【2021 KFF】很喜歡用多種藝術(shù)形式重塑作家筆下的文字（表演、舞蹈、動(dòng)畫等），看了很多臺(tái)灣作家的紀(jì)錄片，愈發(fā)感受到文化之厚重，肅然起敬。PS.這是今年看到的第三部以《Nocturne op.9 No.2》做配樂(lè)的臺(tái)灣電影（前兩部是《青春弒戀》和《瀑布》）

以時(shí)間為軸梳理素材，但葉石濤本人的影像資料非常非常稀少，對(duì)個(gè)人生活提及的也不多，其成長(zhǎng)過(guò)程、家庭構(gòu)成基本一筆帶過(guò)，然后是大量的其同儕和各路后輩們的相處點(diǎn)滴和工作解說(shuō)，講了很多，但又沒(méi)有一部分是講透了的，比如臺(tái)灣文學(xué)的主體性跟支流之間究竟存在怎樣的矛盾？這是他團(tuán)隊(duì)的修改意見但他本人的態(tài)度卻曖昧帶過(guò)；又比如對(duì)長(zhǎng)篇小說(shuō)的創(chuàng)作遺憾就因?yàn)轲B(yǎng)孩子？用文字投射欲望也點(diǎn)到即止。兩個(gè)小時(shí)之前葉石濤的形象于我是陌生的，兩個(gè)小時(shí)之后也沒(méi)有立體或者熟悉到哪里去，中間又加插許多臺(tái)灣紀(jì)錄片一貫喜歡湊進(jìn)去的舞蹈或舞臺(tái)劇，如果將這些不必要的枝蔓換成更加縱深的視角挖掘，相信人物會(huì)更加清晰。

素材相對(duì)比較散，沒(méi)有觸及到葉石濤充滿矛盾的內(nèi)心和臺(tái)灣文學(xué)論述。2022年上映時(shí)收到贈(zèng)票。

寫作中有斷裂，而后必有重建，可是且建構(gòu)且忐忑，那些眼睛無(wú)法驅(qū)散，甚至進(jìn)駐到內(nèi)里，令作家自嘲是小螞蟻；自主性、主體性根植于地土，發(fā)現(xiàn)了中國(guó)和日本之外的所在；寫長(zhǎng)篇的愿望卻不從達(dá)成；幾個(gè)現(xiàn)代舞和動(dòng)畫不錯(cuò)，有表達(dá)出那種壓抑感和窒息；看到了李昂和賴香吟

明明是兩個(gè)小時(shí)的紀(jì)錄片，看完卻只觸摸到二十來(lái)分鐘的內(nèi)容體量，導(dǎo)演選擇和編排素材的能力明顯不足，幾乎都是旁人大體一致的回憶評(píng)價(jià)，完全進(jìn)入不了人物內(nèi)心世界，也沒(méi)有在人物所處的特殊時(shí)代背景里進(jìn)行深入挖掘，很多“運(yùn)動(dòng)”簡(jiǎn)單提提就過(guò)了，有點(diǎn)浪費(fèi)。

挺有意思的老頭，被突然出現(xiàn)的舞蹈嚇壞了，感覺被消費(fèi)了一樣。

自主本土化歸納和引領(lǐng)勞苦功高

推薦給做臺(tái)灣文學(xué)研究的朋友看，影片裡提及了很多熟悉的臺(tái)灣文學(xué)史上的人物，也邀請(qǐng)了很多與葉石濤相識(shí)的知名作家、文學(xué)評(píng)論家、出版社編輯出鏡講述他們與葉之間所發(fā)生的故事以及個(gè)人對(duì)其作品的理解，比如鍾肇政、李昂、賴香吟等等。這是一部不會(huì)很催眠的文學(xué)紀(jì)錄片，有密集的訪談、真實(shí)的臺(tái)灣街市地景、與文字作品相匹配不是很出戲的舞臺(tái)?。ㄟ@種手法之前碰到好幾部文學(xué)紀(jì)錄片都採(cǎi)用 但都很糟糕?）輔助敘事，講述了葉石濤先生與臺(tái)灣文學(xué)交纏的一生。因?yàn)榭雌坝袕钠渌缆犝f(shuō)過(guò)葉石濤的故事，所以我對(duì)紀(jì)錄片能展示的厚度期待值比較高，對(duì)於不曾了解的沒(méi)有基礎(chǔ)的觀眾來(lái)說(shuō)這部影片可以滿足科普的及格線了～最喜歡的部分應(yīng)該是穿插在影片裡的真實(shí)社會(huì)運(yùn)動(dòng)紀(jì)錄