之前只看過三部安德烈·泰西內(nèi)電影，Rendez-vous（1985），Ma saison préférée（1993）和《野蘆葦》（The Wild Reeds，1994）。他的電影擅寫微妙復(fù)雜曖昧難以言明的關(guān)系和感情，包括家庭親情與男女之情，甚或不倫之戀。原來也曾是《電影手冊》（Les Cahiers du Cinéma）影評人（1964-1968）。大約因?yàn)楸容^中庸，不夠受重視。這部“La fille du RER“觸及法國社會(huì)各層面和方面的問題，令我對他肅然起敬。電影也許不算好，藝術(shù)家的良知更可嘉，有私人情感，也有社會(huì)關(guān)注。一個(gè)社會(huì)看似混亂，但只要有在討論的創(chuàng)作者和觀眾，即有希望。這種探究和關(guān)注的良心，在當(dāng)代中國電影里極少見（當(dāng)然，有人會(huì)完全歸咎于審查制度，那只是很容易的借口）。依舊泰西內(nèi)擅長的家庭和情愛關(guān)系交錯(cuò)：懵懂少女Jeanne與母親Louise, Jeanne與男友Franck，Louise與曾愛慕自己的猶太律師Samuel,Samuel的兒子Alex與兒媳之間愛恨交加的關(guān)系，Alex的兒子，13歲的Nathan，成長的煩惱，對成人世界早熟的清醒認(rèn)識，對異性和宗教的有些confusing、正在逐步完善的態(tài)度和認(rèn)知。關(guān)于社會(huì)階層（Franck為孤兒，被兄長養(yǎng)大，而兄長入獄。他對Jeanne的愛戀，源于她中產(chǎn)階級的、受過良好教育的grace，結(jié)果是謊言和幻滅），種族tension（排猶）和敏感性，有Jeanne的謊言引向極致，甚至一場政治和媒體的表演。Samuel約Louise聽音樂會(huì)。Louise思及Samuel數(shù)十年前對年輕貌美時(shí)自己的戀慕，不僅悲從中來，失去見面勇氣。凱瑟琳·德納芙的悲傷，令我想起《白日美人》中她的風(fēng)華絕代。泰西內(nèi)對youth culture和心態(tài)的理解和把握，遠(yuǎn)勝侯孝賢。流行音樂、現(xiàn)代通訊方式（《最好的時(shí)光》第三段也出現(xiàn)網(wǎng)絡(luò)聊天，但對年輕人狀態(tài)的描述，總顯得“隔”和生硬）。細(xì)節(jié)和片段之余味，正是很多法國之曖昧豐富緣由之一。理解人性，即會(huì)有包容，即使批評，也不乏悲憫之心。