職業(yè)與家庭的矛盾，算是警匪戲常用到的一個(gè)劇情動(dòng)力了，這個(gè)戲把這一塊兒當(dāng)了主料做，李修賢和鄭裕玲的爭(zhēng)執(zhí)與理解，成為“警察抓壞人”之外的另一條主線，與反派林威與王小鳳的感情戲相互照應(yīng)（編劇把人物關(guān)系嚴(yán)格對(duì)應(yīng)，警與匪兩方都有妻子和孩子）。雙線并進(jìn)造成的戲劇效果自然更強(qiáng)，對(duì)立的警與匪雙方，除了身份設(shè)定下的斗爭(zhēng)之外，也都在奮力拯救各自的家庭，也即是說(shuō)，警與匪不只是斗爭(zhēng)的對(duì)立關(guān)系，也是有共同性的，李修賢和林威都因?yàn)槁殬I(yè)的關(guān)系傷害到了自己的愛(ài)人，而兩者都試圖為此做出彌補(bǔ)，李修賢放低姿態(tài)向妻子道歉，而林威則因?yàn)閻?ài)人受傷，不惜劫持醫(yī)生使自己身陷險(xiǎn)境。警與匪除了斗爭(zhēng)關(guān)系之外，共同性實(shí)在是警匪片導(dǎo)演們最愛(ài)挖掘的一塊兒，共同的俠義精神、性格命運(yùn)、審美趣味等等。吳宇森是此種好手，他的英雄片常把警與匪擱置在同一條戰(zhàn)線下，《英雄本色》就很極端，正義的警察，直接就是俠盜的親生弟弟。警與匪的共同性不止在俠義這些層面，還包括了審美的趣味，《喋血雙雄》中的李修賢和周潤(rùn)發(fā)同坐一條沙發(fā)，就很典型?！冻嗄懬椤返母窬中∫恍?，講得也是警與匪的共同性，但只是把警與匪“職業(yè)”的特殊性放大了，人物的情感甚至命運(yùn)都是職業(yè)本身影響或者決定的。陳會(huì)毅會(huì)在細(xì)節(jié)處強(qiáng)調(diào)“職業(yè)”這個(gè)概念，比方林威用槍脅持醫(yī)生為妻子接生，醫(yī)生正色道，你不用拿槍指著我，這是我的工作。這一幕戲?qū)嵲谑侨狞c(diǎn)睛之筆，無(wú)論是正義警官李修賢，或者是搶劫的大盜林威，都因?yàn)榫礃I(yè)精神傷害到了各自的愛(ài)人和孩子，二者也因此從兩個(gè)方面努力，從而造成了無(wú)可避免的終結(jié)大戰(zhàn)。最后一場(chǎng)劫持戲拍得好，林威在愛(ài)人被殺后，為討回孩子重返醫(yī)院，在混亂中劫持李修賢的兒子，故事的兩條線推進(jìn)到最后非但沒(méi)散，反而集中爆發(fā)，劇力極強(qiáng)，實(shí)在是好到叫我感覺(jué)有些意外了。ps，開(kāi)片兒夢(mèng)境槍?xiě)?zhàn)一段兒拍得好。王小鳳的戲很好。