在羅伯托·貝尼尼沉寂十余年之后，意大利近年出產(chǎn)的喜劇佳作并不多見，凱科·扎羅內(nèi)的出現(xiàn)讓我為之一振，遂將其與阿根廷導(dǎo)演塞巴斯蒂安·波倫斯?jié)商构餐腥胫攸c關(guān)注的對象?？赐辍段胰ツ膬骸?，不免對扎羅內(nèi)的其他兩部電影產(chǎn)生了濃厚的興趣，結(jié)果，這部《陽光兇猛》同樣沒令我失望。

意大利喜劇總是熱衷于以一個小人物為窗口來透視人生全局。無論是《艱難的生活》中開著現(xiàn)代汽車穿越葬禮向妻子炫耀的丈夫，還是《繁榮》中想要賣掉自己眼珠還債的公務(wù)員；無論是《無名的人》中迫于生存壓力偷雞摸狗的小偷和浪蕩子們，還是《美麗人生》中為兒子守護(hù)人性的天真爛漫而不斷與納粹周旋的父親，所有這些都是意大利喜劇中最典型最耀眼的小人物。他們形成了意大利電影的一道獨(dú)特風(fēng)景，構(gòu)筑了意大利喜劇的優(yōu)良傳統(tǒng)，并且在商業(yè)領(lǐng)域取得了巨大成功。

而在藝術(shù)層面，這些小人物演繹的貌似笑料百出的故事，結(jié)果卻常常讓人笑中帶淚，在歡笑背后往往飽含著更為深刻的批判和反思精神，在嬉笑怒罵之余往往緊密聯(lián)系現(xiàn)實，作為現(xiàn)實的一面鏡子，反映著不同時期意大利社會的精神面貌。

《陽光兇猛》講述的仍然是一個為金錢疲于奔命的小人物，他藉著帶兒子度假的機(jī)會，穿梭于意大利的各個地區(qū)，各個階層，見證并展示了貝盧斯科尼治下的意大利面臨的種種問題。他深諳金錢社會的游戲規(guī)則，毫不掩飾自己對財富的熱情，但他更懂得堅守保護(hù)人性中那些比金錢更重要的東西。

扎羅內(nèi)的喜劇風(fēng)格帶有強(qiáng)烈的舞臺氣息，他應(yīng)該是有長期的舞臺經(jīng)驗的。當(dāng)他把舞臺搬到熒幕時，雖然有一絲開心麻花和德云社的既視感，但是內(nèi)容和形式無疑都更高級些。明快爽利的節(jié)奏把控，收放自如的情節(jié)調(diào)度，精雕細(xì)琢的畫面鋪陳，都彰顯出意大利喜劇長久積淀而來大氣與自信。

與以往的意大利喜劇所不同的是，扎羅內(nèi)不再嘗試以悲喜交加的方式來針砭時弊，他剔除了悲劇的棒喝意義，而是加重了喜劇的諷刺力度，用荒誕不經(jīng)的人和事來消解現(xiàn)實的一本正經(jīng)，四兩撥千斤地把眾所周知、理所當(dāng)然的游戲規(guī)則嘲諷得體無完膚。

或許是現(xiàn)在的意大利已經(jīng)被太多的悲觀情緒所籠罩，扎羅內(nèi)才善意地用樂觀來提醒人們：只有樂觀，生活才會充滿陽光。陽光越兇猛，陰霾才越無可奈何。

就像海子在《黑風(fēng)》中所說的：

人們啊，所有交給你的

都異常沉重

你要把泥沙握得緊緊

在收獲時應(yīng)該微笑

沒必要痛苦地提起他們

沒必要憂傷地記住他們