稍有牽強(qiáng)。但整部電影所營(yíng)造的氛圍深得我心。

#重看#雖非嫁女，仍以女兒的離開(kāi)收尾，老無(wú)所依的背影昭示著永恒蒼涼的人生況味；給予了你那么多的愛(ài)，仍是無(wú)解的寂寞，母愛(ài)的缺席讓她裹挾著全世界的恨意，努力掙扎的新生如暮色四合，調(diào)子悲涼沉郁，直如沉墜夕陽(yáng)，很快就要沉入無(wú)邊的孤獨(dú)光景中去，至此小津告別黑白光影；車(chē)站山田五十鈴翹首賽高。

一切都按照小津的游戲規(guī)則展開(kāi)，但是我確莫名其妙的討厭每一個(gè)電影中的角色。

明子的孩子和歸屬感都失去了 心靈也隨之鏤空 那些給不到的愛(ài)太表面客套了 這樣一部作品該反省的無(wú)動(dòng)于衷 整裝迎接新春到來(lái) 恨意直接是對(duì)著作者去的

明子打胎后回到家，癱軟地坐在地上，猛然看見(jiàn)正蹣跚學(xué)步的道子咿咿呀呀地向她走來(lái)，她驚恐地用手捂住眼睛，念叨著“不要”；然后躺在床上，聽(tīng)著不知情的孝子說(shuō)起姑姑替她物色的相親對(duì)象、婚姻、生活，心里不知流了多少血和淚，卻依然死撐著那一副面無(wú)表情的模樣…這一幕，好絕望。

A / 很驚訝，或許在各個(gè)層面都是最“黑暗”的小津，也由此成為目前最?lèi)?ài)的小津。黑白影像被兩種形態(tài)分裂。其一為相對(duì)均勻而柔和的現(xiàn)實(shí)，而另一則是近乎表現(xiàn)主義的強(qiáng)對(duì)比度的內(nèi)在世界。而在兩個(gè)世界的縫隙里，我們看到了小津電影里如此罕見(jiàn)的、停滯得仿佛黑洞的目光，以及總在崩解邊緣的面容。連那些曾經(jīng)為“日?！碧峁┗椎目甄R頭都具備了一種靜謐的驚悚——讓人懷疑，那個(gè)今村昌平所師從的小津安二郎，并非真的全然不存在。

小津最后一部黑白片，雖沒(méi)有色彩之美，但那些外景拍的要么像微縮的可愛(ài)模型，要么有種靜謐而生活化的引力。有馬稻子在那些麻將室、筒子樓宿舍間穿梭，跟那些眈于消遣的青年無(wú)聊對(duì)話(huà)，離開(kāi)時(shí)扔下一包煙，這種有點(diǎn)浪蕩感的女孩形象在小津作品里不多見(jiàn)，而女兒死掉的結(jié)局也是稀有的設(shè)計(jì)。劇情有點(diǎn)懸疑的意思，人物之間的關(guān)系漸漸揭開(kāi)——和丈夫吵架后暫避娘家的大女兒，尋找浪子戀人而最后只能默默打胎、拒絕相親的二女兒，向父親反饋二女兒借錢(qián)的親朋們，失蹤多年而就在附近麻將室的親生母親……這些角色似乎都是為了父母婚姻不幸造成女兒行為偏差的觀點(diǎn)來(lái)服務(wù)，然而在這個(gè)論斷里，父親的所作所為與立場(chǎng)，卻是缺失的。小津只抓住這一個(gè)點(diǎn)進(jìn)行演繹，無(wú)法解釋笠智眾這樣的父親為何會(huì)有這樣的女兒，略顯生硬的傳達(dá)家庭的無(wú)力感，140分鐘的片長(zhǎng)內(nèi)容上并不結(jié)實(shí)