還是那種“偽紀(jì)錄”方式，現(xiàn)實(shí)與過往，記錄一生的片場(chǎng)歲月。

我原本以為日本記者的角色定義類似于《千年女優(yōu)》里的記者，后來發(fā)現(xiàn)并不是。《訪談錄》說是一部偽紀(jì)錄片，但它的確向我們展示了一部影視作品的選角、布景、試鏡、道具設(shè)置、攝影棚搭建。觀影過程中我常常會(huì)想起在橫店探班的經(jīng)歷，也曾近距離看過演員的服裝道具，也曾走進(jìn)攝影棚欣賞那些布景，也曾誤入劇組的拍攝現(xiàn)場(chǎng)...年輕的費(fèi)里尼仿佛就是那時(shí)的我，在忙碌的劇組中間走來走去，不知所措。它的戲中戲和戲里戲外的切換轉(zhuǎn)場(chǎng)并不如《千年女優(yōu)》那么精彩亮眼，最大的看點(diǎn)其實(shí)是被日本人采訪但同時(shí)又在執(zhí)行導(dǎo)演這個(gè)角色的費(fèi)里尼如何淡出戲外又如何突然走進(jìn)戲里而不讓人覺得突兀。安妮塔和馬塞洛一起重溫《甜蜜的生活》的場(chǎng)景讓人忍不住落淚，安妮塔曾經(jīng)那樣美麗動(dòng)人，馬塞洛曾經(jīng)那樣英俊迷人，時(shí)光流逝容顏不再，但電影永遠(yuǎn)地記錄了他們?cè)?jīng)最美的模樣。

我不行了……甜蜜的生活那段直接把我看背過氣去。現(xiàn)在的問題是，瓦爾達(dá)偷師了多少費(fèi)里尼？11.03 資料館 with LT 后設(shè)版《阿瑪柯德》，第二遍看依舊很愛！

費(fèi)里尼：你們老問我這些問題，索性拍成電影大家看吧！兩位置景選角導(dǎo)演簡直是“無中生有”小天才；費(fèi)里尼帶著飾演自己的小演員和馬斯楚安尼坐在車上，馬斯楚安尼玩笑似的問他，怎么不用自己演他；印第安人縱馬而來，將電視信號(hào)塔插在片場(chǎng)的擋雨棚上；沒有光？那就從造一束光開始。“我們從黑暗中來，我們回黑暗中去?！?/div>

此片一出，以后的任何戲中戲就沒法再拍了。60塊錢很值。還看到了費(fèi)里尼的侄女，但是通過翻譯，她卻稱費(fèi)里尼為舅舅？搞不明白，究竟是舅舅還是叔叔。

補(bǔ)片子果然需要按時(shí)間順序看。如果沒在看《甜蜜的生活》和《訪談錄》之間隔著十部導(dǎo)演其他的作品，恐怕難以體會(huì)馬塞洛突然出現(xiàn)在窗口時(shí)眾人的喜出望外，也不會(huì)理解阿妮塔回顧昔日影像時(shí)流下的淚水。將人生五十余載奉獻(xiàn)給電影的導(dǎo)演，絕對(duì)有權(quán)利打一次自我致敬的情懷牌，也有義務(wù)用一部總結(jié)性的作品與觀眾做一個(gè)漫長而溫柔的道別。

又是馬戲團(tuán)??，48分鐘左右的那段音樂??怎么那么熟悉？ 最后的片場(chǎng)避雨，讓我想到意大利是地中海式氣候，雨熱異時(shí)，大暴雨的時(shí)候多在冬季，正是很冷的時(shí)候，劇中正逢圣誕節(jié)??

＃資料館費(fèi)里尼影展＃ 魔術(shù)變出甜蜜的生活好感動(dòng)

最好的傳記片之一，形式就挺有趣的，用“偽紀(jì)錄”去達(dá)到自反的效果，算得上是它作品序列里對(duì)“虛構(gòu)”最深入的一次討論。如果說電影的兩大意義在于“紀(jì)錄”和“虛構(gòu)”，那么費(fèi)費(fèi)是我心目中展示電影造夢(mèng)達(dá)到頂峰的一位導(dǎo)演。

看得最輕松的費(fèi)里尼，因?yàn)檫@個(gè)漫談的風(fēng)格不用找共情入口了，喜歡結(jié)尾，算是在對(duì)電影的愛里找到了和費(fèi)里尼的和解吧（but who cares

3.5. 依舊是城市、馬戲團(tuán)、回憶、幻想、音樂、愛情，或許太久沒有看費(fèi)里尼，有斷點(diǎn)，但那氣氛和音樂實(shí)在太費(fèi)里尼。Anita哭了我也哭了。

《舞國》之后，費(fèi)里尼一發(fā)不可收拾地陷入懷舊情懷。這更像是一檔節(jié)目特輯，而不是電影。但當(dāng)馬斯楚安尼兩人在幕布后起舞，鏡頭一轉(zhuǎn)切入《甜蜜的生活》，確實(shí)被打動(dòng)了…

23siff#27 看費(fèi)里尼聊聊天 跟馬斯楚回憶過往 變化出的幕布 一切超現(xiàn)實(shí)的情節(jié) 的確是作為今年費(fèi)里尼百年回顧影展的最好結(jié)尾。 當(dāng)看到馬斯楚安尼與安妮塔再同看他倆二十年前主演的《甜蜜的生活》時(shí)，竟一同落淚，他們可能會(huì)老去，現(xiàn)已不在人世，但是他們?cè)诹算y幕上永遠(yuǎn)鮮活。，永遠(yuǎn)生動(dòng)。