外部狀態(tài)和獨(dú)白三個(gè)外國人的表演并沒有微笑，而是表演團(tuán)隊(duì)，包括佩切拉歌劇知識(shí)的知識(shí)建立情況可能會(huì)導(dǎo)致觀眾與北京的歌劇有著深厚的情感關(guān)系，而歌劇北京將找到更深的美麗表演的概念不再觀看，而是閱讀在上下文中，程序以各種方式復(fù)制歌劇，使觀眾了解他的個(gè)性，了解運(yùn)動(dòng)并理解事件并理解事件并理解事件整個(gè)程序的運(yùn)輸來自難以發(fā)布邏輯的困難當(dāng)笑聲笑時(shí)，添加了北京歌劇的知識(shí)，并逐漸從小拜（Xiao bai）轉(zhuǎn)變?yōu)閷I(yè)粉絲，甚至是歌劇迷創(chuàng)新方法允許青年接觸的歌劇在他的青年時(shí)代，北京歌劇，搖滾，動(dòng)漫和電子音樂在公共場合分享了兩個(gè)維度但是，當(dāng)北京歌劇從平臺(tái)出來時(shí)，站在藍(lán)天下飽和和形狀的不同是真正的感覺更改了兩個(gè)范圍的圖像并沒有違反它，但這是適當(dāng)?shù)牟还芏嗝春?，傾聽，歌劇北京的高詞匯的詞匯以及追求搖滾的感覺都是令人驚奇的他們具有節(jié)奏和節(jié)奏的和平談?wù)撊绾卧诋?dāng)代傳播北京歌劇是很普遍的，但總是得到解決確要求，也就是說，允許Opehing Opete作為年輕人因此，在某種程度上，沒有努力使Opek與年輕人的關(guān)系該社會(huì)是不正確的，但是尋找年輕人想要從歌劇基因中想要的元素 和聲音，與過去不同該節(jié)目增加了一首著名的歌曲，并帶有王Yunyu的聲音，允許北京歌劇的美麗，并按照年輕的Adiletics除了新的舞蹈套餐和音樂外，還可以幫助解決高門檻的問題，以欣賞高級和簡單的門檻在表演結(jié)束時(shí)，計(jì)劃團(tuán)隊(duì)添加了現(xiàn)代舞蹈和說唱

觀眾以一種流行的方式幫助觀眾了解了這對夫婦秘密的歷史，然后在一開始就進(jìn)入了。

該計(jì)劃為歌劇北京的主要思想創(chuàng)造了一個(gè)微小的氛圍，幫助聽眾增強(qiáng)對知識(shí)的理解歌劇北京通常做的事情并不重要人們可以給予心態(tài)例如，通過執(zhí)行演員，您可以感覺到“錘子折斷天空”在顯示屏和電視節(jié)目中很難顯示但是，由于觀眾不了解情節(jié)，因此他們不了解演員的行為當(dāng)王Yunu教授展示狀態(tài)時(shí)，展覽團(tuán)隊(duì)創(chuàng)造了婚姻提議的歷史顯示細(xì)節(jié)需要解釋故事發(fā)展中胃部表現(xiàn)的基礎(chǔ)知識(shí)當(dāng)觀眾進(jìn)入故事時(shí)，他們可以根據(jù)北京歌劇的運(yùn)動(dòng)的運(yùn)動(dòng)進(jìn)行反思當(dāng)屏幕充滿知識(shí)時(shí)，重要的是要擴(kuò)大觀眾的教學(xué)，以始終滿足觀眾的開采??，只是通過歌劇北京來保持觀眾 解添加了信息，年輕導(dǎo)師的分歧是有力的

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