后半段劇情可謂魔改，不過(guò)以原著的篇幅想要用12集拍出來(lái)也是不太可能。幾個(gè)改編比較喜歡的是別索諾夫的命運(yùn)，想起太多那個(gè)年代詩(shī)人的命運(yùn)。關(guān)于羅欣的改編和原著不太一樣，畢竟后半段他是真實(shí)經(jīng)歷了思想上的轉(zhuǎn)變，雖然這段書(shū)里寫(xiě)得也不太深刻。大盜夫妻的劇情完全是再創(chuàng)作了。刪掉了《一九一八年》和《陰暗的早晨》里關(guān)于戰(zhàn)爭(zhēng)的大篇幅描寫(xiě)，一方面讓劇情更緊湊，另一方面也讓劇情不得不以人與人的各種巧遇作為推進(jìn)，有些巧過(guò)頭了。但是啊，在頭幾集把達(dá)莎和捷列金的相知相愛(ài)拍得如此動(dòng)人，甚至比書(shū)里更讓人心動(dòng)，不得不說(shuō)這是影視化的魅力所在了。兩位演員選的非常合適，這是比我讀書(shū)時(shí)想象中更好的捷列金和達(dá)莎。

看此劇之前和之后的我已經(jīng)不是同一個(gè)我。真正的全景式戰(zhàn)爭(zhēng)描寫(xiě)，不放過(guò)任何一個(gè)戰(zhàn)爭(zhēng)中的小角色。貝索諾夫是馬雅可夫斯基，本劇真正的終點(diǎn)是貝索諾夫的死亡。歌頌人性，歌頌人的意志，歌頌真正的和平，引發(fā)思考。

藝術(shù)脫離了生活，法院成立于憤怒。

間斷著看了，說(shuō)實(shí)話(huà)，和一些國(guó)產(chǎn)劇拍出來(lái)一個(gè)味兒，而且如果不是因?yàn)檠輪T我是絕對(duì)不會(huì)看的。雖說(shuō)小人物反映時(shí)代，但橋段實(shí)在是不忍細(xì)分析太令人尷尬，角色設(shè)置有點(diǎn)讓人失語(yǔ)難以評(píng)價(jià)。唯一震撼一點(diǎn)的大概就是結(jié)尾一筆帶過(guò)的各個(gè)角色的結(jié)局吧。

為了安娜·奇波夫斯卡婭才搜到這部片子，看完之后覺(jué)得很沉重，絕對(duì)是一部被低估的好片，雖然也不無(wú)缺點(diǎn)，與《我們的父輩》相比，也不遑多讓。任何的破壞都沒(méi)有戰(zhàn)爭(zhēng)和動(dòng)亂來(lái)得大，而同胞相殘更是殘酷中的極致。人類(lèi)非常奇怪，可以為了宗教、種族、意識(shí)形態(tài)不同等原因而互相殘殺，每一種理由似乎都具有天然的正當(dāng)性，其實(shí)大都是為了權(quán)力、土地和財(cái)富而已，而身處動(dòng)亂之中的普通人卻承受了最深重的苦難。至于正義與否，其實(shí)也不難判斷，只要是做不到保護(hù)私有財(cái)產(chǎn)、尊重人身自由、讓人活的有尊嚴(yán)的，都不會(huì)是好的，無(wú)論那理論把一切描繪的如何美好，事實(shí)已經(jīng)證明，那個(gè)設(shè)想是多么荒謬。

這個(gè)看了一下，看到第6集，感覺(jué)比老版差得多，重點(diǎn)在講述苦難和不幸，沒(méi)有節(jié)奏感，格調(diào)很灰暗，也有些枯燥。

俄羅斯戰(zhàn)爭(zhēng)歷史電視?。【W(wǎng)飛官方中文字幕！ 上網(wǎng)飛的好處就是再也不用聽(tīng)那老毛子的配音！ 劇情／戰(zhàn)爭(zhēng)／歷史／文學(xué)改編，無(wú)評(píng)分，18歲以下未成年人不宜觀(guān)看，18歲以下未成年人如需觀(guān)看須滿(mǎn)15歲最低觀(guān)看年齡門(mén)檻，15歲以下青少年兒童禁止觀(guān)看，滿(mǎn)15歲、18歲以下未成年人須在成年家長(zhǎng)陪同下觀(guān)看（分級(jí)警告）

我有犧牲生命的目標(biāo)，而你有活下去的理由。

這是俄羅斯歷史上最血腥、最黑暗的時(shí)刻。在那個(gè)瘋狂的時(shí)代，思想的結(jié)盟要超越了血緣關(guān)系。

戲劇沖突足夠激烈，演員演技和長(zhǎng)相都挺好的（顏狗盛宴），比切文不出意外在這部劇里也是被推倒的那個(gè)哈哈哈哈哈。歷史立場(chǎng)也比較客觀(guān)。除了為了推動(dòng)劇情寫(xiě)的狗血相遇和離散巧合沒(méi)有什么很不適的情節(jié)。如果有，也是那個(gè)時(shí)代本身就讓人不適。達(dá)莎和特里金這對(duì)苦命鴛鴦還能在戰(zhàn)場(chǎng)醫(yī)院里相遇是不幸中的大幸。最后一句話(huà)把大團(tuán)圓結(jié)局撕成血淋淋的悲劇也是很有俄劇特色。話(huà)說(shuō)小偷那對(duì)男方是不是同，不然為什么會(huì)只有感動(dòng)沒(méi)有愛(ài)情還摸女方的臉說(shuō)很遺憾你不是男人。

用顯微鏡細(xì)觀(guān)歷史深處總是充滿(mǎn)苦難。作為貴族的主人公們?nèi)松醋允钦讶唬写孑氜D(zhuǎn)、逃離的空間和自主選擇道路的權(quán)利。而劇中那些被歷史直接裹挾著、無(wú)從選擇的兵、工人、農(nóng)民、孩子，哪一個(gè)又不是苦難歷史的犧牲品？2020年只完整地看過(guò)兩部劇，《人間正道是滄桑》和《苦難的歷程》，結(jié)尾出奇地相似，“不要忘記過(guò)去，忘記過(guò)去，就是對(duì)過(guò)去的背叛”和“我國(guó)最黑暗血腥的數(shù)頁(yè)歷史將永遠(yuǎn)不會(huì)被遺忘”，兩部劇都在相對(duì)圓滿(mǎn)的場(chǎng)景中結(jié)束，隱含著之后的故事。面對(duì)宏大敘事振奮之時(shí)，仍要對(duì)歷史及前人抱以悲憫和敬意啊。

阿.托爾斯泰（不是列夫.托爾斯泰）的偉大著作《苦難的歷程》講述的是俄羅斯在1914-1919年轉(zhuǎn)折點(diǎn)的事件。傳奇作品講述了俄羅斯知識(shí)分子在革命前夕的命運(yùn)。圣彼得堡，1914年。城市似乎在等待致命而可怕的一天，社會(huì)渴望變更。在歷史的中心，布拉文姐妹：卡佳和達(dá)莎。兩個(gè)姑娘愛(ài)上頹廢派詩(shī)人阿歷克賽•貝松諾夫，他改變了他們的世界觀(guān)和習(xí)慣的生活方式。第一次世界大戰(zhàn)給布拉文-斯莫柯夫尼科夫家無(wú)憂(yōu)無(wú)慮的生活帶來(lái)新的意義和煎熬。當(dāng)戰(zhàn)爭(zhēng)接近結(jié)束時(shí)，似乎幸福近了…只不過(guò)革命和內(nèi)戰(zhàn)完全改變了姐妹的生活，她們的家庭和整個(gè)國(guó)家。