改編原著的“罪與罰”——觀《質(zhì)數(shù)的孤獨》范典/文意大利暢銷小說《質(zhì)數(shù)的孤獨》的作者前幾日剛到北京作宣傳，引起書市搶購熱潮，不禁讓我們反思此書究竟有何看點：八O后作家？粒子學物理博士？還是有史以來最年輕的斯特雷加文學獎獲得者？????????看書前先看的是同名電影，覺得故事很簡單，兩個心理帶有陰影的年輕人在生命歷程中有所交接，他們因為童年時期受過傷，在成長和生活過程中或多或少有一種別樣的體驗然而導演用許多藝術(shù)技巧進行詮釋，比如片頭剛開始時通過一場兒童劇的演出來揭示人物關(guān)系和狀態(tài)，馬蒂亞的妹妹用狂吼的方式搗毀了這個精心排演的兒童劇，喻示了童年之于人生的重要性和不可復(fù)排性，馬蒂亞因癡呆妹妹影響其參與集體生活而將其遺棄在公園，這造成他日后自責和內(nèi)疚的直接原因；愛麗絲則因為滑雪摔瘸了腿，在上學時期遭受同學的欺負兩人在肢體或心理受到了創(chuàng)傷，一個自甘沉淪、作繭自縛，一個卻是努力突破、求得友誼，兩人也因此在人群中找到了知己，然而他倆的關(guān)系又若即若離????????直至我讀完書，豁然就知曉導演在電影中有別于原著中的處理，比如虛化了暗戀馬蒂亞的同性戀男孩丹尼斯這一枝節(jié)，也刪除了愛麗絲在薇奧拉婚禮中的報復(fù)行為，而將她與馬蒂亞的分離設(shè)計在歡天喜地的婚禮中，襯托出兩者不能結(jié)合的悵惘與孤單書當然有豐富的細節(jié)得以展現(xiàn)人物狀態(tài)，而電影因片長關(guān)系要面對融合與挑選的問題最近根據(jù)村上春樹小說改編的同名電影《挪威的森林》就因?qū)а輨h除人物大段經(jīng)歷和創(chuàng)痕，只保留一條愛情的線路，招來了影評人的指摘

可見，改編文學原著難，改編文學名著更是難上加難。

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它對導演來說，是一項再超越的工程，并非人人都可以輕易站到巨人的肩膀上的????????質(zhì)數(shù)，只能被一和它自身整除，孿生質(zhì)數(shù)靠得很近，但中間永遠隔著一個偶數(shù)，而當數(shù)值逐漸擴大，它們也將分隔得越來越遠導演沒有用書中這一概念去生硬的套在男女主人公身上，而是通過他倆的行為、對周遭世界作出的反應(yīng)來暗示這種孤獨感

采用手法多樣：手扶式跟拍鏡頭展現(xiàn)童年馬蒂亞拋棄癡呆妹妹時的驚慌，燈光效果既渲染了兒童游戲的炫爛，又暗示了人物內(nèi)心的驚恐，而且導演用特定布景指代和引導了觀眾的觀影經(jīng)驗，用一個半圓拱形的門代替公園的入口，也即馬蒂亞丟棄妹妹的心結(jié)之處，而這個門的出現(xiàn)，也強化了人物內(nèi)心在面對創(chuàng)傷時的自責和內(nèi)疚感，這是書中所沒有的，是導演賦予的一種藝術(shù)創(chuàng)造。

????????該片與原著相比雖有小遺憾，卻仍然有導演再創(chuàng)造的痕跡，使人物心理外化的同時，加強了一些更適于畫面表現(xiàn)的效果實際上導演這樣的處理是值得推崇的，因為任何文本經(jīng)由鏡頭終將改頭換臉，在維持故事主題和大情節(jié)不變的情況下，本該更服從于視覺聽覺等綜合藝術(shù)的呈現(xiàn)????????《質(zhì)數(shù)的孤獨》的書獲獎了，因其用一個新鮮的載體來對應(yīng)當下年輕人心靈的孤獨模式，而導演沒有刻意去引用這層概念，他沒有走捷徑，而是用自己的想法構(gòu)建了一種可見的孤獨感，或許沒有完全忠于原著，但也算不上是失敗之作，關(guān)于改編原著的“罪與罰”應(yīng)該不會算到它的頭上