我認(rèn)為看過這部電影的任何人都將其與《索爾之子》進(jìn)行了比較，我們也可以說，這種比較心理學(xué)始于您還沒有看這部電影，所以讓我們談?wù)勥@兩部電影電影拍攝風(fēng)格也存在明顯的差異和發(fā)展Mer的主角是一個(gè)女人，觀眾遵循埃里克·賴特（Eric Wright）的節(jié)奏，內(nèi)向和對整部電影的敏感由于情況，集中營的SOL會(huì)導(dǎo)致弱者，而電影中的女性主角也更加如此他不知道自己的生活空間和令人不安的過去加劇了過去的弱點(diǎn)，這是非常聰明的，因?yàn)橛^眾更容易愿意融入其薄弱的觀點(diǎn)顯然堅(jiān)定而沉思的姿態(tài)并沒有放心一切和他在一起微觀敘事的觀點(diǎn)印象最深刻讓但是，他不希望觀眾進(jìn)入“弱者”的心臟，甚至旨在防止觀眾體驗(yàn)他心臟的道路他創(chuàng)造性目標(biāo)的目的不是讓觀眾腹瀉，以釋放他們的情緒在這部電影中，聚焦所有者的面部特征要少得多，這使觀眾更難表達(dá)各種事件，并且角色很難輸入角色以尊嚴(yán)的方式和稀有的話也加劇了這種情況觀眾只能跟隨女主人公回頭觀察模糊焦點(diǎn)之外的電影區(qū)域從這個(gè)角度來看，這是從主管Laslo Naima Shi轉(zhuǎn)移到主觀和客觀轉(zhuǎn)移的轉(zhuǎn)移可以說，觀眾似乎被電影的攝像機(jī)排除在外，這是在云中大多數(shù)時(shí)候，因?yàn)檎麄€(gè)電影不再是主角的持續(xù)動(dòng)力和情感體驗(yàn)，但似乎已經(jīng)遇到了一系列的奇異的事件盡管相機(jī)鏡頭肯定針對女主人公的背部和脖子，但圖片已經(jīng)失去了心理投影的主題觀眾和女主人公在各種情況下都安排而且，根據(jù)解碼，這種敘事思想似乎反映了導(dǎo)演從現(xiàn)代主義到破碎后現(xiàn)代化的轉(zhuǎn)變盡管它測試了對觀眾的注意力和洞察力，但它豐富了電影歷史的維度盡管擴(kuò)大這種敘事維度是獨(dú)特而有趣的，但我不知道導(dǎo)演是打算這樣做還是接觸客觀因素在深度討論中，會(huì)產(chǎn)生障礙盡管我剛剛讀完了，但我很有霧，但后來我仔細(xì)品嘗了它取而代之的是，我覺得，盡管該主題的主題在美學(xué)和敘事技巧的水平上確實(shí)很弱，但它比，值得一提的是，它比圣人和前衛(wèi) - garde更為前衛(wèi)看看這部電影稱為（英文名稱翻譯是日落；中文名稱被翻譯為暮光之城，我認(rèn)為這似乎是暮光之城）這個(gè)詞來自古老的匈牙利太陽，這意味著在夜晚開始時(shí)，微妙的差異是并走向解體的那段時(shí)間1913年含蓄的表達(dá)與恐慌和懸浮的氣氛產(chǎn)生了“山雨和整個(gè)建筑”的感覺 - 這是歷史的概述當(dāng)然，他們與董事的一些態(tài)度和價(jià)值觀混淆這部電影顯示了當(dāng)時(shí)的王室首先，奧地利-Hungarian帝國的解體也意味著哈布斯堡皇家統(tǒng)治的終結(jié)一家人通過抓住奧地利的崛起，然后結(jié)婚以達(dá)到該規(guī)則的高潮來統(tǒng)治歐洲這與六個(gè)研討會(huì)的“草稿”完全相同，我們知道英國人的所有者六家商店都知道，那種使用女性來掌握力量情緒的男人來自女主角的父母這似乎是一種家庭傳統(tǒng)其次，這部電影表明，女領(lǐng)導(dǎo)人的父母的縱火可能是她的哥哥Karman Leat，而且伯爵總是穿著黑色這使我想起，錫西公主去世后，魯?shù)婪蛴H王死后，西西公主去世后，她更喜歡黑衣服并哀悼死者這是電影隱喻的可能方向嗎？我很難提供完美而周到的證據(jù)，但是我認(rèn)為計(jì)劃這個(gè)角色設(shè)計(jì)與歷史平行此外，這部電影提到了西西公主，我的兄弟Karman Leitt與Rudorfe Essence王子相關(guān)聯(lián)是有原因的，并逐步將他吸引到死亡如果看來，這部電影是帽子工廠傳統(tǒng)傳統(tǒng)的激進(jìn)線的原因，但這只是一個(gè)猜想，這是唯一的猜想太狹窄了兄弟的反對是什么？叛亂還是革命的先驅(qū)？像女主人公一樣，我們猶豫不決，難以判斷第三，西西公主在帽子工廠的秘密房間里丟了卡您知道，此卡在給定時(shí)間扮演著特定的角色：用于固定帽子然后，我不得不提到電影中最重要的事情匈牙利帽子是來自古老的?lep的帽子，意思是“鍋蓋（隱藏）”同時(shí)，在匈牙利文化中，這個(gè)詞可以指“某人的某些特征或某人扮演的角色”隱藏的帽子帽子是偽裝和身份的象征拉斯洛·納米（Laslo Nami）在一次獨(dú)家采訪中還特別回應(yīng)：“在第一次世界大戰(zhàn)之前，每個(gè)人都有自己的帽子，無論財(cái)富如何這些非常個(gè)人的私人物體有時(shí)會(huì)輕輕及時(shí)調(diào)節(jié)生活信息，包括所有者的品味，地位，財(cái)富很快可以看出，這部電影在20世紀(jì)初期大量回顧了奧地利-Hunga-Királyi家族和社會(huì)的風(fēng)格盡管他們中的大多數(shù)人都不深入，但即使是靴子，它們也可以被認(rèn)為是癢的，但是它們恢復(fù)了歷史性回顧的真實(shí)經(jīng)驗(yàn)：當(dāng)它們反映故事時(shí)，它反映了不同的材料，不同的角度和不同的觀點(diǎn)只有碎片這只是一個(gè)符文代碼，但無法有機(jī)地組織它們?nèi)绻x擇一些，您將失去另一個(gè)當(dāng)您獲得機(jī)會(huì)時(shí)，您將殺死其他選擇歷史不像文學(xué)和藝術(shù)您不應(yīng)該保持模棱兩可，但是您必須重復(fù)新生兒反射以查看自己的歧義本質(zhì)另一方面，這部電影探討了混亂中人們的個(gè)人地位和個(gè)人精神女性領(lǐng)導(dǎo)層處于巨大變化的漩渦中，站在文明的交匯處，投資于真理的考驗(yàn)和價(jià)值，但她的思想像無頭蒼蠅一樣遷移對于個(gè)人；對于個(gè)人而言，干凈整潔的外部世界正在慢慢整合到無聊中如果您稍后不能澄清，那么在陽光和暮光之城，每個(gè)人都會(huì)被淹沒看到您無法做出一定的判斷是如此局限這是人類在歷史的洪流下的真正悲劇

開場白的第一行散發(fā)出電影的聲音，使女主人公能夠拉起面紗。

誰女主人公，他會(huì)做什么那不是生命的最終觀念嗎？但是，這也成為整部電影的張力一開始，我們認(rèn)為他像店員一樣是客戶結(jié)果，事實(shí)并非如此最初他來申請他后來發(fā)現(xiàn)，多年來，已故老商店的所有者的女兒

您是如何嘗試回到帽子店的？這部電影繼續(xù)說，女主人公聽說她還有一個(gè)兄弟，轉(zhuǎn)身追蹤家族史。

你父母的原因是什么？我的兄弟還活著嗎？我的兄弟現(xiàn)在在哪里？當(dāng)他找到他的兄弟時(shí)，他再次面對選舉你兄弟是個(gè)好人嗎？我哥哥的家庭帽子是什么？像女主人公一樣，我們遵循緊張局勢來找出答案，但結(jié)果是更多的疑問人們沒有時(shí)間再次檢查，事情已經(jīng)發(fā)生了最后，一切都崩潰了此后，他不了解上一個(gè)時(shí)代，下一個(gè)時(shí)代就在溝渠中可疑，不僅很糟糕，而且不給予幫助，而且不小心采取行動(dòng)，讓它朝著悔改的悔改方向發(fā)展生活似乎在這樣的步驟中做了如此艱苦的工作，發(fā)現(xiàn)和深刻的自我發(fā)現(xiàn)徒勞無功像女主人公一樣，沒有時(shí)間放松，時(shí)代參加了一個(gè)新時(shí)代

也許哲學(xué)上沒有顯著意義。

黑格爾（Hegel）和維也納貓頭鷹（Viennese Owl）在黃昏中起飛以隱喻哲學(xué)，而拉斯洛·納瑪特（Laslo Namatshi）則使我們能夠體驗(yàn)貓頭鷹和困惑在電影結(jié)束時(shí)，受試者的高度和意識(shí)形態(tài)內(nèi)涵不再重要觀眾的看法經(jīng)歷成為領(lǐng)導(dǎo)力，貓頭鷹的飛行使這部電影具有真正的意義這與刺激感覺感官的特殊效果不同，但使用35 mm的放大鏡使用與現(xiàn)象和微觀位置相似的過程來檢查膠片時(shí)的認(rèn)知你的心導(dǎo)演不必進(jìn)入女主人公的內(nèi)心世界，而只能跟隨電影的虛擬鏡子

貝拉巴拉茲匈牙利電影 - 理論曾經(jīng)慶祝電影《可見的世界》。

我認(rèn)為Laslo Namai使用電影來使人們認(rèn)知，并將認(rèn)知限制限制給公眾，認(rèn)為這位導(dǎo)演可能會(huì)留下解釋當(dāng)前電影主題的權(quán)利，并且只批評了這部電影這不僅可以是無法完全縮回和反映的歷史的局限性，而且還可以是在外界變化的背景下的限制這是時(shí)間，空間，個(gè)體大腦和身體強(qiáng)度引起的必然性我們都知道，只有在“一天”中，由于這種自我檢查，我們才會(huì)感到非常虛弱