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寂靜太陽(yáng)年

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劇情介紹

  • 影片名稱: 寂靜太陽(yáng)年

    影片別名: 和平陽(yáng)光的年代、Rok spokojnego slonca、A Year of the Quiet Sun

    影片類型: 劇情 愛情

    影片年份: 1993

    制片地區(qū): 波蘭、意大利、西德

    由克日什托夫·扎努西執(zhí)導(dǎo)，1984年上映的《寂靜太陽(yáng)年》，是由斯科特·威爾森、馬婭·科莫羅夫斯卡、漢娜·斯卡爾贊卡、埃娃·達(dá)爾科夫斯卡領(lǐng)銜主演的電影。

    這部電影于波蘭1985-02-25搬入銀幕，克日什托夫·扎努西執(zhí)導(dǎo)。故事講述了故事發(fā)生在1946年的波蘭，美國(guó)大兵諾曼（斯科特·威爾森ScottWilson飾）邂逅了波蘭寡婦艾米莉亞（瑪雅·歌摩勞斯嘉MajaKomorowska飾），在動(dòng)蕩的時(shí)代大背景下，兩顆孤獨(dú)的心越走越近。雖然兩人語言不通，但是通過眼神，通過動(dòng)作，他們知道對(duì)方都深深的墜入了愛河之中。然而，艾米莉亞卻并不能離開波蘭，因?yàn)樗€有年邁的老母親在這里需要照顧。為了讓女兒自由，艾米莉亞的母親了結(jié)了自己的性命，可是，當(dāng)諾曼想要帶她走的時(shí)候，她還是拒絕了他。一晃眼幾十年過去，艾米莉亞已經(jīng)成為了一名老嫗，一天，她收到了一封神秘的信件，讓她前往美國(guó)。?。豆瓣評(píng)分達(dá)到了 7，展現(xiàn)了復(fù)雜的人物關(guān)系和讓人記憶深刻的故事情節(jié)。

    扎努西：兩個(gè)世界，盡性知命
    大多數(shù)波蘭電影都帶著濃厚的歷史標(biāo)簽和時(shí)代標(biāo)志，一個(gè)經(jīng)歷過沉痛災(zāi)難的美麗國(guó)家就像一位傷痕累累的老人，連呼吸都令人絕望1939年，法西斯的鐵蹄踏入波蘭，也正是在這一年，扎努西在波蘭降生經(jīng)歷過戰(zhàn)爭(zhēng)的生命總是要比其他的生命來的粗礪而勇敢《寂靜太陽(yáng)年》是扎努西最詩(shī)意化的作品，相比較個(gè)人化風(fēng)格明顯的《靈性之光》相比，《寂靜太陽(yáng)年》表現(xiàn)的是一個(gè)時(shí)代中的愛情悲歌，在政治和信仰禁錮之下的漫長(zhǎng)等待我一直覺得是時(shí)代賦予了角色靈性和質(zhì)感，尤其是在這部電影中，歷史給予的故事背景讓整部電影充滿了壓抑和悲憫無盡的黃昏和黑夜，綿綿不絕的想念和眷顧，在這個(gè)滿目瘡痍的大地上，愛情唱著微弱的歌謠在《世界電影之旅》中，扎努西曾經(jīng)公開表示過，童年的經(jīng)歷對(duì)他有很大的影響，而且很多影片的背景都來自于那段不堪回首的經(jīng)歷《寂靜太陽(yáng)年》中有一段關(guān)于法西斯對(duì)戰(zhàn)俘的拷問，這一個(gè)橋段在他的電影《仁慈之心》中也能看見，雖然是兩個(gè)毫不相關(guān)的電影，但是細(xì)節(jié)的設(shè)置還是有略微的相似之處《仁慈之心》中宗教信仰的出現(xiàn)閃現(xiàn)出了人性之光而在《寂靜太陽(yáng)年》中，所謂的信仰卻成為禁錮的代名詞在波蘭電影的黃金期，瓦伊達(dá)和扎努西一直是波蘭電影的代表，兩個(gè)人的電影風(fēng)格雖然迥然不同，但是都從不同的層面反應(yīng)了波蘭的歷史，政治，批判戰(zhàn)爭(zhēng)，以及探索道德焦慮，情感焦慮和選擇焦慮

    劇照


    和瓦伊達(dá)相比，扎努西的電影更喜歡在平靜緩慢的節(jié)奏中講故事，在故事中表達(dá)出自己對(duì)于人生，愛情，選擇的思考，而瓦伊達(dá)則恰好相反。

    看完了《寂靜太陽(yáng)年》之后，覺得電影很像皮埃爾·布特龍的《沉靜如?！?，同樣的故事背景，不同的國(guó)家，同樣的愛情，但是《寂靜太陽(yáng)年》的結(jié)尾多了一份感動(dòng)但是就整個(gè)電影的節(jié)奏以及氣氛的營(yíng)造有能夠感覺中基耶斯洛夫斯基的情調(diào)當(dāng)然扎努西和基耶斯洛夫斯基曾經(jīng)在一起工作，而扎努西是基耶斯洛夫斯基的制片人，基耶斯洛夫斯基是扎努西的代理人或許就是這樣的關(guān)系，讓兩個(gè)人的電影風(fēng)格有了異曲同工之妙《寂靜太陽(yáng)年》的故事發(fā)生在1946年的冬天，美國(guó)大兵諾曼愛上了一個(gè)寡婦艾米莉亞，如果單單是大兵和寡婦之間的愛情，似乎又不足以說明戰(zhàn)爭(zhēng)的影響，于是扎努西在給人物進(jìn)行身份設(shè)置的時(shí)候讓美國(guó)大兵多了一層身份，就是戰(zhàn)俘這也使得兩個(gè)人之前的愛情故事多了幾分曲折看似簡(jiǎn)單的故事，卻讓我們看見了戰(zhàn)后波蘭的衰敗，貧窮，壓抑，冷酷等等

    劇照


    電影一開始就說明了故事發(fā)生的時(shí)間，而此后的環(huán)境設(shè)置正是為了讓觀眾看見四十年代的波蘭。

    扎西奴在這個(gè)愛情故事之中設(shè)置了人物與人物之間的心理變化，共產(chǎn)主義政權(quán)之下的生存狀態(tài)，以及人性的善惡對(duì)立，還有就是感情和欲望的壓力諾曼和艾米莉亞雖然語言不通，但是眉眼之間的感情交流卻讓這段愛情達(dá)到了登峰造極的地步這不是一個(gè)悲傷的愛情，卻充滿了悲傷的氣息，這是因?yàn)槟硞€(gè)時(shí)代的陰郁，讓所有的情感都蒙上了一層晦澀攝影師斯拉沃米爾·埃迪扎克曾經(jīng)擔(dān)任過基耶斯洛夫斯基的電影《紅白藍(lán)三部曲之藍(lán)》《殺人短片》等影片的攝影和扎努西也有過多次的合作，《波蘭式出軌》《山巔的呼喚》《必要的條件》還有這部《寂靜太陽(yáng)年》

    劇照


    整部影片在光色和色彩上的應(yīng)用讓電影的冷感，衰敗，壓抑，悲戚等等表現(xiàn)的十分成功。

    影片中多次出現(xiàn)了角色蒼白，無望，空洞的面孔，大量的推軌鏡頭讓導(dǎo)演的主觀意圖更加明確她為什么要讓這份愛情遲到二十年？因?yàn)樗嗳趿?，親人的去世，環(huán)境的影響讓這個(gè)女人已經(jīng)無法生命中的大起大落和變故，她脆弱到自己無法離開，只能選擇一個(gè)自認(rèn)為安全的方式隱藏起來，包括這份愛情女人就是這樣，一旦把愛情作為生命中最重要的東西了，如果不能萌生出強(qiáng)大的應(yīng)允，那么只能在漫長(zhǎng)的等待中消耗自己寥寥無幾的生命她是這樣的女人，很多人也是這樣的女人......很多觀眾覺得影片結(jié)尾之處的大峽谷鏡頭比較突兀，其實(shí)這是扎努西為了紀(jì)念塔可夫斯基而做的設(shè)計(jì)，兩位好友曾經(jīng)相邀來到大峽谷，并在這里做出對(duì)未來的承諾，然而，塔可夫斯基卻沒有等到這一天扎努西為了紀(jì)念自己的好友和逝去的青春，在這里設(shè)置了大峽谷的鏡頭，一方面是為二十年之后的見面做轉(zhuǎn)折和過度，另一方面是為了紀(jì)念自己的老友以及年輕時(shí)的那份承諾
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寂靜太陽(yáng)年角色

  • 美國(guó)大兵。在一個(gè)飽受戰(zhàn)爭(zhēng)摧殘的蕭瑟小鎮(zhèn)上，他與艾米莉亞相遇，并小心翼翼的追求著艾米莉亞，他和艾米莉亞的語言不通，完全是用目光和動(dòng)作交談，但這并沒有影響他對(duì)艾米莉亞的愛慕之情。
  • 波蘭逃亡者、寡婦，她和母親生活在一起，母親因?yàn)樗廊ァＫ椭Z曼相戀后本可以和諾曼出國(guó)，但她還是選擇留了下來。由于諾曼執(zhí)行任務(wù)的原因，她與諾曼失去聯(lián)系很多年。
  • 體弱多病的婦女，她和女兒生活在波蘭的小鎮(zhèn)上，經(jīng)常受到戰(zhàn)爭(zhēng)的摧殘，她為了讓女兒及早逃出波蘭，拒絕吃藥而死去。