法斯賓德和母親對(duì)峙的那一段真的是很值得細(xì)品。ps：另外，看法斯賓德一邊打電話抽煙一邊摳吊毛，也真是夠驚嘆=.=

除了第一段后面的都好亂，歌都特別好聽(tīng)，誒德國(guó)國(guó)歌真的好聽(tīng)啊。此法斯賓德屌不及彼法斯賓德?。ㄩ]嘴

高姿態(tài)

動(dòng)蕩德國(guó)歷史政治紀(jì)錄片的多位導(dǎo)演拼接版，紀(jì)錄部分其實(shí)還是較為震撼，畢竟是真實(shí)影像能看到很多真實(shí)的信息和傾向性力量。但風(fēng)格的差異性不是用非常勉強(qiáng)的劇情部分能夠銜接糅合的，結(jié)構(gòu)略亂，就好象那個(gè)混亂時(shí)代的各種政治主張和思潮的碰撞與沖突。

法斯賓德那段不錯(cuò)。其他兩段不知所云，最后打字幕說(shuō)“不管是誰(shuí)干的，暴行都該停止”，和稀泥誰(shuí)不會(huì)啊。。。

把北約旗擺成納粹旗的擺法以及在納粹葬禮的影像基礎(chǔ)上放聯(lián)邦德國(guó)國(guó)歌那兩段太草了。 電視臺(tái)那段是核心：梅因霍夫就是安提戈涅，revolution的外延就是行動(dòng)，電視臺(tái)說(shuō)你這片子太激進(jìn)了不能放，結(jié)果片子就是按照索?？肆_斯寫(xiě)的那樣一模一樣地拍出來(lái)的。以及安提戈涅親自閱讀“請(qǐng)大家遵守法律不要使用暴力”免責(zé)申明那部分笑死我。 片子最后放了Joan Baez的《Heres to you》。另一部講RAF的電影《巴德?tīng)柡瓦~因霍夫集團(tuán)》的片尾放的則是滌綸的《Blowing in the wind》。很巧但也很有意思。

知道這片子不可能不主觀，但沒(méi)想到主觀得超出了承受能力。忍得了Horst這條變色龍冗長(zhǎng)的辯證法，忍不了拿安提戈涅與Gudrun作比。要說(shuō)這里頭有誰(shuí)是“人性的”，那也是如此寬容的那個(gè)社會(huì)，而不是恐怖分子和殺人犯。不過(guò)也好，糾纏我多年的RAF好奇心，終于隨著最后那車(chē)傾瀉的泥土落幕了。

關(guān)于施萊爾綁架，葬禮，之后三位紅軍派領(lǐng)導(dǎo)人在獄中去世和葬禮。開(kāi)頭是法斯賓德個(gè)人戲，和一位女士對(duì)于綁架時(shí)間的討論。穿插了三段關(guān)于隆美爾，馬賽刺殺(?)和一戰(zhàn)后德國(guó)起義羅莎羅森堡被殺的三段歷史記錄。導(dǎo)演弗蘭西斯卡布施的經(jīng)費(fèi)支持，霍斯特馬勒關(guān)于左翼活動(dòng)的看法(這段很有意思)，一位女士遇到恐怖分子的遭遇，革命電影，波呂尼刻斯故事的審查(很有趣)。

totally lost==

《德國(guó)之秋》遠(yuǎn)遠(yuǎn)算不上一部好電影，它內(nèi)部的各個(gè)組成部分實(shí)在是過(guò)于南轅北轍，無(wú)論克魯格如何努力無(wú)中生有地造出某種結(jié)構(gòu)，都沒(méi)能奏效。但四十年后再來(lái)看其中的紀(jì)實(shí)畫(huà)面，其中飽含著幾個(gè)德國(guó)大導(dǎo)演身處歷史巨變之時(shí)的混亂感，這是這部電影最有價(jià)值的地方。那些虛構(gòu)的段落則顯得過(guò)于假裝平靜假裝間離，早早就被歷史所忘記。所有的段落里，法斯賓德的最為誠(chéng)實(shí)。他對(duì)自己的展示可謂赤裸裸，他對(duì)男友的欺凌和依賴(lài)、他對(duì)母親的咄咄逼人，都讓人大開(kāi)眼界。