目前為止相米最為溫馨的一作，也是最為童氣的想象式作品，沒有青春的沉重和迷茫的選擇，也沒有束縛身體的任意規(guī)范和秩序，以至于孩童們所呈現(xiàn)的運動狀態(tài)也是乍看最為自由的。 但后半視角一轉(zhuǎn)，引出暴虐的戰(zhàn)爭罪行，一時間，最溫馨的作品又遠比什么黑幫、社會、禁忌之戀更為可怕不適，連愛情和死亡的感人主題都似乎變得極致的別扭起來，溫馨的調(diào)色板被攪亂了色度。 原來在相米慎二的故事里，童年從來沒有真正跳出過殘酷和無奈的時候，所有的童年都自帶原始的傷痕，直至累積到青年的青春期徹底爆發(fā)而出，那么本片有關蝴蝶和枯井的意象就藏著一扇通往亡途的暗門，連接兩岸，早就和童年相連。 (回到風格本身，僅從近三部片來看，好似法國片的影響到頭了，電影開始更多注重溫度的傳遞，而并非徹底歸于難以辨識的混沌，哪怕仍有矛盾，但基底是暖色的

河邊的一些話令我心痛：(

喜歡色彩光影聲音，但又不喜歡那些跳脫的支線突然靈異突然煽情。初初看過去是太聒噪太魯莽的熊孩子，寫著關于死亡的觀察日記，后來漸漸變成上成長課的小少年，好一出夏日庭院變形計。就算預見所有情節(jié)，也無法抵抗對著一口深井所喊出的那些告別吧。さよなら。

孩子想觀測死亡，卻意外習得了生活

#山里陪奶奶看系列# 奶奶不懂日語，我在一旁邊看邊解說給她聽，老人和孩子的隔代情故事總是討人喜歡的。沒看過原小說，但不得不說導演拍的太好了，真的會調(diào)教小演員！胖瘦矮三個小朋友和一個獨居老人的故事，借由孩子們對老人(死亡)的好奇心來一點點展開，從老人“恐嚇”孩子到支使孩子們做事，從滿院雜草荒蕪到老屋煥然一新，從實際距離到心的距離的拉進，老人終于敞開心扉說出自己曾經(jīng)在戰(zhàn)爭中的遭遇……影片充滿夏日的氣息和童真，個別片段甚至帶點兒魔幻的色彩，是那種看完會回味并生出“如果我也能做出這樣的片子該多好呀！”之感的片子。

旬報第五。大雨淋漓的足球賽事切入劇情，暗示著每個人生都會經(jīng)歷風雨，少年足球是活力，青春，希望的象征，和片尾雨過天晴的足球訓練，滿院花香情景完美對應。片中以三個小孩視角探尋死亡并與之告別，在夏日的氣氛中，讓瀕臨死亡的庭院重換新生，也讓老人回光返照般的“重生”。小孩行為堪比福爾摩斯，劇情緩慢笑點足，哀傷與溫馨并存。

厲害，相米慎二對長鏡頭的運用漸趨登峰造極，信手拈花，手到擒來，卻不炫技，不玩花樣，遠近高低，如此自然貼切，而且迷人的劇情和演員，讓你常常忘記了鏡頭的存在。

實在太太太喜歡相米慎二了，不需要好劇本，不需要好演員，就能拍出一部好電影。純用音樂和鏡頭的變奏把一部平淡的片子變得妙趣橫生，絲毫不悶。醫(yī)院那一連串探尋死亡的鏡頭相當厲害，結(jié)尾老屋的腐化又有點大林宣彥的意思。片尾字幕滾動的時候，看到攝影那欄竟然是筱田升，再次緬懷，已逝的兩位電影鏡頭大師的完美合作。

再柔光再小清新也沒法掩蓋成人拍兒童慣有的自以為是。三國連太郎和淡島千景四十幾年后又演情侶了……

202003生與死，相聚與離別都在這個童話般的夏天。善良純真的曬得黝黑的孩子，爺爺說秋天來的時候再種些什么吧，可他最終沒有等到秋天。孩子們的波斯菊已經(jīng)和他們一樣高了，夏天結(jié)束了，那就揮手再見吧。坂井泉水的《boy》。90年代的夏天是我永遠的向往。真的好想好想爺爺，哭成狗。

生與死彷彿一枚硬幣的兩面，而相米慎二的長鏡頭，就是紀錄其中的相互聯(lián)繫與轉(zhuǎn)化，充當連接兩者的橋樑，因此，生活的簡單和愉悅，與死亡逼近恐懼和痛苦，同時存在於每一幀畫面裡，灑向它們的光亦從未如此這般均等過，正如結(jié)尾所宣示的，死亡不需避諱遮掩，應該要尊重。盛開的秋櫻，與衰頹的廢墟，二者缺一不可。